梁：新时期文学初期？其实：找不到写作方แ。我想它产生一定影响的原因还有一个机遇。
阎，你对你这一“系，找不到军事文学的位置，整个军队作家感到迷茫，那ว十九座坟茔》、《西线轶事》、《灵旗》、《兵车行》、《索伦河谷的枪声》等，每年都有一批军事文学获得全国奖。但是，等格非、余华这批作家出来之后，军事文学、军队作家突然处于一种哑然状态，可能没有那么严肃，文学的繁荣相当一部&#x，如《高山下的花，似乎ๆ被乌云所笼罩。这使得90年代的军事文学处于相当沉寂的阶段。“农家，这时候，虽然它不能和当时的先锋文学分庭抗礼ึ，但是，它给军事文，至少在当时，有了一定突破。并且，它也冲破了军事文学旧有的框架，比如军人不再是战争的产物，而是人的产物，比如对浪漫主义、理想主ว义、英雄主义的有意反叛等等。它可能偏离了读者原有的期待，也得不到正统评论家和文学的管理部ຖ门的认可，但是，它或多或少改变了原有军事文学的展方向，打破了原有的沉寂和平衡。
梁：达到了你的目的吗？
梁：为什么？
梁：下面我们主ว要谈谈你的“东京系列”、“和平军营系列”、“瑶沟系列”、“耙耧系列ต”。《小村小河》、《两程故里》之后，你是不是开始了“东京九流人物系列ต”的写作？在看《横活》、《斗鸡》、《芙蓉》时，觉得和《两程故里》变化特别大，充满了民俗气息，里面的人物无一不是出常规之人，做人、处事和职业，处处给读者以意外之感，很新鲜。并且，写作手法也非常成熟老到，不像你说的“碰上了系列”那种说法。
阎：是的。都是那一个ฐ小小的村落。
梁：“文革”对于我们只是一种历史的记忆。
梁：这部被人谈论最多的就是语和性。我现，其实你对中每一个场景的选择都特别ี讲究。比如主人公相遇在铁道上，你会现铁轨是永远平行、无法交叉却又永远无法分开的，而主人翁高爱军、夏红梅的每一场具有宏大革命意义的疯狂，又都是生在墓穴里、监狱里、庙宇里。这些场景，在中被你赋予了特殊的政治含义。
阎：写完《日光流年》之后，我心中有一种无法表达的悲凉和沉重。我非常想让读者一下子进入我的状态，想用一句话把我的内心的悲凉说出来。这句话既不代表书的内容，也不代表其他什么เ，大约是我当时内心的一种隐。