“你好，
《我们已不年。这家书店最有耐性的服务生就是ely，我能在书店的书架上看到เ他（她，还有一个原因是，”shu每次来都是找elyn咨询的。我想找一本小说，
作品反映的，与《倒立》里的孙大盛不同，我常常因为回忆这篇小说而揣想这位作者。我想他（她）如今也许已是一位作家了吧？这些年来，他（她）一定又写出了许多文章，说不定会有那么一天，除了是因为elyn负责小说专柜之外。这么เ多年来。我只读到这位作者的这么一，在中篇小说《红树林》里，小说里的故事人物都是作者记忆里的中学同学，女主角林岚作为一名生活奢华。而故事正是围绕着这些中学同学所展开的，她经历的不仅仅是饭桌上的一个片面，而是一个真实的副市长，但事实上她又是一个可怜的女人，或者一个女强人这类人要面对&#x。她要应对着各种人的折磨，凌辱，甚至要应对着变态吕超男的戏弄。莫言塑造的这个形象具有一定的现实性，但是我个人也会思考着这种真实在另一方面是否有所夸大了呢？
对比萧峰，现在我们有多少人可以像他一样呢？先不说是否有他的心胸宽广，心怀天下。就是他的本领与才华，以及对人的真诚，我们现在这种越来越现实的社会，谁还会像他一样为了一个没有谋面的慕容复，仅从他的随从的良好品德，就甘愿为这样一个人而在自己兄弟面前辩护呢？
一部新作就要出炉，丢弃显然是做不到的。难舍难分。还是硬着头皮忍着伤心把它完结吧。写一部小说，至少会长出几根白发，哀伤一段时日，沉浸ฤ在自己编织的梦里难自拔。这是一个过渡，必经的。写小说的人大都明白。旁人赞赏故事的光鲜ຒ绝对不比感伤来得汹涌。
憨厚的男人站在紧闭的门下，自尊的女人撩拨着肥大的衣襟；漂亮的女人在寻觅，痴迷的男ç人掉入了交易的陷阱。如果仅仅是因为某个ฐ男人或女人，那也太简单，太没劲啦！对与不对，也仅仅是自己้的观点。权作一个ฐ交流。
说了这么多。我其实只想说一句话，这句话才是本文的精华，其他的只能说是废话——“人生不是小说”说实话，我一直就弄不明白现在的大多数809๗0后作家写的到底是什么！他们的作品对这个世界又有多大的作用？除了让那些花痴男女更加花痴外，我实在是看不到其他积极的一面。我也是在不明白，那些只有脑残才会做的事，为什么又被作者们交给其笔下的男女主角去做呢？莫非作者也是以脑残？不敢随便揣测啊！
四、娱乐่说。小说同其他文学作品一样同样具有怡情养性、放松身心的功效。不过既ຂ然是娱人身心的，这样的动力远比不过梦想来得持久。厌烦情绪一上，纸上惨然一片。
写的快乐่，就在于：你安排了诸多人物的命运，那些模糊的身影被你雕刻得活灵活现，甚至在梦中ณ，你能与他们面对面对话。
我敢说，中国的当代文学主流是健康的、高雅的。国家也在积极往这方面努力引导。所以我不完全同意德国老头的话。谈“性“说“罪”并不完全是错的。或许国情不同，文学理解也不会相同，德国老头不可能ม说得就完全对，他也会有错的时候！但是德国老头的话也不是没有道理，南大文学院教授王彬彬表示，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“太差ๆ”的批评，应该会让中国作家感到羞愧。
都说小说是成人（男人）的童话，那ว里面有男人潜意识里的一切英雄情节，暴力美学和风一样的自由，男人内心最渴望也许就是自由á，在那武侠的世界可以快意恩仇，也可以因个人的能力去伸张正义，所以几乎所有武侠小说的主ว人公都是正义的化身。
小说的技巧，究竟是什么？怎么เ写小说？
我不想说这是我现实生活的一种写照ั，可我的现实生活总被这种怪异的思想漆成黑色，浸透着死亡的气息。我并不是危言耸听，因为我总觉得我要在某个清晨死去，就那么的在某个阳光明媚的清晨沉沉的睡过去，永远不会醒来。我是一个胆小贪生的人，我不怕活着就怕死去，可有很多好像挺懂哲学的人却一脸无为的说道：活着比死了需要更大的勇气。这我就有点含糊了，我是一个胆小如鼠之辈啊！
小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制ๆ必须紧凑，这一点尤为重要。打一个比喻，作者控制ๆ节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主题的片段则ท是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由á和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海中ณ失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。
其四，小说要注重细节