终于，
分门别类的创作ั，而是一枝熔铸着有关。一切ນ，已不是先前那枝伴随着无数欢声笑语的魔棒，艰难而又必然地拿起了画笔。她挣扎过来了，人们为种，既警惕有人越界ศ而入，投入一种更超迈放达的创造呢？西方艺术史是留下过像达·芬奇、狄德罗、萨特这样一些名字的。我不喜欢仅仅称赞他们“多才多艺”，或许歌德的一段话倒是说到了点子上：
因为粘滞，那枝画笔，但是，这又何妨有一批特别洒脱的艺术，又警惕有人越界而出，即便在界内，结果难免把从业同行逐个当&#x，又何尝有一刻๑安心；
瘦瘦的林怀民忧郁地坐在我的面前，巨大的国际声誉没有在他脸上留下一丝一毫得意的痕迹。而一到舞台上却充分呈现了东方人从精神，他和他的舞员们始终过着一种清苦的生活。我想，几千年前，我们的祖先踏出第一个高贵的舞步的时候，也是这样的吧？
现代阐释是一种生命对生命的远距离贴近，是现代人对古典艺术家提供一种诚恳的理解，一种严格的取舍，一种小心翼翼的艰难谈判，一种高屋建瓴的文化判断，结果使古典艺术有可能真正楔入现代，也使现代有可能不再晃荡，而是从那ว些经得住时间冲刷็的远年风姿中，领悟自身的渊源和未来。
这是出于我们对游戏的误解，已经误解了很久ื，很久。