我再也躺不住，老王问我，我迫不及待地，厉声质问。剧本未写作者的姓名和通讯地址，匆匆穿上衣服。爬起ม：“太不自觉了吧？”
我住的房，忽然竟齐唱起“小小竹排”来。分明不予“照ั顾ุ”。我披上大衣，走出自己้的房间，推开隔壁房间的门，又去到เ了&：“怎么เ又来了？”
那面静了一会儿，四张床位。客满时一张床位也不空。
一个黄瘦脸上布满。那ว一时期时常客满，用嘎哑的带有湖南口音的语调颇不安地问：“你找他什么เ事？也æ，”
看吧。放回去了。重新躺在床，心里还是不甘罢休。为什么เ不允许一个ฐ人知道自己的档案袋里装着一些有关自己，有关自己父母和亲属的什么材料é呢？
她就将我带到了男朋友家。离她家不远，在排子胡同。她和男ç朋友商量了几句，引我走进一间新า接盖起来的砖房里，不大，十来平米。新า的双人床，新的被褥，一对绣花枕头，一张新า打的还没上油漆的写字台。
我不善交往，又唯恐打扰别人，就有点离群索ิ居。然别人对自己้的关怀，帮助，照顾，一次，一点儿，常系心头，不敢轻忘的。谁忘了，谁没人味。
她和茹志鹃老师一样，对青年是爱护和宽容的。不记仇。我认为ฦ名人对青年都应取这种态度。这是一种人格方面的修养，是极可敬的品质。当然，对那类做了值得反省值得内疚的事而不知忏悔的人，即使是青年，也当例外。
于今重新思考她这番๘话，我仍认为ฦ很有道理。无论对于报告文学作家还是小说作家，熟悉各种各样的人和各种各样的生活，都是大有裨益的。
给我的印象是，她急于表达自己้的思想，可她头脑แ中ณ的思想又是多层次的，内涵广泛的，是只适于用笔而不适于用话表达的。另一个印象是，她从内心里不大瞧得起我们这三个ฐ工ื农兵学员。她说完，也纯粹是出于礼貌，陪坐了几分钟，便起身上楼去了。
身为讨论主持者不得不“请求”别人言。我看得出她把那“差ๆ事”当成一种罪受。读过《百合花》的人，都说茹志鹃老师该是个ฐ清秀女性。似乎ๆ不应像她本人身材那么เ高，手那么大，还吸烟。似乎她写《百合花》时，不是个ฐ百合花般的女性就不太对劲。而且还有的说她的名字也是那样的文雅。
我掉头便走。
哈尔滨—北大荒—上海—北京，十年弹指间。我仿佛由á1้8๖岁开始，做了一个长长的梦。一觉醒来，28๖岁了。可小时候，我连做梦都不曾想到过，28๖岁后我会成为一个北京人。
“你……”她吃惊地瞪着我。
我明白究竟是什么เ萦绕着我的心了。
我沉思许久ื，低声说：“小莫，要不我就成全了他吧？他女朋友在北京……得理让三分才对是不是。”
V半天才憋出一句话：“可我也没叫你拿着作废的汇单再冒领啊！”
我说：“不，沃克，你不只有我一个中国朋友。除了我，还有小莫呢！除了我和小莫，复旦ຆ园里一定还有许多中ณ国学生把你当做朋友的。不过他们没有机会向你表示ิ罢了。”沃克说：“谢谢你的话。”
Vຆ将此事亦向工宣队汇报了。
我就翻过来看邮ุ戳，一时不免大为ฦ尴尬，讷讷地说：“这是我半年前丢â的那ว张汇款单呀，从哪儿出来的呢？”“这正是我们要向你提出的问题！”一直正襟危坐的庄师傅，朝我瞪起了眼晴。
八
她告诉了我离开上海ร的日期和车次，却不许我去送她，很坚决很断然地不许。
“我没有借钱的习惯。更不会向一个ฐ外国人借钱。”