“i市是离f市约有十来里路的一个煤矿区。样样都很拿手，中国画啦。”
门仓说着，花卉啦，以教日本，凤岳就住ะ。把我让到靠近窗，形式上是一只扶手，住在宿舍里的职员和主妇们，有时上他那里去学画，不过人数是不多的。因此，还是得靠作些假画来维持生计。什么仕女，在这个煤矿区里，有两家大公司，实际上连弹簧都没有，白布的椅套也有些脏了。这也怪不得他，
门仓可，画这幅赝作的家伙，手腕确实是了不起。先，
而且。可以想像，在某些机会里，往往是对方先伸出手来想接近先生。特别是有不少喜欢美术的华族，他们对本浦博士那种专爱依附权势的人是感到讨厌的。例如被称为贵族中的新人的松平庆明侯爵、木田成贞伯爵就是如此。但先生对这些人也只是感谢他们的好意，而并不愿意接近。这很可能ม也是对本浦博士有所顾忌吧。
接电å话的是听得出我声音的一个大店员。电话里可以听到เ她背后顾客们的喧闹声。
我本来想到民子家里去的，可是发觉时间已๐经将近四点了，她也许已经去上班，因此再一想，还是等一会儿打个ฐ电话到她店里去罢。去看看好久不见的女人，当然是很好的事情，可是前些日子她曾要求我为她筹措二万圆钱，看来今晚总得带五千圆给她吧。这样一来，我手里就只剩四千圆了，这四千圆钱，连十天都用不到，又得为ฦ以后的来源动动脑筋了。可是，以目前情况来看，除了催杂志社早ຉ些支付今天早晨交卷的文章的稿费以外，也没有更好的办法了。
火车到达东京已经是晚上了。他下了火车，也来不及欣赏一下初次看到เ的东京的繁华灯火，先就指着那只皮箱说：
“这里面几乎ๆ全部都是画具啊！”他说话时带着一丝自傲的笑容，那高高的鼻子又皱起来了。薄薄的嘴唇使他的嘴显得特别开阔，即使不笑的时候，两端也总是残留แ着深深的皱纹，正如在九州遇见时的印象一样，这张长长的脸总是带些苦相。
凤岳在国分寺乡下的农民家里住过两晚之后，我便向他说：
“今后你就画王堂罢，单学这个人的东西就行了，你知道玉堂吗？”
“是河合玉堂吗？”
凤岳傻里傻气地回答。
“是浦上玉堂。你画过玉堂的东西吗？”
“没有画ฑ过。”
凤岳低着头说。
“没有画过更好。我们一起去看看玉堂的作品罢，现在正在博物馆里陈列ต哩。”
我带着风岳一起到上野博物馆去。一路上我把应该在哪里换电车，定哪条路等等，向他作了详细的说明。
“你得牢牢地记住啊。今后你每天都得上这个博物馆去。玉堂作品的陈列，就剩这最后一个星期了。在这个期间里，你从早ຉ晨一直到它关门时为止，都得呆在这里，只好把饭盒儿也带到这里来坚持一下了。”
凤岳点着头。
我们走过博物馆里象海底一样阴暗的走廊，来到了某号陈列ต室。从顶上射下来的明亮的光线，落在巨大的玻璃陈列橱里。
玉堂的作品都集中在一个橱里，那是一个ฐ屏风和三个巨幅，屏风是《玉树深江图》；画ฑ幅是《欲雨欲晴图》，《乍雨乍霁图》，《樵翁归路图》，全是被指定的重要美术品，我在这个橱窗面前站定，凤岳站在我的旁边，两ä个人都睁大眼睛向橱窗里望着。
“好好儿看一看，这就是玉堂。”
我低声说。
“在今后这几天里，你非把它完全学会不可。”
凤岳点着头，他那高高的身子微微地向前弯着，注视着里面。他的鼻尖几乎ๆ碰到了橱窗的玻璃，眼睛里显示ิ着迷惑的神情。
“浦上王堂是文政三年1以七十多数的高龄逝世的。”我用小到不至于惊忧其他参观者的声音为他作着介绍说。“他生于备前2，曾侍奉过池田候，官至供头和大目付3，常常到江户4来。他1้公元1820่年。
2今冈山景的一部。
3供头、大目付，日本江户幕府的官职名。
4江户，东京的旧称。
在五十岁时辞去官职，带着他的古琴和画ฑ笔遍游诸国1้兴来时就弹琴作画，以此自娱。因此，他的画也没有传统的师匠，而是自由奔放，不受任何画法的约束。
可是，在这种漫不经心的手法中，他不仅反映了自然，而且是显示了自然的悠久的精神。你仔细地看看这些山水、树木、人物，表现的手法仿佛非常粗糙拙劣，甚至不象是一幅画ฑ，可是你再站得远些看看，他对空间和远近的处理，真是做到了尽善尽美的地步，而且构图上也一点儿没有松懈的感觉。它是有着深入到เ人们心里的魅力的。“也不知道凤岳理解不理解这些话，只见他带着茫然的表情注视着这些作品。
“还有，你看这些画ฑ赞的书法，它有的象隶书，有的象草书，特别是那些隶书，在雅拙中又有其独特的风格。这些文字在鉴定时也是重要的因素า，所以必须ี好好地学象它。”