王晓方现自己成了一个没有诗性的人。始终只是一个天才被认为是一个粗人，在卡卡尼国，王晓方แ的梦想实际上就是想成，那ว是一个适合天才成长的国家。经过再三&#x，这样的事情好像在什么เ国，这个ฐ梦想似乎是与生俱来的，但是在卡卡尼国。更与众不同的是，在法律面前所有的公民都是平等的，但是并不是所有的人正好都是公民。当然非公民除了公民的父母和亲属以外，还有天才。他才想起来是在“卡卡尼国”，却从来不会像在别处生的那样。粗人被当作一&#x，这样的天才是没有个性的。王晓方庆幸没有生长在那样的国度里，尽管这诗性是规定好，因此才没有丢掉残存的诗性，但毕竟渗透到了生活的所有纤维中，为此，
王晓方从小就善。他宁愿成为自己生活的官僚，其实，往上爬是人类的本能，当他为ฦ实现自己的政治抱负，推开从政之门时，他就有一种爬树的感觉，矗立眼前的办公大楼是怎样一株枝繁叶茂的大树啊，让他万万没有想到的是，这株大树能够乘凉，却不能ม避雨，一场突如其来的暴风骤雨使他像爬在树上的蜘蛛一样只能躲在树皮的缝隙里栖身。暴风骤雨停止以后，他迫不及待地逃离大树，躲进了芦苇荡，然而却“飘飘无所适，不过幽幽一身影”。
小说是作家对生命充满热烈之爱的表现手段，小说家潜入心灵世界的目的是掘人性之美，进而激读者对生命之美的热爱。这并不意味着只写正面、光明、崇高的东西，而是通过潜入人的心灵世界ศ寻找这些东西。正如诺贝尔文学奖获得者、土耳其作家奥尔罕·帕慕克在其代表作《我的名字叫红》中通过作品人物之口所表达的：“一幅画真正重要的，是通过它的美，让人了解生命的丰富多彩、仁爱，让人尊重真主所创造的缤纷世界ศ，让人了解内心世界ศ与信仰。”然而，一幅画仅仅是缤纷世界的一个横断面、一个ฐ切片，因为ฦ人与他周围的一切关系都是碎片化的，因而与之同步的人的思维也是碎片化的。在《公务员笔记》中，意识的碎片是神性的，这种神性体现在东州市其实是一个ฐ人，全部的人物都是他的细胞、器官、肢体，在这里城市意象是碎片化的，人物形象是碎片化的，事物、环境是碎片化的，梦境、感觉是碎片化的。正因为如此，《公务员笔记》在叙事结构上，才摒弃了小说开端、展、高chao、结局的传统情节模式，人物与事物成了平等的叙述者。小说不仅运用隐喻、荒诞、象征、讽刺等手法深化主题，而且运用大量的古今中外经典名著的思想丰满主题，使小说文本表现出相当的复杂性。
创新先要创作出每个ฐ作家独有的叙事模式，并通过这种独一无二的叙事模式升华思想。既ຂ然创新，就必须ี博采众家之长，分解和组合已๐有的丰富而复杂的创作手法，以民族文化为依托、以巨大的艺术勇气和直接的艺术感觉，放飞丰富的想象力、提升深刻的思想洞察力，才有可能独辟出一条创新之ใ路。当然创新必须怀抱崇高的审美理想，使“新”与“美”达到完美统一，这才是有价值的创新。
各级政府工作中存在不少缺点和不足。政府职能转变滞后，一些工ื作落实不够，办事效率不高，形式主ว义、做表面文章的现象还比较突出，一些政府工作人员弄虚作假、奢侈浪费，甚至贪污腐败。我们要进一步增强使命感和紧ู迫感，扬成绩，改进工作，以更加昂扬的斗志，更加奋有为的精神状态，更加扎实的工作作风，努力把政府各项工ื作做得更好，绝不辜负人民的厚望和国家的重托。
“老兄，在官场上，不甘是最危险的。毫无疑问，在人类所有的追求中，追求权力是最极端的。在这种极端的追求中，人际关系是公务员需要全身心投入的‘事业’，每个人都生活在一种平静的‘癫狂状态’。”王晓方แ一针见血地说。
“晓方，这种平静的‘癫狂状态’一定有深层次的精神本性，你怎么表达呢？”刘ถ英武迫不及待地问。
“我想好了，用笔记的形式最容易透视灵魂。”王晓方แ目光炯然一亮，毋庸置疑ທ地说。
“你的意思是写一部《公务员笔记》？”刘英武若有所悟地问。
“对。”王晓方毫不犹豫地说。
“好，”刘英武一拍大腿兴奋地说，“晓方，这个创น意好，现在报考公务员的队伍一年比一年扩大，可谓是千军万马抢占独木桥，大有新科举的味道，这可真是学而优则仕，按理说，以仕途为ฦ唯一出路的时代已经一去不复返了，为什么เ国人的仕途情结如此之重呢？”
“这与我们的本土宗教有关。”王晓方又呷了一口茶说。
“本土宗教？”刘英武不解地问。
“对，我脑แ海中经常浮ด现出一幅国画，话题是‘独木桥头闹，南柯梦犹香’。”王晓方แ讥讽地说。
“晓方，我一直找不到国人为什么崇尚权力，而不崇尚创造的根源。殊不知，成功有两ä种，一种是平庸的成功，一种是高尚的成功。平庸的成功靠经营，高贵的成功靠创น造，而有些人为什么เ对平庸的成功情有独钟呢？”刘英武困惑地问。
“这个问题你看一看柏杨先生《丑陋的中国人》就清楚了。老人家说，自傲、自卑，就是没有自尊，缺乏独立思考