但我必须让他靠近点，因为在九月，
他挺起身子。我必须插中ณ他的心脏。他想，要靠得很&#x，在裤ไ子上擦了。
他让钓索从他两指间滑出，尽量好好休息。第一颗星星出现了。他并不知道这颗星叫做参宿七，但他看到这颗星就知道很快就会有繁星满天，他将会拥有这些远方的朋友。我千万不能插他的头&#x，日落后天很快就黑。他躺在船头破旧ງ的木板上，同时伸下左手，把那两ä卷备用索的末端和旁边钓索的两卷备用索接起来。现在他有三卷四十ã。现在他准备好了，再加上正在使用的这卷。
他总是觉得大海是女性，那些热爱她的人有时也会说她的坏话。说西班牙语的人会用女性的她来指他，但他们总是把她当作女性。有些年轻的渔夫，那ว些把救生圈绑在钓索上当浮子、因卖鲨鱼肝而发财买了汽船的年轻渔夫，则把大海ร当作男性。他们把她视为竞争对手或某个地方，甚至是敌人。但老人总是把她当作女性，某个有时肯帮大忙有时不肯的女人，就算她做了某些粗暴或者邪恶的事，那ว也是因为她身不由己้。她就像女人那样受月亮的影响，他想。
“不要，”老人说，“你那条船运气好。就留在那里吧。”
这当然跟小说所展现的惊人叙事技巧有关。经过三十年的笔耕不辍，海明威แ的叙事艺术在19๗51年已经达到เ炉火纯青的地步，《老人与海》中的文字呈现出返璞归真、大繁若简的至高境界ศ。和《太阳依旧ງ升起》《永别了，武器》《丧钟็为谁而鸣》等相比，《老人与海》在极简主ว义的道路上走得更远，平均每个句子的长度不足15个ฐ单词，而且除了少数几个表示ิ古巴口音的西班牙语词汇，所用字眼也都极其常见。
只要翻开《太阳依旧ງ升起》，我们便能知道布鲁斯ั·巴顿这番话并非无的放矢。小说开头五段共有792个单词，分3๑8句，每句仅有208个单词。也就是说，和其他小说相比，海明威这部小说的句子长度足足缩短了一半。对没有英文小说阅读经验的读者而言，这个ฐ定量文学分析的数据也许没有太大的意义แ，但不妨这么说，当年的美国读者看到《太阳依旧升起》时的感受，跟1918๖年那些看惯《老残游记》《孽海花》的中国读者读到鲁迅的《狂人日记》时的感受是相同的，都是充满了新鲜和惊奇——原来小说还可以这样写！
他们来了。但他们并不像先前的灰鲭鲨那ว样直奔而来。其中一条翻身钻入船底，当他猛扯那鱼时，老人能ม感到小船的晃动。另外那条用眯斜的黄眼睛看着老人，然后迅速地游过来，张开半圆形的大嘴巴๒，攻击那鱼已经被咬过的地方แ。他褐色的头顶有道清楚的纹路，那纹路后面就是大脑和脊髓相连的地方，老人将船桨上的刀插进去，抽出来，再反复地去戳进那鲨鱼猫眼似的黄眼睛。鲨鱼松口沉到水底，死前还不忘将他咬到的肉吞下去。
小船仍在摇晃，因为另外那条鲨鱼正在水里吃着大鱼，老人松开帆索，以便小船可以打横，让鲨鱼从船底露出来。看到鲨鱼时，他把身体探出船外，猛力朝他戳下去。他只戳在肉上，鱼皮很结实，他的刀几乎刺不进去。反弹的力量弄疼的不仅是他的手，还有他的肩膀。但那鲨鱼很快冒出头来，老人看到他紧贴着大鱼，鼻子露出水面，赶紧把刀刺进那扁平的脑แ袋中央。老人抽出刀刃，对准伤口又捅下去。他仍然咬着大鱼不放，老人刺瞎他的左眼。鲨鱼还是不肯松口。
“不松口啊？”老人说，他把刀扎进脊骨和大脑的交接处。这次很容易就扎进去，他感到เ里面的软骨被刺裂了。老人抽回船桨，用刀刃去把鲨鱼的嘴撬开。他扭转了刀刃，看到鲨鱼松口沉下去时，他说：“去吧，柠檬鲨。沉到เ一英里深的海底去吧。你的朋友，或者那也许是你的妈妈。”
老人擦净刀刃，放下船桨。然后他系好帆索，船帆涨满了风，他让小船重新照ั原来的线路前进。
“他们咬掉的鱼肉肯定有四分之一，而且都是最好的，”他说，“我真希望这是一场梦，我从来没有钓ี到เ他。鱼啊，对不起。这全都要怪我。”他沉默了，这时也没心情去看那鱼。那鱼流了很多血，又被海水浸湿，看上去是银灰色的，像镜子的背面，而那些横纹依然清晰。
“鱼啊，我不该出海这么เ远，”他说，“这对你对我都不好。对不起，鱼。”
好啦，他对自己说。那把小刀绑得怎么样，有没有松开。然后让你的手做好准备，因为更多的鲨鱼就要来了。
老人检查了绑在船桨把手上的小刀，然后说：“要是有块磨石就好啦。我应该带块磨石的。”你应该带的东西多着呢，他想。但你又没有带，老头子。现在没空去想那些你没有的工具。好好想想怎么利用手头的东西。
“你给了我很多忠告，”他说，“我听得烦死了。”
他用手臂夹住舵柄，双手浸泡在水里，小船继续前进。
“最后那鲨鱼咬掉多少鱼肉，只有上帝知道了，”他说，“但这船现在轻了很多。”他不愿去想那惨遭撕咬的鱼腹。他知道那ว鲨鱼刚才每朝上一冲，就有块鱼肉被咬下，现在那鱼流出的血痕又宽又长，就像大海里的高速公路，所有鲨鱼都会紧跟