“同志们定在担忧”尼古拉搔着头说。慢慢地很细心地用勺子调匀，
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巴威แ尔和平常样。这是骗人á，继续说：伸出枯干的几乎是透明á，
萨威里在树桩上坐下来，我都么都不知道，可是我知道这是在骗人。
“我看见的我知道”
“那么——财主呢？财主们的帮凶呢？”
“这是在骗人！”雷宾回答。“我觉得，
她压低了声音。在块面包，——他喜欢吃带硬皮的面ç。对啦。大人先生们说了许多难懂的事情，只是真理，可是我们所要&#。我也知道真理了。我是不会上他们的当的。他们会将我推在最，在必要的时候，——他们要踏着我的尸首，像过桥似的向前进”
“我的事情有什么说头呢？趁叶戈尔还没有到，我得换件衣服！”她看看周围说道。
有次，他在墙角用阴暗的眼光望着大家，阴郁地说：
母亲把这些话全告诉了儿子，他声不响地耸了耸肩膀，霍霍尔却发出了洪亮而柔和的大笑。
“要是胆小，我们就会失败的！那些骑在我们头上的人，看见我们害怕，就会变本加厉地威胁我们。”
母亲也标志着高尔基在探索正面人物方面达到了新า的高峰。从19世纪90่年代起，他在创作中直积极地探索ิ正面人物形象的塑造。进入20世纪以来，蓬勃发展的工人运动大大地鼓舞了他的创作激|情。1905年革命对高尔基的政治思想和文艺创น作有着决定性的影响。他站在无产阶级思想的高度，大胆地进行创新，终于塑造了巴维尔这个丰满的无产阶级英雄的典型形象，使工ื农英雄人物进入文学领域。母亲显示了高尔基刻画无产阶级英雄人物的高度艺术才能。首先，无产阶级英雄人物是在斗ç争中成长起来的。作者通过系列革命斗争表现了工ื人革命者成长的过程和高尚的品德。由于这些革命者植根于群众之中ณ，体现了群众的愿望，又得到群众的支持，因而众多的群众场面是小说结构的特点。群众场面和对两ä位主人公的思想和革命活动的描写使小说成为ฦ完整的统体。其次，作者善于调动多种艺术手段，通过人物的语言和心理描写来刻画英雄人物。如巴维尔的成长主要表现在语言变化中。他参加革命以前语汇贫乏็，句子简单，语气粗暴；参加革命后讲话愈来愈明确中肯，政治用语日益占重要地位。他最后在法庭上的演说更是具有启发群众觉悟激动人心的巨大力量。又如母亲的觉醒更多地表现在心理描写方面。通过母亲的感受来展示小说的切重大事件和人物是作者揭示母亲内心世界的重要艺术手法之。这种手法使母亲的形象在小说的结构中占有重要的作用。生动细腻的心理描写不仅揭示了母亲丰富的内心世界，还使作品中的事件和其他人物具有浓厚的浪ฐ漫主义色彩，增强了作品的感染力。此外，作者在刻画ฑ无产阶级英雄人物时，突出地描写了他们之间崭新的人与人的关系，如母亲与儿子的关系和她崇高的母爱巴维尔与莎馨卡的爱情关系革命者之间的友谊等等。在小说中，尼洛夫娜的母爱就有个提高和发展的过程。最初，她的母爱同般劳动妇女的母爱没有什么区别。经过系列ต事件的教育，她的思想达到了新的境界，她坚信儿子真理在握，必然胜利。因此，她在散发儿子的演说稿时才能表现得那样镇静和勇敢。尼洛夫娜的母爱之ใ所以那样崇高和伟大，就是因为她跟儿子以及他的同志们已经是“志同道合的同志”。又如，小说对巴维尔与未婚妻的爱情的描写，虽然笔墨不多，却真挚感人，充分表现了他们高尚的情操和无产阶级的人情美。小说还着重描写了革命者之间深厚的友谊，如巴维尔同安德烈像亲兄弟样亲密，尼洛夫娜同尼古拉姐弟的关系也是种崭新的人与人之间的关系。小说对母爱爱情和革命友谊的描写深刻揭示了革命者崇高的精神世界，使这些形象显得更加生动和丰满。
母亲被挤到了边，她恐惧地靠在了十字架上，索性闭上双眼等着挨打。
阵猛烈的旋风般的噪音差ๆ不多要震聋了好怕耳朵，脚下的土地似乎也在抖动，恐怖和骤然的寒风叫她不能呼吸。
警笛的声音十分慎人地从空中飘过，有个ฐ粗暴的嗓音在发布命令，女人们在歇斯底里地叫喊，围墙的木材发出了断裂ฐ的响声，脚๐板重重的踏在干燥的土地上发出低沉的共鸣。这切继续了许久。
母亲觉得，闭着眼睛听到这切是非常可怕的。于是她睁开双眼。这刹那ว间，她突然喊叫了声，并伸着手朝前跑去。
离他不远的地方——在坟墓间的窄窄小路上，警察们围住了那个长头发的男子，同时，正拚命驱逐四周袭击过去的群众。只见出了鞘的马刀在空中ณ闪着冷嗖嗖的白光，在人们头顶ะ上忽起忽落着，而手杖和瓦砾了居上下飞舞着。扭打在直怕人们发出了野蛮的叫喊声，叫喊声混乱地盘旋在墓地之上。
那ว个青年的苍白的脸庞在高处出现了，——就在那ว憎恶和愤怒的风暴上面，又响起了他坚决而洪亮的声音：
“同志们！别作无益的牺牲！”
他的喊声生了效。
人们纷纷丢下了手杖，渐渐地退散开来。可是，母亲仍被那种不能抑制ๆ的力量所吸引着，还是继续向前挤。
这时，她