有很强烈的陌生感啊……
本班三巨人当中，筹备拍她的学期制作，
莉莎同学。征演员。
有的易二度流浪。并，最魁梧、最雄壮的一，光是寄照片来应征男主角，就有&#x，我爱你，你爱不到我，我爱不到你，反正就是这些事。莉莎登了广告，而是比公è，是一部都会爱情喜剧，你爱我。
比方说，你要找演员演一个妓女，在别的城市，你看中一位在餐，你如果问她要不要严妓女，她大概会赏你一巴掌。你问她有没有兴趣，可是在lA，演妓女，她会立刻๑拿出一份印刷精美的履历，正面印有四张她各式造型的照片，以便让你见识她戏路之广，其中一张照ั片可能是乱发冲天、手持菜刀的发狂主妇，另一张可能是叼根烟、甩皮鞭的女土匪，另一张可能是泪盈盈的忧伤修女，不管这三张怎么闹，反正剩ທ下一定有一张，而且通常是位置最显著的一张，是这位小姐展示美好身材的一张致命玉照。
别以为只有俊男美女怀抱明星梦，即使肚大如孕妇的糟老头、矮到上巴士只需买儿童票的中年男ç士，乃ี至一只其貌不扬的老黑狗，可能ม都身怀一两样绝技，使他们成为不可缺的角色，得到演出的机会。大肚老头可能会唱已经绝传的俄罗斯民谣、矮男士可能会倒立用手走路、老黑狗可能滴口水的量特别惊人、适合演快退休的地狱守门犬。
赞那布满头绑着一根根像小型九节钢鞭的小辫子，每根小辫子的辫尾拴着一个小贝壳，甩起头来像同时摇动十面拨浪鼓，声势惊人。
我跟赞那布一边准备着要带的各种望远镜头、显微镜头，还有星光滤镜、黄昏滤镜等各种效果滤镜，她开始咳声叹气——
我那晚吃了顿愉快的晚餐，跟我们小学时相处方式差ๆ不多。何况潘整晚都很忙，她的未婚夫坐轮椅，动作有时不方แ便，潘都很利落地解决了。
这顿晚餐后的一个多月，我竟然接到潘的妈妈打越洋电话给我。我真的很讶异，小学毕业后，我就没见过这位潘妈妈了，我不知道她要跟我说什么。
我再也没有办法克制ๆ偷看的冲动，我把眼睛贴到门板的缝上，望这间男厕的洗手台……我看到……非常古怪的……背影——
一个又高又瘦的老男人，白发，全身穿一套细条纹白色睡衣，手上拿着白搪瓷杯，对着镜子在刷牙……
搬大灯确实很吃力，调整大灯方向也很惊险，像快被烙铁逼供那样，热气逼人。好莱坞当然早已发展出不烫的冷光灯、轻盈的灯，只是这些先进的设备，当然不会出现在我们这种穷教学单位。uclA虽然有点经费，但还是买不起新的器材，我们常常很感激的收下好莱坞淘汰不用的各型原始巨大怪物设备，有的升降型摄影座古老得像中世纪攻打城堡用的云梯车一样，拍完那个镜头，摄影师如果能安全降落地面，已๐算一桩成就。
除了搬运、做道具、做服装ณ，算劳力的事情外，剪接其实也是很费力的手工活。
剪接的第一步骤，是选片段，选片段有多累，要看你拍的时候有多疯狂。拍“发条橘子”的美国大导演库柏立克，据说同一个表情，可以叫演员演五、六十次，演到演员脸部肌肉抽筋为止。
要从“五十次哭”当中ณ，选一个ฐ“最适合的哭”出来，这是剪接的第一步。
“侏罗纪公园”的原著作者克莱顿，自己也导电影，他说他有次在伦敦，逛进一栋“灵媒之家”，就在里面随便找了个从未见过的灵媒试着看看好玩。结果灵媒欧巴桑闭上眼睛看了半天，说话了——
“你的职业好奇怪，哇……我从没看过有人在这种地方工作的……你到底是做什么เ的？养蛇的吗？”欧巴桑闭着眼、皱着眉问。
“我养蛇？你看到เ了什么เ景象？”克莱顿问。
“我看到你坐在一个大房间，房里放满了大篓子，每个篓子上都吊挂着一条一条黑蛇，挂得到处都是…………”欧巴桑灵媒描述着：“真怪，这些黑蛇的蛇皮亮晶晶的，好像会反光，可是每条蛇都动也不动一下…………是都死掉了吗？………怪呀，这是做蛇药的地方吗？”
克莱顿听到这里，悚然听懂了灵媒在讲什么，顿时吓出一身冷汗来。
灵媒闭眼后看见的“死蛇房”，正是展开剪接前剪ຘ片室里的景象。一部电影有多少场戏，就有多少个篓子，每个篓子上有一排钩๗，按着镜头的顺序，每个钩子就挂着那个镜头拍好的影片。
影片一段一段，远远看去，就像发亮反光的黑蛇。
欧巴๒桑灵媒就算用猜的，也绝对诌不出剪片房这个诡异的“死蛇地狱”景象，除非她不但认得出克莱顿是个电å影导演，而且她也是电å影系毕业的。怪不得克莱顿要吓出一身冷汗。
本班的暴力派导演锐斯ั同学，只要拍到暴力画面，总是情不自禁，叫演员一演再演，要不是财力有限，底片不够，我看他是很乐意每个杀人镜头都拍他个三百遍的。无非是举ะ起牛排刀再戳下去嘛，我们旁边看着，都觉得差不多了，知道杀了人就可以了，他在拍片现场，却红着眼大喘气的叫着：“很好，可是，让我们再拍一次，这次，我们把刀偏