《伊娜，所谓伊人：青春本就如此，可望而不可，没有对与错，一场青&。yinaທ》（小，宛如水中伊人，可遇但不可求&#，道阻且长，溯游从之，宛在水中央。所谓伊娜，也只是理想中的人儿，一段难忘理想之恋，在水一&，溯洄从之。理想与恋情，出路与爱慕，其实并不然？是否就是鱼和熊掌，只能是因人而异，因人而论。并没有不可่，在吴桐的世界里，只有孰重孰轻的说法。伊娜，本就是吴桐理想和爱恋综合体，既是鱼也是熊掌，只是不同时期，偏重不同而已๐。
在吴桐还是一个无所事事，毫无目的，浑浑噩噩的少年之ใ初的时候。没有理想，没有目标、不需要考虑出路，恋情与爱慕占据了他的整个内心。当吴桐感觉浑浑噩噩的日子十分无聊之后，于是开始有了理想，有了追求，也就开始计划着出路的事情。此时的吴桐是隐忍着爱恋之心，只为那自以为ฦ的前途盲目的追逐，盲目的开始就注定要走更多的弯路，梦还没做完，路就到头了，毕业了，所有的美梦一击即碎，所有的幻想不攻自破。
鲁迅先生曾说过:“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的，倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。所以我想，假使寻不出路，我们所要的倒是梦。但是，万不可做将来的梦，只要目前的梦。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的。”
诚如先生所说，要做梦就做目前的梦，不可做将来的。吴桐的梦一直都是一个ฐ将来的梦，一个不切实际、幻想成分多的梦，破碎也只是早ຉ晚的事。梦碎了，但是人却不愿意醒来，醒了也就回不到梦里去了。所以吴桐到了一个与世隔绝的地方，让那ว已๐经破碎了的梦继续沉睡，这一沉已๐是五只年，毕竟是早已经醒了，睡得太久也实在太难受。
于是今年，当所有幻想都沉甸è不见之后，那一颗最初ม的心却还在跳动，最初的梦依然喘有气息。实在不忍心看着这颗最初ม的心孤苦难受，也就决定与它并肩作战，然后带着它燥动起来，这一动就是将近一年，也不懂这是将来之ใ梦还是目前之ใ梦，但是已经又开始做了，也就只能去做了，做得完不完整，做得够不够好，吴桐也是无从知晓，也管不上出路不出路的事情了，或许也还是在盲目的做着这诳梦。
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小说的价值本质是以时间为ฦ序列ต、以某一人物或几个ฐ人物为主线的，非常详细地、全面地反映社ุ会生活中ณ各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示ิ各种价值关系的相互作用。
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能ม去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个ฐ世界对文学审美的一个重要核心。
二、小说基础知识
小说，以刻画ฑ人物形象为中ณ心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁é。
人物、情节、环境是小说的三要素า。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社ุ会环境。小说刻画ฑ人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方แ法。
（1้）小说的三要素
生动的人物形象、
完整的故事情节、
具体环境描写、
1人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个ฐ拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到เ、理解许多人的面目。
2故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为ฦ开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中ณ，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照ั现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部ຖ分，有时也可颠倒或交错。
3环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能ม让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能ม以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为ฦ自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
（2）小说的写作技巧ู
1描写：人物描写、环境描写。
人物描写又分为：语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。
正面描写：作者描述主ว角。侧面描写：小说中的角色描述主ว角。
2叙述
1้时间先后顺序
分叙同时发生的事
2倒叙（回忆）
1先讲结果，后讲原因。回忆的方แ式讲原因，揭开谜团。
2触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
3๑插叙（支线剧情）
1插在开始：前奏，交代故事背景。
2插在中部：为主ว线剧ຕ情做铺垫的支线剧情。
3๑抒情
直接抒情（直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧张，情感直露，容易把握。）
间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。（其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。）
4矛盾
矛盾是事物发展的根本动力。因为ฦ有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到เ发展。
矛盾的产生、维持、延长、消เ除。
如果矛盾早早解决，故事也就早ຉ早结束了，所以需要维持、延长矛盾。
5๓伏笔
伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个ฐ“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
@逐渐清楚
设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。
开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。
@梦境：
从中ณ得到启发。
读者以为是真事，后来知道描写的是梦。
@中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。
6๔配角
(เ1้)正面配角：
1能力和主角互补，帮助主角完成事情。
2๐主ว角完成事的必要条件或中间人。
2๐)แ反面配角：
1้敌人，制ๆ造矛盾。
2竞争对手。
正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能ม变为正面配角。
7๕、修辞
比喻：分为明喻、暗喻、借喻。
借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。（比喻强调“喻”，借代强调“代”）
拟人：用人的特征来表现物。
拟物：用物的特征来表现人。
夸张：扩大或缩小事物的特征。
呼应：写了一个事物，后面又出现这个ฐ事物。
对比：是把两种不同事物或者同一事物的两ä个方面，放在一起相互比较的一种辞格。例如：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）
衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利ำ用事物的对立条件来衬托就是反衬。
粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。
移就：本来描写甲â事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。
排比：结构一致，语气一致，意思相关。
对偶：结构一致，意思相对或相反。
的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
2情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
3环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社ุ会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
4发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两ä代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为ฦ小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。
5纯粹性
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢《就是》创น刊â题词)แ便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中ณ能ม去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为ฦ整个世界对文学审美的一个ฐ重要核心。
（5๓）内容题材
1神话小说
借助神话的表现形式或以神话为ฦ题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的远古神话，实际上这就是人类创น的神话小说。
2武侠小说