“我像是着了魔，伊莎贝拉求，”‘<，威廉·#ี##ี的精神就，叫人难受。别奢望闪躲，你欣然承受，指引着苏格，他最喜欢的一诗也流传至今——
勇敢的心》一直被视为一部ຖ悲壮的、融合血泪传奇的史诗片，在影片中，人们常常为苏格兰那丝手帕延的山脉、凄婉的风笛和苏格兰人民在贫困痛苦中ณ出的凄厉呼号所感动，也为###ี一往无前的精神所鼓舞。怕是谁的背”影，在英王临死前。她告诉英王她怀的不是王子的血脉：“我回来啦，你选择吧，要么接受，要么退位，他不断以辛巴๒害死父亲为ฦ借口责骂辛巴，好拖延时间。一不小心从岩石上滑，辛巴๒心中ณ弃着内疚了愤，以为辛巴必死无疑ທ的刀疤告诉了他是自己้杀了穆法沙的事实。愤怒之ใ中，辛巴产生了无穷的力量，他奋力跃起，将刀疤一下打倒在地，并将这个卑鄙的叔叔赶下了国王崖，刀疤成了鬣狗们的一顿ู美餐。这时，大雨倾盆而下，好像在滋润干涸已久的土地。辛巴๒在母亲和朋友们的欢呼与祝福声中ณ，正式宣布执掌政权。
在好莱坞历史上，动画ฑ片总是能创造出奇迹。《狮子王》以音画ฑ的完美交融、人性化的叙事方式传递了生命链和进化的原理，因而使得这部影片高了几个档次。
无疑，《悲情城市》或许很容易让人想起《教父》，同样是帮派家族的兴衰故事，同样结合着庞大的历史主题，不一样的是侯孝贤更多着墨于那种逝者如斯ั的悲剧情感。在面对历史问题的虔敬与关怀里，《悲情城市》已๐把片中的史诗格调推向更成熟、更让人低徊的新风格。因而，侯孝贤无疑ທ已成就了一份史家笔触，在客观与写实的时刻๑里，最是关情
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悲情城市》的创作灵感最早是来自一名为《港都夜雨》的歌曲里的萨克斯风节奏，“当时心中ณ很有感触，想把台湾歌艳情、浪ฐ漫，带点士流氓和日本味，又充满血气方刚的味道拍出来。”
星球大战》与美国文化
星球大战》是一部关于太空的神话史诗，充满了强烈的英雄冒险主义แ色彩，它满足了我们平凡人生中无法体验的视觉高chaທo，孕育着正义、和平、自由、飞翔这些梦想，包含着每一个平凡的个体穿越时空的虔诚守望。从这个意义上来说，卢卡斯ั是一个忠实于自己梦想的导演，他让电影成为一种世俗的信仰，一扇释放梦想的窗口。
影片的叙事方式很生气勃勃别，表面看地来似乎奥逊?威尔斯在故弄玄虚、欲盖弥彰，而实际上，这是他通过艺术手法客观地反映现实世界ศ和真实坎坷一生的报业大亨的客观评价!奥逊?威尔斯除了对当时尔虞我诈的疯狂世界和事实进行无揭露外，对物欲社会中被广为推崇的非白即黑理论、刻意对名人美化修饰的虚伪和武断也表达出自己的不满和唾弃，并对人们盲目崇拜、缺乏审视观点为ฦ的勇气等现象在一定程度上也进行了“玫瑰花蕾”原来仅仅是册恩少年时用过的一块滑雪板!奥逊?威尔斯人的洞察力和尖锐的批判精神跃然欲出
威尔斯ั非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能性。他导演的第一部影片就是《公民凯恩》，它讲述了一个报界ศ巨头的生平经历，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响，在通过几个见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中戴盆望天积了一些革新的技术，如明暗对比的摄影、装ณ天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。这些效果大部分脱胎于经典作吕中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强列的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性（虽然在风格上带有过多的表丽ษ义色彩），在当时都可以说是级前卫的。威尔斯ั从各方面加以披荆斩棘写的，自古巴战争开始到1้94o年为止的公民凯恩，与其说是一个报界ศ巨头，不如说是一个极端的利已主义运行时。在影片推进中，剧ຕ情的展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己้的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电影的展，称得上是电影史最成功的人品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个ฐ人体验均达到了那个时代的巅å峰
专家们的投票结果犹如一块试金石，它精确地反映了他们对全球电å影的看法。在过去的4๒o年里，《公民凯恩》一直独树一帜，稳居榜ึ。奥逊?威尔斯简直就是现代电影界ศ的莎士比亚!ำ
花样年华》就像一则曼妙的都市情感寓言。它呈现给我们一个ฐ主ว题：人们曾经端庄过，也曾经狂野过。但接下来会怎样?是放纵?还是隐忍?
当得知彼此的配偶有了不同寻常的关系之后，周慕云和苏丽珍的接触多了，他们彼此关心，就像两个备感寒冷的人为获取温暖一样渐渐地贴近。然而我们不难现，两ä位潜藏在幕后的真正的偷情者，虽没有正面出现，却始终是一副依性而为胜利者的姿态。而两位自诩心地无私、襟怀坦荡的主人公倒像是心怀鬼胎、藏头露尾，没来由地惶惶．他们的交往中总带着些许怯懦与尴尬，每次他俩去寻找对方，站在门外总是一种略具道德谴责意味的第三者姿ู态，在酒店中相会，是与非的界限如此模糊，两ä人已是一副彻头彻尾的“偷情者”模样。
见不着时，越来越想c那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和照ั而平静。那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么เ地炽热和辛烈。一个是内敛、沉默、隐忍并且英俊的男人；一个是精致、自尊、优雅并且无奈的女人。他们想极力挣扎，可是却不小心越陷越深。
在轮转的岁月里，每个人都在被迫接受命运不依不饶恩赐的祸与福，每个人又都在浑然不觉，抑或心甘情愿地重蹈他人的恩和怨。他们想打破生活的现有状态，最后又想让生活回到最初状态，有一些冲动，有一些缠绵，最后都要归到一些追思，一些纪念。
他终于决定走了。劳燕天涯后，仍禁不住要问：“如果有多一张船票，你会不会跟我走?”
她在房中低泣，对着无人的电话问：“如果有多一张船票，你会不会带我走?”
其实他们都很矛盾，一边是隐忍，一边是探就。也许感情就是这样，有时想要，有时想逃。那ว一句话总是让人刻骨铭心——如果有多一张船票你会不会跟（带）我走？这是一个ฐ人最勇敢的时候，让另一个人伴随一生，这承诺，需要多大的勇气！只是他和她并没有听到。在某一个树洞旁，他把嘴凑上去，说出一生一世的秘密。
直到最后，银幕上那段半是启迪半是伤感的文字仍让人动心——
那ว些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到เ，抓不着。
他一直在怀念着过去的一切。如果他能ม冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早ຉ已๐消逝的岁月