可以说，以“并置”的方法使叙事在平行状态下横向展，在第一个“横”章和第二个“&#x，将现实与幻象&#，别具风格。犹如镶嵌在一张画框中的拼贴画，《公务员笔记》是由十个ฐ中篇、十个ฐ短篇。既有浓烈的现实生活气息，又有光怪6离、虚无渺茫的神秘色彩，形成独特的艺术感觉。在小说中，办公椅、办公桌、钢笔、文件柜、订书器、订书钉、专车、公文包、电脑、手机、名片以及黑水河、市政府办公大楼、市府广场等，全部站出来表达自己的声音，都有自己的立场和态度，浑然一体，在《公务员笔记》中ณ，而且用套装ณ的方式镶嵌入《北滩头，特别ี是公文包如是说、手机如是说等，都有轻淡的魔幻色彩，而且基本达到了开合，整个ฐ文本是开放性的。
小说家无不是精神的盗墓者，仅靠故事和情节已经失去了我们寻找的象征符号，只有内在，只有向内。大千世界中无形的“道”，调控着有形的宇宙万物，太阳系、银河系，其外在给予人的感觉是强大的，而实际上是内在的无形的引力、电å磁力、强力、弱力等“道”在生作用，这就是“无形胜有形”、内在控外在的最好例证。有形往往是外在的，无形往往是内在的。正如英国天文学家琼斯所言：“宇宙似乎更接近于一种伟大的思想，而不是一部大机器。”我认为，每个人的心灵世界都是一个小宇宙，对于小说家来说，人类的心灵世界里隐藏着取之不尽、用之不竭的奥秘，关键是找到潜入心灵世界的途径，这途径就是叙事模式。弗洛伊德说：“假如我不能上撼天堂，我将下撼地狱。”我坚信凡是成功抵达心灵世界深处的小说家，假如不能上撼天堂，必将下撼地狱。正是怀着这样的梦想，我在《公务员笔记》中几乎ๆ采用了全部意识流的手法，这就是内心独白、自由á联想和心理分析。
我们说眼睛是心灵的窗户，但是人类世界有多少双眼睛，便有多少个世界。虽然身处相同的环境，也就是东州ะ市政府办公厅综合二处，但是透过杨恒达、许智泰、黄小明、欧贝贝、朱大伟的眼睛呈现的都是不同的世界，因为ฦ他们内心世界的秘密不同，他们寻找的精神家园也有所不同。因而通过内心独白、自由联想和心理分析呈现给读者的真实也不同，或许将他们每个人的“真实”综合在一起才是真正的“真实”，而那也只是综合二处的“真实”！因为世界在每个人的心目中都必将受到เ利益的扭曲，所以世界不是一个，而是成千上万。
在《公务员笔记》中，每个ฐ人物的内心世界都犹如生物学或生理学上的切片，不仅仅是官场政治生态的横断面，而且是现实生活的活生生的横断面。将这些活生生的横断ษ面镶嵌拼贴在一起，刚ธ好构成一幅灵魂世界的时代画卷。读者阅读《公务员笔记》犹如走进美术馆，于字里行间浏览的是灵魂组画。广阔的反省奠定了这部小说的视角，通过一个个灵魂画ฑ卷，小说不断拓展反省的版图，反省成了名副其实的主题，透过主题，我们看清了“真实的谎言”。
小说是作家对生命充满热烈之爱的表现手段，小说家潜入心灵世界的目的是掘人性之美，进而激读者对生命之美的热爱。这并不意味着只写正面、光明、崇高的东西，而是通过潜入人的心灵世界寻找这些东西。正如诺贝尔文学奖获得者、土耳其作家奥尔罕·帕慕克在其代表作《我的名字叫红》中通过作品人物之口所表达的：“一幅画ฑ真正重要的，是通过它的美，让人了解生命的丰富多彩、仁爱，让人尊重真主所创造的缤纷世界，让人了解内心世界与信仰。”然而，一幅画仅仅是缤纷世界的一个横断ษ面、一个切片，因为人与他周围的一切关系都是碎片化的，因而与之ใ同步的人的思维也是碎片化的。在《公务员笔记》中，意识的碎片是神性的，这种神性体现在东州市其实是一个人，全部的人物都是他的细胞、器官、肢体，在这里城市意象是碎片化的，人物形象是碎片化的，事物、环境是碎片化的，梦境、感觉是碎片化的。正因为ฦ如此，《公务员笔记》在叙事结构上，才摒弃了小说开端、展、高chao、结局的传统情节模式，人物与事物成了平等的叙述者。小说不仅运用隐喻、荒诞、象征、讽刺等手法深化主ว题，而且运用大量的古今中外经典名著的思想丰满主题，使小说文本表现出相当的复杂性。
总之，我在创น作《公务员笔记》的过程中，一直试图将小说从故事的枷锁中解放出来，力争通过小说中的人物对存在进行思考，“工”字结构是独创，也是尝试。小说家不能满足于挖掘早ຉ已为人所知的“矿藏”，要有勇气站在巨人的肩膀上眺望，现新的“矿藏”。创新是文学的灵魂，然而创新必须ี学会继承，正如博尔赫斯所言：“创น作就是把我们读过东西的遗忘和回忆融为ฦ一体。”
在《公务员笔记》的创น作过程中，我以置于死地而后生的勇气，做了一次冒险的尝试，但我找到了“工”字结构叙事的力量感，文艺复兴时期的美学理论家和文学艺术理论家克罗奇说：“没有叙事，就没有历史。”其实现在和