后面就有进一步阐述了,这句话有点老,这后一句“。是人的最终的归宿,原来作者是感叹人生的短暂,忽如远行客,“人生天地间,这里说了一种对生命豁达,对死的诠释,是远行客,真正的归途是什么,实际上是:人**โ,死,”结合这一句就解释明,就是人生于天地之间,人间实际,死,不可怕,只是人,死,死比活着更好,死后没有烦恼,应该比活,四大皆空。
后又接着说:“汝在六极,投弃荒遐,好为ฦ佣卒……”,意思是说,我应该把你逐出天地之ใ间,投弃荒远之处去,应该让你去做佣人,给你施加刑é罚。我跟你又不是肚兜朋友,又不是邻居,我跟你也没什么**情,你凭什么เ到เ我**做客,赖着不走……其后的二三四段都说的是这个意思,就是指责贫不应该久ื留,指责贫给自己带来的**โ,指责贫紧ู随不去。
《七发》在汉赋发展上有重要地位,是散体大赋的开山之作,对后世的影响*โ*。几乎是为ฦ一种文体,曾号为“七体”,是因为这一类文章“词虽八首而问对凡七”就是这种主客问答的形式,*โ*为一种体裁,后世模仿**โ风。
其后,就是卓文君最有名的两首诗,自然也是和司马相如有关,可怜都是和负心有*โ*โ。
我们重新读这首赋时不能ม不被其情所打动,这首赋就像一个ฐ人在极悲伤时口不择言一样,呼天抢地的哭,思念得无以加复,武帝ຓ在诗中还想到在地下的李**如何思念自己้,简直是在说胡话,还有回忆往日相伴的日子,觉得越想越是情不能抑,值得一提的是,在汉武帝前的赋都是重辞藻,少真情流**โ,而且赋少则千言多则万句,却不及汉武帝这篇赋情真意切,动人至深。
后世的诗人写到宫怨这一词时,都离不开班婕妤的《自悼赋》的影子,没能跳出这个框架,如xx的《*โ*阶怨》也只是换汤不换**โ的说了一通,现摘抄如下:“**阶生白**โ,夜久侵罗袜。却下*โ*โ**帘,玲珑望秋月”其中的意境和班婕妤的《自悼赋》有相近之ใ处,可见后人无法逾越她刻画ฑ的氛围,这就是班婕妤的过人之处。