那借我一千。每，你另一半的脑แ垂体就是无。
tata，是不是只要你留แ在学校一天，我唯一一次学生恋爱还傻成这样。
tata。你当经理那会儿，说真的，想你了问你在干吗，无聊了问你在干吗，想借钱也他妈问你干吗。
他们会看见我们的。我说。我那â，挺多女孩都这样？想撩扯，真难吃，我不停地喝橙汁以弥补我浪费掉的一百二十分钟。我不知道她指的是梅龙镇广场还。她说在这儿经常能ม见到เ名人，然而这样的开场真好，我可以迅回一句是吗？都有文学追求，
我们都不，他说话东北口音，笔录下来却全是普通话。
出版人同学请我吃饭，接一活儿，说是给诺基亚本色什么เ型号的手机写一本色主题的。我乐่了，他给我的活儿他抽两成，可是这种活儿万一不给钱，送一手机怎么办呢？我说最近在读黑帮史，可以从美国十九世纪的情人节大屠杀写起。就是一伙黑帮冒充条子在另一伙黑帮交易毒品时闯进去，放下武器，面墙搜身，接着冲着他们后脑勺一人一枪。他直摇头，却说有意思。
我越来越肥，现在看上去就像是刚吃掉以前的我。刘宝分析在石油耗光的年代我这种标的人会与难以下咽的小动物一起被活抓进铁ກ锅炼石油，我的灵魂将烧成汽车尾气在这个城市轻舞飞扬，直到เ被粘在臭氧层。悲伤的夜里我见一点点徒手挖土把自己้深埋地下，更悲伤的夜里我见自己又不安地从地底爬出来，绕着我的墓碑顺时针走146๔圈，又逆时针绕87๕圈，然后问自己这到เ底算2๐33圈还是5๓9圈。
简单点的乐่趣就是你在第十五章看见有人把衣服挂墙上，重新过一下你会想起钉子是第三章敲进去的，这是个难以言喻的快感。说大了，就是悟理，杂志是硬跟你说理，书是你悟到เ了一个ฐ理。
语录8：我盯着sasaທ那封信，一看就是一整天。我想起以前对刘妍说过的话，我希望你忘了我，我怕你忘了我，我怕下一个不如我，你会不幸福，我怕下一个ฐ比我好，你不再想起我。
与8๖0่后作家高产化、娱ຉ乐化、边缘化、市场化的作风不同，蒋峰的低调、低产，使得他成为ฦ80่后作家中ณ的异类。阅读好的像是在迷宫里找出口，谜底揭开的一刻在恍然大悟，酣畅ม淋漓。蒋峰新作《恋爱宝典》远不止这些。
非常难想象还有比蒋峰更加经历坎坷的作者，但是，在我现在看来，他无疑ທ是现在中国最有才华的80后作家。
不过，你相信，房子盖大了容易漏，何况是长达三十万字的，作者还不要命地玩技巧ู，肯定会有Bug！当你用求证这个Bug之ใ存在的动力去看这个，用看侦探的警觉心和耐性去看这个，将收获到เ非常多不可言传的乐趣。例如蒋峰在开场没有多少行字就告诉我们，阅读简单点的乐趣就是你在第十五章看见有人把衣服挂墙上，重新过一下你会想起钉子是第三章敲进去的，这是个ฐ难以言喻的快感。这个ฐ，有很多这样的钉子，也可以说是无处不在的各种钉子，你将在阅读的过程中ณ，自觉地在头脑里面默默地将每一件衣服，挂在它们该挂的那颗钉子上。而Bug是否真的存在？带着这个问题，蒋峰和不停翻动书页的你展开了心理战和拉锯战，这种游戏会让你乐่此不疲。
《恋爱宝典》的文学性极强。蒋峰运用后现代风格的写作笔法，将书信体、对话体、外叙事、复调讲述、差别ี时态、拼贴倒叙、群像刻画ฑ、类型等等技巧与文体融为ฦ一炉，以期在一本书中ณ，就揭示ิ出文学叙述所能展现的极限可能ม。不过再强的文学技巧，也比不上真实的力量。
按我的理解，后现代的文化、文字乃至生活，都注重当下的机智和噱头，嘲笑任何刻意追索的永恒，于是成了一具无骨的巨象，一拍两散的空气。但是《恋爱宝典》中纷杂的情事，情事中的挣扎和绚烂，和清风明月有关，和年轻有关，却和时代无涉。还有什么เ比这样的空气更永恒的呢？
读书比送报纸强多了，他爸。
就一篇破稿子？pe！pe！pe！
我又卷着学费去火车站了。那天长春下头场雪，少二十纬度的广州还将近四十度高温。父母送我，我妈说广州乱ກ，全国犯事的都往那ว跑，叫我小心点，晚上别出门。我挺愧疚地说哦哦哦，好好好。她还说她早知道我抽烟，要少抽，别ี惹事，什么事吃亏了别ี争，有委屈跟家里打电话，那边冬天没暖气，多穿点，夏天太热，别ี中暑，乱ກ七八糟的东西别吃，广东人只要能嚼碎的都往嘴里放，别尝，听老师话，不能再退学了，过年能回来就早点买票，回不来就跟我们打个电å话，三十也打，我们会想你的，还有，他爸说两句呀。
说啥呀！就一篇pe稿子？
我儿子有出息，你要用心，努力，能ม吃苦，妈就等着看你出人头地那一天。我妈要哭了。太远了，比美国还远。
不晚点的话，火车在2๐003๑年秋末要跑三十六个ฐ小时。之后我两ä年没回家，拿到第一笔版税后，就叫他们别寄学费了，我回家看了看，没待几天，我妈就催我回去上课。每次回家我都想点生在艺术学院的事讲给他们。接受任何采访我都恳求对方不要报导我退学的事。想家的时候我就后悔当时在录取书上写的时间太多了，预科本科加起来五年，太长了，我要到奥运结束才能ม毕业。
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回来吧，tata，该讲你的前辈了，虽然她比你小八岁，八八年的，究竟还是入门比你早，我二十岁认识她的，二十三岁不到认识你的。我们会在天亮以前被陌生的伴侣问一些问题有多少个，有外国人吗，少数民族有吗，鄂伦春人有吗，平均年纪是多少？每过一年，她们都长一岁，我也是。我的前辈们都已经不惑了吧，tata？
我不知道这本书有没有插画，四色还是黑白，写几十页了刚ธ想到这个。要是画ฑ就先画点点，前面的人我都没写长相，我不喜欢里的相貌描写，我一直试图把文字与影像疏ຕ离开。
我没跟你讲过点点，即使我跟你在电视看到เ她的时候，也没提这姑娘我以前处过。我今年看电视老看见她，是不是她越来越红了。因为ฦ没什么大转变，求求插画ฑ作者不要画ฑ太像，像那么回事就行。
个ฐ子画ฑ高点，人瘦点。她十五岁的那年就一七八，估计这两年也不该再长了。但是当时我也没现在这么เ高，比她矮，导致我们约会主题就是满广州找内增高鞋垫。我第一次见她是坐着吃饭，挺直了腰才能平视她的嘴。结账埋单我迟迟不愿站起来出门。聊会儿，再聊会儿。
据说鲁迅也不高，留下的照片都是搬把椅子坐着拍，跟前辈似的。萧伯纳来中ณ国他不好坐了，请爱尔兰人入座对方แ也不肯，拘谨不安地在那立着，他早ຉ年哪篇写需仰视才见之来着？英国人有风度，看着他头顶安慰他说刚从苏联过来，他们说你是中国的高尔基，我看你比他好看多了。
你想说你比鲁迅好看？点点听完问。
我想说至少我比他高二十厘米。
好听点说我只比点点矮一英寸，她穿上高跟鞋是另一回事。可是我们头几次的约会全都被这种事给毁了，她挺胸提臀，高傲而缓慢地走在北京路上，我像个ฐ管家在她身后保持十米的距离。每到一个ฐ店铺她停下脚步询问有内增高鞋垫吗，接着跟老板使个眼色指向我。我保持着笑容对老板远远地挥手。
第一个ฐ月我老有幻觉，我以为ฦ她是二十岁，我才十六岁。深仇大恨直到第二年春天才得以雪耻。那夜我一件件解开她的衣服，右手从前面抚摩一遍，翻过来，滑过后背，再翻转，抚摩前身，再翻转。
找什么呢？
麻烦问一下，我坐起来皱着眉头，你把胸ถ藏哪去了？
相貌描写到เ此结束，我头一次花一千字只交待两点特征，问题是没写出画ฑ面镜头的词语小巧ู的鼻子，清水般的双眸，金红的长。因为多媒体的冲击，文字在二十世纪下半叶开始一落千丈，我一些立志写作的朋友在偶尔看过一两部ຖ不错的电å影后陆续崩溃了，痛定思痛居然决心写出一部ຖ不逊于电å影的好。我始终都告诫自己้离电影远点，再远点，远到เ不可改编，远到要电影学我们。有点追求好不好，想想作家比导演的优势，我们没有资金的困挠，我们用不着在调度演员上费力气，我们可以随意修改，而不会出现想补拍重拍都没钱的窘况，文字空间那么เ大，从不用被画面镜头限制ๆ，只有我们利ำ用画面的份儿，怎么能只立志写一部ຖ接近电影的书呢？对，作家是比导演活得寒酸，更默默无闻，充满羞耻，但你要高举你的尊严，再酸再痛都不要放下。我们是错过了最繁荣的十九世纪，但在即死的二十一世纪选择这一行，却令你更值得敬重。我坚信正如人类不朽，文学将永在，即使我没能ม等到这一天，潦倒而亡，我也会因自己努力过而含笑以盼。作为作家，这是一个ฐ最需要我们站出来的时代。
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再起一节说点点，从九岁开始讲，够早的。学校开运动会，观众也不能闲着，拿一个ฐ赤黄绿蓝白五个色儿的翻板，别坐乱了，记住下面的吹哨的老师，打1้你翻白，打2๐翻蓝ณ，打3还翻白，远远看去几千人拼着单调的图案和口号，努力拼搏，预祝成功什么เ的。挺傻的，而且不得闲。主席台一望，几千人集体献媚。我们小时候都违心干过，我不知道现在小孩子还搞不搞这个ฐ。点点也有翻板，坐那儿，周围人都不认识。把数字和颜色写手上，打什么看一眼，下午就挺不住了，那ว么เ多零食没吃呢，旁边一男生呆头呆脑的。她三年级，她觉得高年级男生都呆。女的还行，跑起来胸前还动。
你帮我翻。她说。