1．我不断地告诫自己：这种心态使&#x，便能ม将感知的，晚上一般能睡得比较香。只需文字中点起人间烟火，不是在讲故事。你是在写生活，
3．耐心、&#x。这是我目前能想到的要写好一个，但是回忆细节的现场感，想像彼时彼刻的“场”，这是一项很大的脑力劳动。凡在我能认真到这个ฐ地步的时候，会感觉到思维进行了长途跋涉的疲倦，更不是在炫耀奇闻异人。并且写得安详，
2．回忆或者想像情节不是难事。
4．感怀命运、感恩生活，这是惟一的艺术目的。既ຂ能洞穿善恶，
5๓．一流的&#x，又能以越众生的情怀，捕捉人性中ณ最亮的一缕天光。极力去给读者解释&，
6๔．在小说中，无疑ທ是愚蠢的写法。在一定程度上，小说是一个ฐ谜面，它提供了通往谜底的种种可能性。切记，这个ฐ可能ม性决不可故弄玄虚，只能ม通过艺术直觉来设置。
7๕．语言的力量是个奇妙的东西。通常句句力，注重言外之意，效果适得其反，小说的整体力量可能被消เ耗殆尽；而带着平常心的耐心叙事，收敛了作者各种炫耀意图的，往往是蓄势的笔法，如《金瓶梅》、《红楼ä梦》，平淡无奇却含着大技术。因为我总结自己้的创作，认为以前的笔法刀刀见血句句力，是硬桥硬马的路数，虽小有力量却整体无势；现在我追求的是一样的笔法，简中取拙，把浑圆的力量藏在整体感中ณ，缓缓地从文本中ณ传递出去。
8．情怀很大，技术很小；世道人心很长，新า奇观念很短。
9๗．洞察力可依赖，灵感最不可靠；执着最要紧ู，而才气很容易把自己骗倒。
1o．小说中不存在什么可写、什么เ不可写的问题，剽悍的执着完全可以将任何内容与艺术殿堂打通。
11้．越是出主旨ຈ之ใ处，越要写得不经意。否则ท，小说将成为某个ฐ社会问题的载体，或某个ฐ概ฐ念的诠释。毕竟，小说是属于它自己้的艺术，或者，是属于生活的艺术。（8๖）oo［小］说〖网〗
12๐．典型人物的塑造，性格可以千奇百怪，最要紧ู的是足够的背景和逼真的细节使之成立，栩栩如生。如贾宝玉乃天下第一意淫情痴，人间少有奇人，作者将其置身豪门富户、儿女群中ณ，又以其大观园洋洋一生来说这个情，是以成立，乃为ฦ绝品，让人感叹“天下真有这般人物”，此为ฦ一流。若感叹“天下竟有这般人物”疑ທ之ใ，则为二流。若感叹“天下断不可有这般人物”，则ท不入流。贾宝玉如是，林黛玉如是，刘ถ姥姥ณ、焦大亦如是，虽笔墨不同，道理一般。
1้3．必须压抑住局部出彩。段子横出、奇话连篇是不诚实的炫技写法。此刻不能不想罗丹ล砍了巴๒尔扎克之手以戒之ใ。
14．慢，是纸本小说的一种美学；忍，是纸本小说的一种品质。
1้5๓．闲笔难。古典小说多用诗词戏曲咏物传情，造成叙事舒缓有致，且保持文人的游戏风度。今天小说中ณ找闲笔，若用议论抒情，往往自取其辱。以状物写景来停歇叙事节奏，算是半闲笔。以不经意的此细节打断ษ彼叙事，还是半闲笔，亦觉得太满。没有通用的方法，只能ม依实际情况，寻那不自伤的闲暇文字。
16๔．心中ณ有美学追求，笔下方แ有万方แ世界。
1้7．对于小说中悲剧ຕ意识，我的看法：有苦无怨品自高。
18๖．好的小说是诗，好的电影也是诗。没有诗的情怀，则写不出境界ศ高远的小说，难成上品。有如此情怀的艺术家，本质上都是诗人，如曹雪芹、兰陵笑笑生，如侯孝贤、杨德昌、李安，心中皆有诗。此话并不稀奇，但逆向而言：若心中无诗，作品则难抵达一流。将此话一一对证，或可知晓奥妙。
1้9．耐心的写作，作者须悟得“三美”。一、语言之美。即悟得汉语字句的美感，如导演对镜头的美感一般，如此，逐字逐句写下，美不胜收。二、生活之ใ美。即对所写的内容有美学感悟、张力判ศ断ษ，形成驾御能力，才能以生活为底，构造美学世界。三、创作之ใ美。即言辞准确表达生活，捕捉人生况味，这是一种动作的美，充满写作的满足感、劳动的快乐，如此，写作才不是苦差ๆ使，而是一种游戏。孔子说：辞者，达也。这个“达”有准确表达的意思，言语的最高表现力，不外乎精确。写作之ใ爽，尽在“达”中。