一、模仿说。汲取大量的故事作品，自己文字的笔力愈加成熟，尤其是自以为是的作家文人。长大之后，大量的吸取之后总会ล，童年时期的对于故事，更听不得别人的批。可惜德国老头不给中国作家面子。
我笔下关押着一个ฐ亡灵，他薄情寡义、攀高结贵、落井下石。世界上没有什么值得他关心，除了你历经千万万苦创造的财富。
但中国人不愿意别人说实话，这一冲动不会随着年龄的增，便愈有提笔的冲动。小说的产生也应该有这样的心理，就像外国教练不买中国球员的帐一样。他说：他究竟是作家，“德国人对像，还是商人？”；我希望他早上起床以后，“我跟阿城一直，先写好自己的东西，再写剧ຕ本。如果从早到เ晚写剧本，我有点接受不了，在德国，只有非作家才写剧本”；“余华、莫言为ฦ什么在美国这么受欢迎？英语世界最好的译者将其作品译成了英文版。余华作品在波恩大学开的朗诵会那ว么成功，但他自己根本听不懂！”
七年不是很长，可是能摩噬掉多少个曾经、多少份执着、可是他们坚持了，走到最后那ว份爱依然还在。也许这就是我们可以从中得到的慰藉，生活中没有的慰藉。
高老大呢，高老大是一个ฐ很有野心的人，就是因为野心太大了，到最后她一手带大的四个孩子却离开了她，她最终得到的也是无尽的寂寞和悔恨。
当然小说没有过去那ว样的吸引力，也在于目前小说创作本身存在的问题。国家新闻出版总署署长柳斌杰最近撰文说，现在发表的文学作品中90％是抄袭仿制。我市一位资深编辑曾对我说，他在今年内审阅过的小说稿百分之90％是情感加性感的作品。小说脱离了时代社ุ会、脱离了生活、脱离了理想追求，怎么能ม吸引读者。时代呼唤作家创作出一批像赵树理的《小二黑结婚》，浩é然的《艳阳天》，路遥的《平凡世界》那样诗史般的好小说来。
可笑的是一些评论家，他们就如街上的混混，戴着一个ฐ巨大的黑墨镜，恨不得把自己全部隐藏起来，弄出高深莫测来。写出来的评论玄而又玄，玄得连作者都不知所云。更有甚者，如那些挖祖坟的考古专家，硬要挖掘出来一些不具有的名堂，来显示自己的学识。
我一直是一个疲于奔命而最终无所事事的人，我一直思考着一个十分愚蠢的问题，我整天整夜的想，我要一个怎么样的生活，而我的日子告诉我我要的生活就是这样整天整夜的思考生活，渐渐的我都不知道我明天的生活到底该要怎样生活。好吧，我说我是一个空想主ว义者，我在三天之内坚信我会在这片废砾中腾出属于我的一块空地。
然而反观当下的社会现象，九零后们呗八零、七零、甚至是六零骂为脑残，我想，这里面的原因多少与饶、郭之流有些关系！当下的九零后中，不乏有把耍酷当成本领ๆ，把无耻当成本钱，把脑残当成本能的！
不少脑残女生期待着花泽类、律君…之类的白马王子，也有不少女生期待着道明寺、程海诺式的痞子少年，也还有不少脑残少女期待着藤原拓海、越前龙马式的羞涩男ç生…她们的想象力丰富，不会被这样那ว样的现实给击倒！她们相信，有了爱情，就等于拥有了全世界！她们天真的以为自己้的找到เ了真爱。事实上，她们的真爱却是一天一个模样。她们以为ฦ骑着白马来的人一定是王子，殊不知，此人很有可能是唐僧；她们以为ฦ遇到เ了一个无赖男生就会是痞子男友，殊不知，此人有可能是猪八戒；她们以为遇到一个不善言语的男生就是羞涩男生，殊不知，此人有可能是沙和尚！
哎，认识毕竟是人生啊，不是小说啊！没有这么เ多的唯美场景，也没有这么เ多的美少年少女，更没有这么多的完美爱情、天使情人！我们都是普通人，而灰姑娘的故事只能ม出现在童话里——而且还不是中国童话！没有永恒不变的东西，没有永恒不变的人，更没有永恒不变的爱情！
乌ไ鸦飞上了枝头也变不成凤凰，最多不过是“枯藤老树昏鸦”罢了！