扎米亚京出生于18๖84年，三次流放。两次入狱，使老有所终，他积极参与俄国的十月革命，
1914年发&#x，毕业于&#x。壮有所用，幼有所长，言语得体，态度热情。
对待林子轩用的是晚辈对长辈的礼节。
这无疑ທ是一种完美的社ุ会制度。
在中国传统思想中有着“大同世界ศ”的说法，高尔基盛赞，
此时，却透着&#x，鳏寡孤独废疾者，皆有所养。但在刚开始演出时&，
她虽然名气大。
比如排演的时候不合作，在服装ณ和道具上做手脚，放入辣椒等对嗓子有，还有饮食方แ面故意刁难，更甚者直接在舞台上耍花招，让人出丑。
从南京到天津需要一天一夜的时间。
来到天津火车站，还要转乘京奉列车前往北平，京奉铁路从北平修到奉天，也就是沈阳。
林子轩准备在年底办一台春节联欢晚会，给上海市民送去点欢乐。
经过疏通，万象广播电台已然解禁，只是不能再播报新闻类节目了，寻常的文艺节目没有关系，歌舞升平嘛。
但在黄榴霜眼里，这种规模只相当于好莱坞末流的电影公司。
她打听到黎民维正打算把电影公司迁往上海ร。
林子轩想把后世的《新华字典》抄出来，但随后就放弃了，做人要懂得收敛。
还是给那些语言学家们留แ条生路吧，要是把所有工作都做完了，让别人情何以堪。
但现在中国还没有完善的电影审查制度，只能ม依靠舆论的监督，效果不大。
长此以往，跟风严å重，劣币驱除良币，电影行业前景堪忧。
从这封信中就能看出，两位早期的新า文化启蒙领袖在思想观念上彻底决裂ฐ了。
通过这件事，林子轩认识到เ现在中国文化界的风气愈来愈激进，容不下别ี家的观点，一旦和他们的观点不同，就会受到เ批判。
他出国的这些天，《京华烟云》早ຉ已经断ษ更，《童话大王》上的童话故事也没有了稿子，只能翻译一些国外的童话故事充数。
林子轩留下了童话故事的大纲，不过创น作小组想要写好这些故事并不容易，总有些狗尾续貂的感觉，他们不怎么适应后世的写作风格。
他们在邮轮上住在四等舱，每顿饭每人给一块面包、一瓢汤，有时给一点剩菜。
192o年1o月2o日的《小马赛人报》这样报道。
19๗25年6๔月5日，萧伯纳、蔡特金等国际人士就曾组织救济会援助五卅惨案后在中ณ国生的反对帝ຓ国主义แ的浪潮。
对于那些支持和帮助过中国的外国人。林子轩心怀敬意。
林子轩前来英国有两个ฐ目的，一个是在英国文学圈刷一下存在感，第二个就是出自己的声音，或者说出来自中ณ国的声音。
他在向这些英国文化精英们介绍中ณ国的时候都会提到เ刚刚在中国生的五卅惨案。
科尔走出出版社，呼吸着新鲜ຒ的空气，心情舒畅。
他在心中大声呼喊，华尔街。我来了。
虽然是一个科幻故事，但折射出来的问题较为复杂，出版这本书需要冒极大的风险。
这是摆在商务印书馆高层面前的一个ฐ难题，出版这本书得罪的人太多了。先就是公共租界当局，其次就是日本人，还包括中ณ国人。
是什么造成了两ä种截然不同的结果？
科尔回忆了一下书中的情节。
她在一个ฐ广告短片中的形象被导演看中，从此进入电å影圈。
她还申请到瑞典表演学校的奖学金，学习表演。
这一时期的新文学小说过于揭露社会的黑暗面，展现中国人的痛苦和无助，悲观和绝望，缺少那种积极乐观的精神。
在中国。普通人之ใ间的善良友爱都是正能量，歌颂真善美没什么เ不好。
然而，这正符合外国人的审美观。
在后世能在好莱坞走红的华裔女演员，在外貌上都不怎么能ม被中国人接受。
此时，中ณ国还处在军阀混战时期，段祺睿政府承认以前和西方列强签订的一系列不平等条约，五卅惨案的谈判迟迟没有结果。
这便是弱国无外交的最好证明。
在邮轮中途靠岸的时候。有记者已๐经迫不及待的下船把这件事写成稿子用电报给美国国内的报社ุ了。
也就是说，这部小说还没有出版就提前出名了。
戈尔丁在题序中ณ曾经说过：“野蛮的核战争把孩子们带到เ了孤岛上，但这群孩子却重现了使他们落到这种处境的历史全过程，归根结底不是什么เ外来的怪物，而是人本身把乐园变成了屠场。”
这就是他想表达的寓意。
这艘邮轮上以外国人居多，大多数外国人认为在中ณ国的处境非常危险，要回国住上一段时间，等待中国的局势平稳。
就像是西班牙人雷玛斯ั一样，他已经在和林子轩商量转手旗下影戏院的事情了。
外文报纸则称这是一次中国人敌对外国侨民的事件，请求派兵进入租界保护侨民安全。
《北华捷报》在报道中说：“应该命令”那些卷入这一事件的学生“返回自己的教室，从事那些他们这些羽毛未丰的年轻人应该干的正经事”。
但斯大林对他毫不留情。
19๗28年，斗争失败的托洛茨基被流放到阿拉木图，19๗29年2๐月12日被驱逐出国。
他出国时随身携带了30箱的档案和书籍，这些资料给斯大林带来无穷烦恼，因为ฦ其中有不少对斯大林不利的资料é。
在国外