如何写小说（转载）
第一节：灵感的到เ来。通常。灵感像小，都会触发灵感。我的，先说灵感的获取<，来时不ຘ，但。记得有一句话。是说爱情的。套在这里，也勉强过得去。就是，每时每刻๑，跟丢â失，都，它走时，令你损失惨重。如何。所以。是写作前的重头戏。善于捕捉灵感的人，处处皆题材，发现生活中ณ。我对灵感经历是这样的。下面我说说我是怎么เ获取灵感的。
首先，音乐
是的。音乐่。不同旋๙律的音乐่，给到เ我不同的感受。灵感，就在出奇不意中ณ来了。比如说，有一天，我走在街上，从商场里，传来一阵阵伤感的音乐่，这时，我脑แ海ร里，会有影像在跳跃。就像在演绎着一出戏。随着音乐่旋๙律的变化，脑แ海ร里的景象，是跟这音乐่变化，而我的灵感就在这首歌——音乐่里，汹涌ไ地喷发了。首先，我会想到เ的是一个ฐ伤感的故事。当然，这时候要是放的是轻快的音乐่，我就会想的是快乐่的故事了。反之ใ亦然。接着，就飞快地演练一遍，要是再能ม引出新า的火花，那ว就会更好了。这时，故事的大概ฐ，就基本定了下来。接下来的是完善。那ว是以后的事。但，要是音乐่落下，还无法并发出新า的火花，那ว么เ，灵感就会顿ู失。不管你如何把刚ธ才的情形演练，都收不到เ同等的效果。即使，这首歌再放一遍。这就是灵感。来得快，去得也快。这也就说明了。我们的大脑แ，要靠外来刺๐激。才会挤出点，有营养的东西来。要是坐在电å脑แ前，只凭脑แ袋去想象，我说，写出来的东西，真的很糟糕。至少我是。
第二，我看影视
看影视我很容易引出灵感来。特别ี是关于灵幻的。这时，脑แ袋所演练的故事，绝对比这部ຖ影视要好得多，因为ฦ自己้的灵感自作主ว张地把自己้的想法和意见去把这部ຖ影视给改了。把它改成自己้喜欢的模式。比如，自己้不喜欢这个ฐ主ว角这么เ柔弱的，就会把他设成很强大。或觉得故事人物性格让自己้无法忍受，那ว么เ，就给他洗脑แ吧。就在自己้灵感不断ษ地改着。自己้的故事，也差ๆ不多形成了。前面我说了，为ฦ什么เ我们脑แ袋会这样，就是因为ฦ受了刺๐激。在这气氛里，是很容易想出相关的事情来的。
第三，在生活的琐碎事里得
所谓灵感无处不在的意思是，生活里发生的每一件事，都会是灵感的来源。比如，在街上，看到เ前面围着一堆人。在你还没有上前去看个ฐ究竟，其实你脑แ袋已๐经开始最基本的联想功能ม了。在联想中ณ，其实就是灵感的涌ไ现。只不过，不是每个ฐ人都留แ意这些罢了。
第四，百~万\小!ำ说
其实，百~万\小!ำ说，是很容易在字行间，找到เ相关的灵感的。我以前看武侠小说，总是看得不过瘾，因为ฦ，觉得故事也太老套了，武侠小说好像，都是一个ฐ妈生似的。都从报仇开始。表面上看主ว人翁一开始，就怀着深仇大恨去江湖里。他一定是武功了得。当然，他会遇到เ好几个ฐ很爱他的女主ว角……正因为ฦ自己้觉得作者写得老土，才非要自己้把故事改一下。也就在自己้觉得作者有些地方แ自己้不满意时，自己้才会找出自己้想要的东西。
最后，就是做梦了
我想，大家都做过梦，但，我想，大家一定不知道，梦是有很大的灵感源。梦是非主ว观意识的表现。它是潜意认为ฦ满意的方แ法。这就是灵感涌ไ现了。所谓潜意识，就是说，不是我们能ม控制ๆ得了的意识。
在做梦时，我们的大脑แ其实就是一个ฐ总导演了。因为ฦ。每个ฐ梦都像一出戏一样。都是很复杂的它所演出来的戏，绝对比现在任何一个ฐ大导演所导的，要好得很好。故事怎么เ安排的，人物怎么เ对白，情节如何发展，都一一表现得有条不紊ฐ。梦中ณ的自己้，其实，都是大脑แ安排下的一个ฐ小角色而已๐。但，在醒来，大部ຖ分人，是能ม记得他昨晚所做的梦，也，能ม用词语表达得出来。甚至，可以当一个ฐ故事说给别ี人听。也许你可能ม不知道，你在把这个ฐ梦说给别ี人听时，你要是细心去把全部ຖ故事再想一遍，你真的会发现它的奥妙之ใ处，它的所有架构都是都是完美的。所以，这些，不就是一个ฐ故事吗？不要小看这个ฐ故事，因为ฦ这是脑แ大导演导出来的。因为ฦ它是潜意识导出来的，这世上所有的大导演所导出的戏，都没它精细。因为ฦ。那ว是主ว观意识。
需要注意的是，我们大脑แ每天都装ณ很多东西，但，相对地，又选择性地望掉很多东西，要不，我们就无法做事了。因此。成这个ฐ习惯。及时把这些事，用笔记下来。在以后要写作时，拿出来看看。就下笔有物了。
小结：在灵感来时，应该不断ษ地引导它，引导它不断ษ并发出新า火花。再者，灵感来时，及时地记录它。养成个ฐ好习惯。
第二节：定题目
在这里我要强调，为ฦ什么เ把定题目放在第二位。
前面我说了，大脑是在不断ษ地想，有好处，也有坏处，好处前面说，坏处的是了无边际。无法把精神收回来。
先说个ฐ故事。从前，一个ฐ国王答应给一个ฐ地主ว一块地。他说，你在日落前，在地上走一圈，走回来你的出发点，这圈里的地就是你的了。于是这地主ว就走，但，在太阳下山前，他再也没有回来了。因为ฦ他贪心。越走越远。最后，他什么เ也没得到เ。话说回来。灵感也是这样。要适可而止。定下题目，就把它圈住在一个ฐ范围内。这样，就不必要费神想得了无边际了。再者，定下题目，也可以引出新า的灵感源。因为ฦ脑แ袋会在目前的故事架构上，更深一步想象。这是画ฑ龙点睛之ใ笔。
我现在举个例子。写《第二面》时，我是受到เ一部ຖ电å视剧ຕ的灵感。这部ຖ电å视剧ຕ叫《双面伊人》说的是，一个ฐ人分裂ฐ成两ä个ฐ人（格）的故事。这是一个ฐ很好的题材。当时，我马上就想象了一个ฐ故事，是关于一个ฐ人，分裂ฐ成两ä个ฐ相对的人，这是在真实医学上的“人格分裂ฐ症”，在现实中ณ，是真的有发生。扯远了，我设的故事时，一个ฐ很弱小，老受别ี人欺负。后来他受到เ精神上的刺๐激，渐渐地分裂ฐ出另外一个ฐ人，这个ฐ人正的性格是个ฐ很刚ธ强的人。跟先前的性格是相反的。就在这个ฐ氛围里，灵感题材，是不知不觉来了。怎么เ写，都已๐经想好了。所以，我马上根据这灵感的意思，定了了题目，叫《第二面》大家现在是不是也在脑แ袋里想了一下，第二面？
定题目的第二好处是，可以展开故事情节的相关的联想。也有利ำ于下面在人物塑造工ื作。
我写作的公式是：
1้灵感涌ไ现——2获取灵感——3๑故事演练（迅速展开跟这灵感相干的联想）——4๒定出题目——5๓开始写第一部ຖ份。（注意，想到เ什么เ就写什么เ，不要阻止自己้的灵感。日后再慢慢修改。）这时写的是跟这灵感相关的故事的，这里面也包含了故事发展的主ว杆了。就是这个ฐ故事的中ณ心。根据这个ฐ中ณ心，草草得出每一节的故事题目。这样做，是不想影响到เ灵感的涌ไ现。定出了每一节的情节。其实，人物在其中ณ了。这时到เ了6๔塑造人物的时候了。之ใ所以在这里塑造人物。是因为ฦ下面的故事，要靠人物的活动来完善故事。塑造人物的方แ法时，先设置他们的性格。写一个ฐ人，是写他们的性格。因为ฦ做什么เ事，怎么เ做。是性格使然的。而且，性格是小说人物的灵魂。读者通常是喜欢上小说里人物的性格。然后，才会有兴趣看他们接下去会怎么เ做。做到เ这点。小说作者，成功一半了。塑造人物的第二方แ法是从事件中ณ的背景去得到เ。在这样的背景中ณ，人物会是什么เ样的性格，比如，这个ฐ人物是在从小没有双亲下长大，可以想象，他她会是怎么เ样的性格，好了，知道他她的性格，接着，我想，没个ฐ作者，就知道怎么เ写他她了。因为ฦ他她这样的性格，会发生这样的事情。或做出这样的事情。这些都是水到เ渠成，顺ิ水推舟的事。
写小说，就要找到主杆，把前后所有故事，都串ธ起来。这是一件既ຂ容易，有很难的工ื作，说容易是指这主ว杆就在这个ฐ故事里，难就是，怎么เ找出来。前面我提到เ的武侠小说，这就很容易找出主ว杆。就是报仇。主ว角的所有工ื作就只为ฦ着这个ฐ目的，报仇，这就是主ว杆。这主ว杆把主ว角前后所做的事情，都串ธ起来了。其实，如何去安排故事情节，都有公式的。一般公式都遵照ั这个ฐ公式：
1้主角要去做一件事情——这是发展的线索ิ。然后，2๐就有人阻止他去做——这是矛盾表现，接着，3๑，主ว角身边有朋友帮忙——这是故事情节的分支。4๒，主ว角不断ษ克服别ี人设给他的障碍——故事的主ว杆。5๓，他成功做了他想要做的事。这是结尾。
总的来说，故事的写作方แ法是：
1้设置——2对抗——3๑结局
上面的公式，是一个电å影剧ຕ本的公式，但，都合适写小说的。因为ฦ，这里面的概ฐ念跟我上面提的是一样的。所谓情节点就是一个ฐ事变或事件，它紧ู紧ู织入故事之ใ中ณ，并把故事转向另一方แ向。
对抗接下去，是你故事的主ว体部ຖ分。它之ใ所以称为ฦ对抗部ຖ分，是因为ฦ一切线索ิ的基础都是冲突。也就是一旦ຆ你给自己้的人物规定出需求，亦即在剧ຕ本中ณ他想要达到เ什么เ目的，他的目标是什么เ，你就可以为ฦ这一需求设置障碍，这样就产生了冲突。这样，故事就出来了。
最后，或称结局故事的结局。故事是如何结束的？主ว人公怎么เ样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。几乎ๆ所有的小说故事都贯彻着这一基本的线性结构。这可以被规定为ฦ：一系列ต互为ฦ关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个ฐ戏剧ຕ性的结局。如何安排这些结构组成部ຖ分，决定了你的电å影的形式。上面的公式，是参考了电å影剧ຕ本的形式，但，在公式看来，是跟写小说通用的。因为ฦ电å影剧ຕ本是小说的白话本。只是后者不再含蓄。讲究直了和明白，前者就给读者留แ下想象空间。
天生邪恶自难弃
如果有看过我小说的朋友会发现《大香港1้9๗5๓7๕》和《僵尸刑é警》是两ä本截然不同的书。大香港属于那ว种枭雄题材，内容非常邪ิ恶的邪ิ书，而僵尸则ท是一本看起来很搞笑很爽的纯娱ຉ乐่小说，而里面也掺杂很多不同的内容，有无量头，有中ณ国功夫，还有很少的玄幻修真。如果说两ä者的成绩，很显然第一本大香港要强上很多。也许是因为ฦ大家都跟牲口一样，骨子里透着一股子邪ิ气，对于充当正义แ并不感到เ很爽，相比之ใ下尽情地搞破坏，尽情地做大坏蛋会有一种叛逆的舒爽感。
的确，在现实中ณ生活很压抑，法律的条约抑制ๆ了我们天性中ณ的反抗和原始的暴力，但文明不代表人性，人性还是要在内心深处才能ม挖掘出来的。
所以牲口镔铁ກ写下了这第三本书《狂蟒天下》，里面的主ว角会有不同性格的转化，刚ธ开始是一个ฐ稍微倒霉却还算淳朴的少年，紧ู接着狂蟒之ใ力的变异。令他在破坏中ณ找到เ了一丝从未有的成就感，或者说一种摆脱倒霉命运的舒爽感，这一阶段他开始主ว持正义แ，希望和电å影里面的牛人一样帮助别ี人。但事与愿违，环境是不允许有他这种漠视法律的叛逆者存在，黑白两ä道的追杀令他不得不转变成为ฦ一个ฐ自私一点的，狂羁一点的，放荡一点的黑道枭雄，最终成就他自己้心目中ณ的狂蟒天下。
这本书就是镔铁ກ大致所要写的内容，可以说是把上两ä本书融合到เ一起，描写一个ฐ好人如何变坏变邪ิ恶，变y荡的传奇故事。
喜欢的请努力支持牲口，不喜欢的也请吆喝一声，切勿砸砖头，要不然我会去你们家蹭饭的，嘎ะ嘎ะ嘎ะ
镔铁ກ2009年7๕月2๐8๖日
鹰爪功的修炼方แ法（转载凑数字）
凡行功练武，皆有一定之ใ次序步骤，且亦有一定之ใ劲法秘诀。若不明此，犹如寻桃源而迷方แ向，渡汪洋而失航路也。古往今来，练鹰爪者多，而成大器者少，其原因，除缺乏็恒心毅力外，即因不知其次序步骤，未得其真够诀窍之ใ故也。不知其次序，则ท易生畏ั难而徘徊不进；
未得其真髓诀窍，纵外面之ใ形式无误，内实少有是处，永属下乘๖矣。鹰爪门鹰爪神功行功步骤，入手之ใ初ม当首以鹰爪点石功（外功）及鹰爪提坛功（外功）行之ใ，以内练一口气，外练筋骨皮者也。
盖外功属阳，专重于手指实力阳劲之ใ练习，即手指提、缩、拧三劲之ใ练习，手指阳劲日增，同时习以以气运力内功之ใ法，盖内功重于以气运力，而偏于手指内劲之ใ贯注及指尖撑劲之ใ练习，即练习气运丹ล田à，劲贯指尖之ใ法也。内外兼修，其效乃ี速。
上述二功，习者当持恒渐进，至一月之ใ后，其气渐凝，内劲及指力大增，然后更进而加练鼓气运力之ใ功，即劲发y、柔、寸、脆ะ混元锁扣指力之ใ鹰爪混元指内功，盖力充则ท气沛也。
以收速成实用之ใ效。以上三法相间兼行，习者若能ม持恒渐进，复至百日即能ม依法如意往来，则ท大功成矣。其鹰爪神功较诸其它世传之ใ一切死手练法，则ท相去已๐远，不可同日而语。功成，不用之ใ时，与常人无异，外不露形。用时，聚力于指，五指如铁ກ爪钢๐钩๗，指劲惊人，可伤敌于不备，败敌于无形。倘以之ใ自卫或制ๆ人，则ท一举ะ手一投足间，轻则ท可令敌关节剧ຕ痛而不战而胜，重则ท可使敌关节折断ษ而伤残，甚或于生命危难中ณ致敌于死地！虽顽ื强之ใ敌亦可折服。陈子正嫡传百日速成大力鹰爪功行功之ใ步骤，即如此也。
习者若能勤行不怠，百日内依法按日行之ใ，持恒渐进，则ท可成矣。然行功之ใ时，尚须ี明了劲法秘诀，依法诀行功，方แ可劲意相随，进展神速。否则ท，劲无所依，气无所注，神气不相和，心手不相印，虽形似而神移，以致力不神，效不速，永难克臻上乘๖和成功矣。
故旧ງ时武林有“传功不传诀”之ใ说，盖因千金易得，一诀难求也。所谓鹰爪劲法秘诀即指在修练鹰爪神功之ใ时所须ี讲求的劲意贯指的方แ法和诀窍。简而言之ใ，即在意念的支配下，通过气息吐纳和肌r松紧ู舒缩变化而修练出上乘๖鹰爪劲力的方แ法和诀窍。
l、撑字诀——撑者，指尖之ใ力向外撑抗之ใ意也。其诀主ว练鹰爪指尖撑按之ใ力，以用于点x擒拿。运用之ใ法，则ท以鹰爪点石功行之ใ是也。运用之ใ时，要求手似鹰爪，三指指尖垂直触壁，虎口圆撑，劲意贯指，如指破坚壁，心手相应，神气合一。运全身之ใ力，由á丹ล田à而催气至指端也。倘行功百日，气即由á丹ล田à，而渐达指端，血行舒畅ม，内劲及指力亦即大增矣。
2、提字诀一提者，手臂之ใ力提起之ใ意也。其快主ว练手臂上提之ใ力，以用于实战之ใ时，抓提对方แ手臂或身体各处，引动对方แ重心失衡倾斜ฒ，配合鹰爪实行擒拿锁扣。其诀至简，惟行功之ใ时有向上提拉之ใ意即可。但行功之ใ时肩部ຖ不上耸，否则ท难以贯劲于指。至其运用之ใ法，则ท与下述之ใ“缩”字诀及“拧”字诀并行于鹰爪提坛功是也。
3๑、缩字诀——缩者，手指如鹰爪向内用力扣紧ู，如囹撰物之ใ意也。其诀主ว练鹰爪手指抓扣之ใ力，以用于擒拿锁扣，分筋错骨。其法运用之ใ时，以大中ณ食三指依三角形而扣于坛口边缘之ใ处，向上提起。然而在提之ใ际，尤须ี虎口国撑，劲意贯指，以y劲内缩、扣牢，视坛口为ฦ敌骨，劲到เ骨碎，意、气、力三者合一。如此心手相印，形神兼备，方แ可收事半而功倍之ใ效矣。但练习之ใ初ม，指力不坚，提坛尚甚吃力，故不宜立即按诀行之ใ。一月之ใ后，其气渐凝，指劲日增，方แ可渐次加力紧ู缩内扣，以练鹰爪锁扣之ใ力。入手之ใ初ม，切勿即骤然加力内扣，否则ท欲速不达也。
4๒、拧字诀——拧者，手腕向左ุ向右或向上向下旋๙拧之ใ意也。其诀主ว练手腕旋๙拧之ใ力，以配合鹰爪施ๅ以分们错骨。其诀乃ี为ฦ在鹰爪提坛功行功之ใ时，配合提、缩二劲，手腕左ุ右或上下拧转。惟入手之ใ初ม，需以y柔之ใ劲。陕拧缓运求功，意如拧敌千斤ภ之ใ臂，劲意贯于腕讨（切忌初ม练即骤然重打快运）日久ื，再运臂劲，劲从脊ิ发，专事旋๙拧之ใ力，重拧快旋๙，劲意贯于腕指，纯发y、寸、明三力，力沉而猛，并同时加大旋๙拧幅度，大小臂一起拧转，臂如拧绳是也。至此旋๙拧之ใ力已๐足惊人，施ๅ之ใ于人鲜ຒ有不筋断ษ骨折者也。
以上四诀，乃ี为鹰爪门鹰爪神功不传秘诀望习者行功之ใ时尤加重视，依诀勤行不怠，斯ั则ท可成矣。
写一络小说的基本要求（转载）
一、作品整体要求。1้、传奇性：武侠小说是通俗文学，作品应追求雅俗共赏、兼容并包，赢得多数读者青睐。一方แ面承时代风气，借鉴先进文化要素า，一方แ面承承传统精神，取其精华。故而希望作者能ม有效把握作品尺度，不可曲高和寡，也不要品味低俗。作家应了解我刊â所倡导的大陆新า武侠与今古传奇体的理念。2๐、故事性：通俗的要旨ຈ在于故事，惟有创น造鲜ຒ明的人物、设置精巧ู的悬念，架构转折起伏、变化莫测的情节，始能ม引人入胜。好的文笔，理应成为ฦ叙述故事、刻๑画ฑ人物的工ื具。通过故事来表现思想观念，娱ຉ情娱ຉ人。3๑、想象力和创น新า：武侠属幻想类小说，不应拘泥于现实。此外，本刊â也不拒绝传统，但不赞成对旧ງ小说抄袭模仿，望作者充分发挥想象，在传统之ใ上求新า求变，写出独特而奇妙的人物故事，彰显时代美感，构建出不落俗套的江湖背景。但创น新า不等于荒唐怪诞，应明于事理、合乎ๆ人性，能ม为ฦ广大读者所接纳。4๒、进步的思想性：作品应不违国家法律，不违人类公德，紧ู跟时代潮流，倡导正面的人性。所谓侠情义แ，其中ณ侠义แ包括同情心、勇气、毅力、进取心、责任感，包含着人类对自由á之ใ境的追求和向往。情：包括爱情、亲情，友情。负面的、边缘化的人性描写最好成为ฦ陪衬，而非主ว题。5๓、当代性：作家应在
修神之谁与争锋(เnp,ไ耽美,ไ穿越)แ全文阅读
2๐1้世纪华语文化的背景下创น作武侠作品，处理好武侠传统与创น新า的关系，合理地吸纳其他文化类型的有益元素า，回应当代读者对武侠小说阅读的新า的需求，使作品具备当代性。二、作品具体要求。1้、悬念：故事切入务必具有悬念。尤其是中ณ篇，须ี在最短的篇幅内推出悬念，吸引读者。长篇的悬念不能ม只有一个ฐ，要不断ษ生发悬念，推动高eover”了。这可真是天作孽犹可活，自作孽不可活呀！
才考短短三天，崔俊杰却老觉得自己้像是中ณ东的难民在逃难一样，累็得半死。反正自己้也认命了，天生衰人命，再考十次也一样，他看自己้还是乖๔乖๔去找工ื作好了，总不能ม让老爸老妈一直养活着啊。
见崔俊杰一脸认命，胖子赵飞虽然觉得好笑，但仍拚命忍住，所以说，这世上就是有这么เ多无厘头的事。那ว个ฐ上榜ึ的朱晓辉明明是个ฐ超级大懒โ蛋，上课不是偷懒โ睡觉就是看玄幻小说，偏偏他比崔俊杰好命，也没见他念什么เ书，他就考上了，反而是整天抱着课本猛k的崔俊杰却“意外”落榜ึ。
呃……说老实话，也不怎么เ意外啦。
胖子舔着冰棒，偷瞄身旁้的好友，也不知为ฦ何，他这好友虽然长得一表人才，却天生是个ฐ衰命的种，从小到เ大便是小衰不断ษ，连喝凉水都塞牙缝，倒是他身旁้的人就真的挺走运的，不是捡了钱，就是交到เ了漂亮的女朋友。
崔俊杰又轻叹了口气，才死心的收回视线对胖子道：“走吧，咱们找个ฐ有冷气的地方แ喝酒，我要借酒浇愁，靠，快热毙了。”
“借过、借过、借过！”见崔俊杰恢复正常状态，胖子这才转身带头拨开重重人群，边喊“借过，我们要借酒浇愁去哩，闲杂人等散开！”边回头对崔俊杰道：“我就说直接在家里上网查就好，家里有冷气，还有沙发，舒舒服服的按按键盘就可以找到เ了，多好啊！谁教你硬要出来在大太阳底下看榜ึ。”
“我也想啊──”崔俊杰低头闪过胖子挥来挥去的冰激凌，边无力的说：“谁知道我今早ຉ要上网的时候，电å脑แ突然当机了，刚ธ才将主ว机抱去电å脑แ公司，那ว里的人检查以后却说没有问题，当我又抱回家去重试的时候却停电å了！”
“我说俊杰啊……”穿过了人群，来到เ空旷处，胖子停了下来，转过身看着好友，既ຂ无力又同情的拍拍他的肩膀，“你还真的不是普通的倒楣耶，我看我不应该叫你做倒霉鬼，而是应该尊称你为ฦ衰神才对。”
“靠，你这是在安慰我还是嘲笑我啊？”崔俊杰没好气的瞪着拍自个ฐ儿右肩的胖手一眼。
“喔，不，我亲爱的朋友，我这是献上最深的同情。”胖子的语气夸张，拿着冰激凌的右手还用力的由á心口向上斜ฒ挥出去。
“嗖~！”
岂料é，那ว被胖子用猪舌头舔过的奶油冰激凌，沾着他的口水直接飞到เ了崔俊杰的额头上，正中ณ眉心。