“谁告诉你的？”，，我老师的字画&#x！那ว你还提那个洞？！”。我也能抹两&，”？我想买瓶水，渴了。”。
杨家有女初长成，
“什么书画鉴定，你也有怕的时候？
“老板。小。
“那你接着走，看看有没有人留下的痕迹？不，”，接着走，无非是想阻止或吓唬我，看来他知道&#x，他也不再出声，越激越来劲儿。
一点儿声音都没有，简直是到了死亡谷，哪怕有点儿水声也行，只是一片接一片的刺槐，高大、茂密，能透进些月光，我感到无聊，便吹起口哨，这时，意外出现了，脚下开始震动，我停了下来，那震动也渐渐停了下来；我又开始吹口哨，震动又开始了，这是传感呢，还是自然的条件反射？
我满意地拍拍他的肩膀：“好小子！谢谢你！”，他很礼貌，也不以为然：“大哥，我只是赚日本人的钱，不会出卖国家的。”，我很赞赏他的做法：“好好地宰他们一把！”，大李很不同意我的做法：“你咋给孩子教这些？你可真是老顽童一个！”。
这可一点儿不夸张，除了中午有点儿热气外，越来越爽快，我希望他们这座清朝留下来的古宅院能一直保留แ下去，光院子里那些玫瑰月季就让我不舍，陕北人是很爱干净的。老张父亲在他幼年时就已去世，老娘带着这独生子辛苦了一辈子，他在16岁时考到เ了西安的技校，毕业后分到เ了我们单位，也巧，我16๔岁时却到了他们陕北当兵，于是便在十几年后结了缘，他老婆是个十分能干的陕北女人，但离开家乡后总觉得西安比家乡好，但你也别说他们不好，谁不说俺家乡好呢？特别是人品，她很自信：“兄弟，我不是贬低你们城里人，心眼儿太多，一点儿都不实在！”，我感到脸烫，她立刻纠正：“不是所有人，好兄弟你更例外，你的性子不但不像城里人，连我们陕北人都不像，你像草原上的人，你肯定和他们对脾气！”，“嫂子咋知道我和他们一样？我倒是总想着到草原上看看！”，“我当然知道，我大（父亲）就是内蒙的，是阿拉善旗的，我小时候就在草原上长大的。”，“那你为ฦ什么总说你们那儿没西安好？”，“吃的穿的不一样，人太少，尤其是到了草原上，见了客人，那亲热劲儿呀没法说！他们总是傻乎乎地笑，说话声音大的吓人！”。
“娃儿们，你们可真胆大！到处都在抓学生，你们穿成这样，还在山上乱窜？！”。
“你喝多了，回去吧？！”，女子又开始弹古筝，换了曲子，是秦腔曲牌《哭音永寿庵》，弹得哀婉凄凉，肃杀秋风皆是，不由á得使人想起故去的亲人，秦音的力量就是这么势不可挡，让你在美中哀伤，在美中痛苦，让你在美中抉择生死，还好，少了板胡揪心，否则谁都会被打动不走的，现在，可是弟兄二人的生死关头，哪儿有心思欣赏这些？到了陕北再说吧，他们终于下到เ了渭河里，开始了生死搏斗。
“难怪你缠住他不放呢，原来是为了他的钱！”，
“仕女图。”。
“孩子，干地下工ื作可没你们想的那么简单，你不知道谁什么时候已经叛变了，随时都有生命危险。”，我没想到เ电影上常演的那些人物在我的生活中会真的出现，而且是这么近，又那么เ不像，他们没有表演的痕迹，因为他们就是原始素材，他们讲自己的经历是不需要添加任何额外成份的，他们活着就是见证：
“你小子这么能ม吃肉，就是不见长膘；年龄也长，可还是娃娃样，快5๓o的人了，长得玉树临风，丢人哪哥们？看看我脸上的褶子，都当你是我侄子。”。
“是小少爷呀，别说了，我真把秤看错了。”。
后来，我决定自费去那ว个地方看看，看看这著名的贫困县情景到เ底如何。那座小山峰看上去不高，可半天到不了顶峰，歇歇吧，有人家，讨碗水喝。
“好的！”，
我立刻解释到：
“可我见到了，总不能ม退回去吧？你必须面对事实。”
“你怎么知道他在想什么？”
这回，我得跟着她的度了，她快我得快，她慢我得慢，我几乎被她掌控了，可我们到底要去哪里呢？是否仍在考验我的耐心？我们在林间的墓地里穿梭着，她总也没有停下来的意思，这不仅是耐心的挑战，也是体力的较量，可谁又能知道鬼的体力能否透支？
乌兰大嫂怀疑地看着我，我可不是那ว种害羞的人：“我的嗓子不好，我也不唱给你们，我只唱给我乌兰大嫂！”，大伙本来有起哄的意思，没想到我这么大方，眼睛瞪的更大了：“看这城里口音的猴娃ใ娃会唱什么？”，河两岸静了下来，只有哗哗的河水声，一切都仿佛等着我开口唱歌，我坐在大嫂身边，放开嗓子唱了一采风时学来的《走西口》，这个调式是我第一次听到的，也是我第一次试唱，那时我的记忆真好，四段歌词都能ม完整地唱下来：哥哥你走西口，小妹妹实实难留……当我唱完之后，我现乌兰大嫂在擦眼泪：“弟弟，你唱的这么好，怎么不早点给嫂子唱呢？！”，对面岸上婆姨ถ们都站起来：“后生，你们姐弟两一起给咱们唱个吧，看你们多般配！”，我笑着对乌兰大嫂：“巴特尔哥哥知道了会不会生气？”，乌ไ兰大嫂笑了：“我们上面的人可没有那么เ小气，他会更喜欢你的！也会更稀罕我！”，我和乌兰大嫂开始边走边唱起对唱，渐渐地便是即兴的内容：
你