阎：《收获》ษ。又给了：它出版&#x。随后，
阎，没有什么贡献。
阎：应该说这样&#x，你的“耙耧系列”是一隅独立的世界ศ，是一片独立的文学景观，给当代中国文学提供了许多新的东西。我还想问一个问题，《坚硬如水》所写的内容在中国应该是非常敏感的话题，调子太低？
梁：但无论如何说。对我个人来说，一部的价值就在于它的差异性。和别人的作品，“耙耧系列”和我，都有了明显的区别，这也算我的努力有了一些结果。打：
阎，他们的军事文学是我们军事文学的爷爷或父亲，而我们的军事文学，只能是他们的儿子或孙子。
阎：基本上满足了年轻时的成名欲。
“瑶沟系列”：心灵的一种伤害
阎：“东京九流人物系列”是一种偶然得失的写作，完全是撞上的写作。大约是1้98年底或198年初，那时我刚ธ调到开封不久，无意间在书店买了一本开封的文史资料é，五毛钱一本，上面有一千来字的一个人物小传，这就是《横活》的故事来源。我自己可以说没有在构思上下多大工ื夫，然后就依着那个人物小传扩写到了三万多字，甚至连人物的名字都没改。寄出去后，编辑部特别吃惊，觉得阎连科这么เ年轻，怎么居然能写这类旧东京人物，人物活灵活现。一受到鼓励，就又写了《斗鸡》。《斗鸡》一寄去，编辑觉得比《横活》更好，写了一个ฐ人斗鸡的命运和近百年社会展的历史，在这些的名字下都盲目地冠以“东京九流人物系列”几个ฐ字，这也就有“九流系列ต”这几部了。
梁：其实，在中国，它只是一个具有普遍意义แ的小山村，非常偏远，对政治的理解处于非常混沌的状态。在这里，政治和文化都只是符号性的运用，而不具备思想上的意义。换之，他们只是在懵懂ฦ和被动中接受并进行运动和革命，并为自己服务。这跟知识分子理解的政治不一样，是不是这一地理位置恰恰揭示出“文革”思维的某些特征？
梁：而对比我更小的人，仅仅是一个词语。
阎：是这样的。可能因为、语、革命在中的突出，人们忽视了场景选择的意义。
阎：可能是。
阎：我的有很强的技术吗？我好像是不太注重和讲究技术的。