成长岁月艾晓明（8）
王：他常常忘记了á，因为一个人听音乐的时候，你必须知，他根本听不懂。一个人听音乐的时候这么，可是你要说。这个ฐ东西难在哪。你才可以知道：你可以说，有一种读者是这样的，他不需要知道技术层面的东西。但是，如果要评价一种东西，我就要说，他完全陶醉在音乐่里面。
艾，这个ฐ人克服了多少困难。他具有什么เ样的一种才能。不是：ษ。你就说诗吧，过去的诗人，一种是天外的才能，人们说分，像李白，这个ฐ流派，他一般都是自然流露出来的东西。像这种东西，你就很难说，他有什么技巧ู。因为ฦ他做一首诗的时候并不苦。他是非常自然地流露出来的。
艾：小波的作品肯定不是这样的。
王：还有一种，像杜甫，他是写出来的，千锤百炼。
艾？：小波的作品是改出来的。你看《万寿寺》，他的想象，那个结构，它就变成很复杂、很精致的一种东西，不是很粗糙的、你会写字就能写出来的。好像做一个实验，你一定要达到某种结果，要做很多遍，去比较它们的效果，找一个最好的发展下去。
王：不过我倒是觉得，这是一个优点，还是缺点？因为ฦ把一个ฐ东西专业化了，繁琐化了，究竟是个优点还是缺点？比如说吧，我看小波后期的作品，我觉得，有些东西，不是他所擅长的。他的结构能力是在对段落的把握上，更大的结构，不是他所擅长的。不过，他现在的结构，他正得其所哉。现在还有些作品，更是支离破碎，那是一种新流派。是不是？
艾：说小波，我觉得，他并不介意要讲一个有头有尾的故事，但是呢，大致来讲，故事还是有一个头尾。比如说，唐传奇吧，反正最后，这对情人结合了，或者后来死了。还有的他改了，比如“寻找无双”，他就把结尾改了。他是在古代小说里游戏，游戏里也有理性。原来的结尾是无双找着了，两个ฐ人白头到老；他写到这儿，把结局改了。找不着了，根本就找不着无双。
王？：我老早就觉得，在西方แ小说的一开始，是单线小说，后来，出现双线，三线、四线。写一段这个，然后跳过去写那个，然后再跳过去写那个ฐ，轮番地写。这种东西究竟有没有必要？
艾：那你看是针对哪个ฐ作品而言了，要是抽象地讲，这种原则，那ว就很难说有意义还是没意义。得看你用它做出了什么东西。
王：如果单纯是为了卖弄技巧，那就没意义。单纯为了把情节分细而分细，那就没意义。比如说有的小说，像金庸的小说，他也是写点这个，写点那个。这么多的线索ิ，在某个ฐ时刻，会突然交结到一起。这就是说，这是一个大结构。有的人就会搞这个大结构，实际上你把它做成计算机的流程图，这个ฐ交结，那个交结，它也是很复杂的。这个方块和那个方แ块有联系，打一个箭头，或者，这个箭头要打回去，这都是把一个ฐ问题简单化的方แ法。小说也是这样，要作流程图，人物关系，在哪儿交结，它也是很复杂的。
艾：看中ณ国现代的小说，它不需要很复杂，为什么，因为政治意识形态控制得很严。它要求你，明确地用一种小说证明一种意图。这就把小说变成一种很工具性的东西。很长一段时间，艺术就是一种工具，而且是越来越简单的工具。比如说变成大铁锹，或者干脆ะ变成枪杆子。像这种工ื具，连笔都不是了。
王：“文革”的时候，都是煽情的东西。
艾：从70年代末，以前那些东西解体以后，开始有了文学，但那ว时的文学，也就是稍微说点实话，说人话。但是说人话，不见得就是音乐，就是小说，没有到艺术的程度。因为整个中ณ国人的趣味，它都被破坏了，被败坏了。就像一个ฐ人吃馊饭，他绝对没有品位了。所以你那时候稍微端上点东西，是人吃的，他就觉得，这是文学。比如那时有些小说，很容易卖座，以后看来，其实在艺术上很简单。一定要到文学发展，正常地发展很长一段时间，才会培养出好的品位。
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成长岁月艾晓明（9）
我觉得小波的作品是属于一种比较纯艺术的东西，属于能够培养人的文学趣味，一种品位的东西。
像你说的这种流程图，我是说，以前的东西，它是不需要写得很复杂的。这种要证明某种写作意图，这种倾向，一直到เ现在还存在。
如果你想把你的东西写得很复杂，那你也还是从一步一步地走起，像下棋一样，好像砌房子，一步一步砌起。所以，像小波，他想把小说做到这个ฐ程度，他注定要写个十七八遍。这样他才可以了解，这个ฐ小说，它有多少种可能性，然后他再选择一个可能性，把它发展下去。然后到了其他的路口，把某些可能性拼贴上去，然后再走到เ一个路口，再拼贴新的可能性。
王：你知道金庸他怎么写小说，他在报上连载，他根本不可能ม改。他没有修改的余地，他每天的工作量很大。
艾：金庸那ว个东西跟小波的作品不一样，他是带有很大的消เ遣性的。