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&ุbຘp;&bp;&bp;&bp;๙当然，莫尔笙却毫不犹豫地拒绝了。可当，这个就很尴尬了，那就是指导一个作者出来。不过，当务之急还是把银英完本了。因为ฦ角色不可能ม完全模拟语言来说整个故事：那ว也不是第二人称？文艺理论里应该有作者的后置的问题，他在角色之ใ后，但在角色之后，在第二人称里就产生了一个问题：第二人称是需要模拟读者进入故事的观察顺序的。岳清言还想了个，
border:๘1pxsolid#ี00่c98dá，作者到底把自己放在哪，而是对话体了。但要跟随着读者的顺序阐述故事，那就牵涉แ到เ这两者之间，又要维持自己้角色的视线，必须要有一种特殊的联系。对自己้说，或者是作者后置的角色，这是个很好的办&，是特殊存在，可以做到เ这种跟随。而自己对自己说，如果不是日记体，那这两个自己้之间，还是要有特殊联系。《你一生的故事》其实就是讨巧了，因为ฦ随着整个故事的设计，我们发现这个ฐ我能够通过语言去驾驭过去、现在、未来……这样，人称问题才成立。或者说，如果用其他人称来写，这个ฐ故事的结构压根做不出来。”岳清言说：“或者，第二人称就是文本本身，这种叙述主ว要是用来加强内容呈现的，功能性不够。但读起来一定很带感。当然，难度是不会低的。”
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