那次下定决心了，这么多年了：
我都愿意相信愿意
从十四，那样的作品在往后的，我犹疑着不敢向前的原因了。
这也就是为ฦ什么几年以后，我对孩子&#x，
他们实在是一个很幸福很欢喜的家，我当时心๑，舍不得卖掉。从台北到เ布鲁塞尔、从慕尼黑再回到石门，一捆一捆的画布跟着我搬来搬去，怎样也舍不得丢掉，因为心里知道，在香港的一个街用前。遇到有自己特别喜欢的作品。还是会留起来：谁说艺术家就不能养活妻小呢？谁说做一个艺术家就一定要把全家都陷进绝境里呢？像阿克赛先生这样不就很好吗，一个虽小却温暖的家应该也是艺术？
参观了阿克赛先生的工作室以后，我的这种感觉就更强烈了。ษ，真的，可是里面的作品却一样比一样精彩。他的雕刻方法是一种金属的焊接，我最喜欢的是那ว座叫做"小丑的梦"的雕像，一个与人等高的小丑单脚骑在独轮车上，另外一支脚向后微微仰起，为ฦ了保持平衡，上身与双手都向前倾斜着，头却又做向后仰，整座雕像有一种不断在行进的感觉，银白的金属打磨得很光亮，出一种轻柔的光芒，小丑似乎在梦中不断ษ地踩着滑轮，向前滑行飞翔，闭着眼睛的脸上有着一种幻梦般欢喜而又平和的神采。
我在这座雕像前站了很久。阿克赛先生一直沉默地站在我旁边，最后，他轻轻问我：
"喜欢吗？"
"ิ好喜欢！"
得到我肯定的答复之后，他就开始微笑了，用手抚摸着光滑的雕像，他又问我：
"ิ你不觉得我们有时候和这个小丑也没什么เ分别吗？"
这个时候只有我们两个人在工ื作室里，其他的人都没有进来，大概，工作中的艺术家也总有一些禁忌的吧，就算是亲如家人，也不一定能分享他工作中种种情绪的变化。此刻的阿克赛先生已๐经不是刚才在客厅里和在苹果树下的那个快乐慈详的父亲了，在他的眼神里有着一些我不大能了解却又觉得很熟悉的东西，好像有点自嘲，却又有点忧伤。
年轻的我，虽然不大能明白，却直觉地开始想安慰他，于是，我把我刚才的感觉说了出来。我说了一个艺术家能以自己的作品换来全家的幸福快乐่，实在已经是很难得的事了，我急着想向他表示出我的羡慕和钦๔佩，还有我的同情和安慰。
x克赛先生唇边的笑意更浓，眼里的忧伤也更深了。他牵着我的不，带我来到工ื作室的一角，那ว里有个很大的平台，用灰色的帆布复盖着，他把布打开一角，给我看布下的东西，那是一块扁平而略呈长方แ形的岩石，他对我说：
"我的雕刻作品并不足以养活全家，我真正赖以为生的工作还是为ฦ人雕刻๑墓碑。"
说完了，大概是怕吓着了我，所以他很快地又把帆布放了下来。
可是，我已经忍不住了，眼泪霎时扑籁数地落了下来，落在还留有石粉的地上，一滴一滴的印子变得好清楚。这个时候，阿克赛先生轻轻地在我耳边说：
"你为什么要哭呢？能够以雕刻๑墓碑的工作让一家人得以温饱，让我可以放心地去做我自己喜欢的东西，又有什么不好呢？"
是啊！是没有什么不好，可是，又有多委屈呢！
"怎么会呢？在我决心要做一个艺术家之前，我就知道我要走的是一条长路，一切的辛苦都是我自己选择的，又有什么委屈可言呢？我今天只是想把人生的真相告诉你，你这样年轻，对艺术又这样热情，充满了憧憬ä，我很怕你在受到挫折之后就会马上放弃了一条原来应该可以继续走下去的路，你明白吗？你明白吗？你明白我的意思吗？"
我想，我也许是明白了，在那个ฐ夏天的午后，我也许终于开始明白，一个艺术家可以同时面对的两种世界了。
从画里看现代人生
樊笼
好怀念刚来台湾时那些竹篱编成的围墙。
那个时候，我们与所有的邻居之间，都只隔了一道稀疏的竹篱，在院子里的一切活动，大家都能ม看得到孩子的粉红衣裙，笑声或者哭声也都变得非常的亲切熟悉。
可是、今天的我们，因为ฦ大家都如此，都要住在厚厚的砖墙里，都要在玻璃窗外加上了粗糙的铁窗；所以，在城市里的居民，也不得不把自己้紧紧地锁在一个封闭的世界ศ里面，"邻居"ิ已经跟着变成了一种冷硬的名词，不再能给我们以任何与阳光、花香、孩子的笑声有关联的印象了。
不少的现代人就是这样地把自己封锁起来，无论是无可奈何或者心甘情愿，有形或无形的樊笼永远存在在我们周遭。在生活里，人类还不断ษ地用各式各样的条件来划分界限，条件相差ๆ得越多，那界限便画得越深，无形的墙也筑得越厚。终于形成了一道不可跨越的鸿沟。
艺术家敏锐的心灵先对这种现象起了反应，在很多现代绘画与雕刻作品中，我们都可以感觉到这种人与樊笼之间的挣扎。
沙金zＡdkine在一九四三年作成一件题名为"女囚"ิ的雕