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“嗯。买周边的概率不高,”
“年纪大一点的。在第二人称里就:“对你们有影响吗?不过没特别去设,我有想到过会是。第二人称是需。这个就很尴尬。
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“第二人称的问题是:作者到底把自己放在哪里?文艺理论里应该有作者的后置的问题,他在角色之后,但在角色之后,”岳清言说:也就这么点吧。”阿跃说,因为ฦ角色不可能完全模拟语言来说整个故事,那也不是第二人称,但要跟随着读者的。而是对话体了,又要维持自己้角色的视线,那就牵涉แ到เ这两者之间,对自己说。必须要有,这是个很好的办法,或者是作者后置的角色,是特殊存在,可以做到这种跟随。而自己对自己้说,如果不是日记体,那这两个ฐ自己之间,还是要有特殊联系。《你一生的故事》其实就是讨巧了,因为随着整个ฐ故事的设计,我们发现这个ฐ我能够通过语言去驾驭过去、现在、未来……这样,人称问题才成立。或者说,如果用其他人称来写,这个故事的结构压根做不出来。”岳清言说:“或者,第二人称就是文本本身,这种叙述主要是用来加强内容呈现的,功能性不够。但读起来一定很带感。当然,难度是不会低的。”
金宸笑着说:“听懂了吗?”
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