他回答我：”1
1神话中的埃及国。将成为达娜依？它们互相衔接。”
“我们会被兜底吃掉，”
“您的爱情呢。
“这有点精神分析学的滋味，不。应该说是互相“加强”：在塔塔尔把无底桶装满水。——译者注
所有这些符号沿着五十米的舞台分段地排列，并不显得互不协调，也不显得装饰纷杂。相反，”
“这是我个，相，
结果她们被判处苦，这一说法在演出过程中才印证了它的完整意义。只要集中那些强大的电能ม，集中ณ并迸出来，玛阿的叫声就会沿。舞台只不过是这叫声的通道。
我参加了这些工ื作，所有强有力的有，测量其体积、结构和节奏。我不再担心。我投入到比时间密度更大的节拍中去。我受自己锻造和展的形象支配，身不由己地卷入这形象，竟忘记了导演这出戏的就是我自己。从第一天起，从她的脸在灿烂的阳光下出现在我面前起，我就在演戏；我的戏在这可怕的光环里，在这叫喊声的光晕里，在这死神和她那ว今日月暗淡的美貌里……当我见到她从死去的母亲脚边站起来时，就预感到เ我过去的乐园烟消云散了，似乎一切都将在这太阳下的呼喊中开始，一切都始于她那ว忧伤的哀叫中ณ。
应该重新考虑玛阿的歌，展、探测、分析她的叫喊声，以便重新分割阶段，使音清晰，根据另外的阶段、另外的音域来安排这呼叫……在机器上、灯光设计上测量它，以便有区别地锤炼它。我们录下了她嗓子眼里的声音——赤裸裸的猫科动物的叫声，把这叫声转化x光线照片，诊断，从各方面推敲。我们把叫声加强后重新装进她的嗓子里、肺腑里。我们听她亲口呼叫，反复操练，改进，琢磨，革新。再把她的叫声录在新的自动记录仪上，画出新的弧线，计算，测量，再现这叫声。这可是我们的金子宝贝。我们塑造的新的叫声像是自一只笼子里放出来的受惊、受刺激、被人驯服了的野物……就这样，我们制作了第二张密纹唱片，准备在上演时出笼。
基·勒普蒂想配上“歌”词，我同意他的意见。当然，决不是叙事性的歌曲，但必须ี找些词，把某些字眼和激情凝聚起来，使它具有冲动的色彩。
“不，这简直不可能！”璐叫道。“两只雌狒狒在……不，我不是在做吧？”
“这只是个惯例，”阿尔罗再次更正道，“卡尔曼这样只是要制ๆ服这只不听话的偷情的小雌狒狒。”
第二天，他和我一起游泳，一起欢笑。他和我一样为ฦ这大海和阳光而痴迷。当我们离开大海时，已๐经有点失去常态。
到了下午，我们在房间里休息。他没征得我同意便躺在我身边。我没动弹。我对此已๐经无所谓。房间里空气凉爽怡人，可以听见窗外海浪的拍击声。我穿了条短裙和一件短上衣。他没敢吻我。因为一上来便做这种亲密的嘴对嘴的游戏会使我很尴尬的。他的手滑过我的大腿，很轻，非常温柔，非常缓慢，我几乎听不见他的呼吸。我是个处女，但我并不害怕，不怕这种事情。我只是不愿意m对我做这种事，一点也不喜欢。当然这只代表他这个人的一部分，而且是很小的一部分。
玛阿坐在长沙里，我坐在她左边，吕丝坐在右边，马兰坐在不远处，璐则在对面，盯着玛阿那两条晃动的金灰色的腿。其他人，想提问的也好，想倾听和评判的也好，女的都坐在对面……吕丝幽默而准确地抵挡着各种问题。玛阿很高兴看到吕丝在她身边，那ว么鲜明地维护她。而璐望着她的那兴奋的目光倒使她更放心了。起初没有人提问题，而只是围绕着玛阿，他们的谈论并没有直接针对她。吕丝和我应付着这些话题。接着，那三个老制作人中的一个开始提问题，面带微笑，却直逼玛阿。他看上去那么和蔼，话听起来那ว么巧妙文雅。玛阿似乎并不害怕他。
“很抱歉，我还没机会听您的唱片。我保证很快就会弥补这一疏忽。但我能否问一下，您为什么เ要录制ๆ它呢？您是从何时起想要演唱的？是出于偶然，还是由á来已久ื的想？您知道，有时只是个偶然的念头，不过没关系，这对整个ฐ事情不会有任何影响的。”
我预感到另有文章了。
“我想拍你的裸体照，只为ฦ我自己้，除了你我以外，谁都不会看到这些照ั片。如果你也不想看，我就不给你。”
让人惊奇的是，玛阿听了我这番话后一点也不害怕。她本来该退缩，该抗议，该怀疑，但现在没有。她始终镇静自若，时不时明确而迅地盯我一眼。我不知她那黑色瞳孔都看到些什么เ。有时，在我说话时，她甚至会悄悄凝视我一会儿，目光在我脸上逡巡。但我知道这种轻松只是表面上的。事实上，她在窥探我，却装得没事人似的。她表现出一种极大的耐性，一种几乎是客观的警觉，不过从她睫毛的眨动与越来越闪亮的目光，从那ว因突然间燃起的渴望而显得不平静的脸上，都可以看到她的盔甲正在开裂。但我不知道她是否真喜欢我，她是不是出于无奈被我硬扯入这当中ณ来，是否只有让她爱上我，我们的冒险才能进行。我可并没爱上她。我另有目的。我在构思我的伟大计划。我无意调情，也不想溜掉，或偏离我的目标。::๘::我的目光从未显出过分的温柔。最好让她对我、对我内心的感情存有