的处女航以不可理喻的噩梦般的结果而告终。很多事情不知不觉就来了：
于是，然后伤感的人生并不一样，蕴含着神秘和逃避色彩。傲
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刑é前高呼“自由”震。但足够让细如涓๑流的情感侧着身子飞逝。几星期后，罗伯特高呼“为###报仇”的口号，苏格兰人民最终取得了民族的独立。英勇地继承了##ี#的遗志对抗。
7๕oo年前的一位英雄，7oo年后的一部电影，激励着自人类有思想以来，每一位为了自由而战的英雄以及凡人。
近年来，美国动画片的展日新月异，为世界动画市场带来了缕缕新鲜ຒ的气息，创造了一个又一个的票房奇迹。而说到美国动画的展的史，则不能不提到富于想像力和创น造精神的美国动画片大师——沃尔特·伊利ำ亚斯ั·迪斯尼。被为“梦幻王国之ใ父”的迪斯尼靠卡通起家，他将卡通由á通俗文化提升到艺术的层次，实行雅俗共赏，于是他以他那独特的图形智慧和形象思维带给全世界人民的不仅仅是一个迪斯尼公司，更是一个崭新า的动画神话的开端。32座奥斯ั卡奖，7座葛莱美奖，95o项全球范围的奖项一举奠定了他为人类的动画事业所做的贡献。自193๑7年美国第一部长篇动画电影《白雪公主》获得巨大成功以后，迪斯尼公司使美国动画达到了一个前所未有的新高chao，据说该片公映以后的轰动程度甚至可与美国的经典电å影《辞世佳人》相媲美。
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国中国的憧憬和浪ฐ漫理想，也逐褪色为破碎的理念和绝望、压抑的梦魇。在结构上，侯孝贤对这种殖民转化的过程采取了多重叙事策略，剧情、对白、音乐่、视觉、象征上，处处阐释国民党之替代日本的过程，并且暗含反讽及宿命腔调。打电影一开始，“光明”、“祖国”、“再生”，便借着台湾光复、妇人生产、停电复电做多重象征交错，构织成一片新生命的乐่观、理想、欢庆的气息。天皇的投降广播，光明来时生下的孩子，拥抱祖国的店名“小上海”具有讽刺意味的是，林家后来受到上海人最大的迫害，新找到的工作，对未来的憧憬宽美在山上的旁白：“想到日后能ม够每天看到这么美的景色，心里有一种幸福的感觉。”……凡此种种，都赋予了台湾的再生重回祖国一片美丽ษ光明的庆贺和期待。而这种光明、浪漫的节庆气氛，不久就被纷至沓来的死亡和伤痛农一破坏，及至片尾堕入悲情的昏暗空间，小上海酒家内的空镜头，昏黑幽暗的室内尖，浓艳五彩的镶嵌玻璃。一种压抑、狭窄、不开展的感觉，对此了电å影开的光亮、自由与浪漫
悲情城市》是以“自然法则”出入，是以知识分子展现为现象，舞述“自然法则底下人们的活动”。由此反观回去，孝贤的电影美学其实一向如此……
星球大战》不仅仅是一部电å影，它更是美国文化的象征。“美国的文化是构成美国全球性力量的一部分”前美国总统国家安全事务顾问兹比格·由热津斯基语，英国人麦克雷则在其蓍名的《2๐ooo年的世界》一书中更进一步指出：“美国的优势和大国之尊，既不表现在天然资源的丰富，也不表现在经浏规模的强大，甚至也不表现在政治影响的广泛，美国强权最为隐秘而且最具杀伤力的表现在于文化上的扩张和渗透能力。”
星球大战》不仅仅是一部电影，它更是美国文化的象征。美国人的政治、经济意图以及所谓的美国精神是部电影立身的基础与灵魂。
视与听》主编尼克?詹姆斯
零时55分，6号救生船也开始下了。一支支升空的求救信号慢慢地使人们意识到เ“泰坦尼克号”真的遇上大麻烦了。人们开始涌向甲板，由于有“妇女儿童先下”的规定，甲板上出现了许多动人的情景：丈夫吻别妻子和孩子，帮助他们上救生船。许多妻子与丈夫依依惜别ี，有的甚至拒绝上船。
最后时刻
1时3o分，船斜得厉害了，乘客开始惊慌起来c14号救生船放下去时，一些乘客冲过去就往船上跳。五副乔治怕生意外，拔枪开了两枪，才镇住失去理智的乘客。
在电讯室里，两ä个电å讯员仍坚守岗位，他们每隔1o分钟就往公司回一份电报。1时35๓分，电报是这样写的：“机舱进水了”；1้时4๒5分：“淹到锅炉了”！
2时o5分，救生船已没有了，但沉船上仍有15oo多人。二副赖托勒放下一只橡皮船，命令船员们用枪把船围住，只让妇女和小孩上船，又载走了44人。当所有的船都
走了以后，“泰坦尼克号”上出现了一片奇怪的宁静。大家不再惊慌，数百人静静地站在甲â板上。这时，史密斯船长出现了，“现在，自己้救自己้吧／他对所有的人员说。
2时1้8分，船完全沉没，四周一片黑暗，只有此起彼伏的哭叫声、求救声在夜色中响起。据目击者回忆，船沉人海ร底的那一刹那间，—条巨大的水校直冲天空。林雨
爱情神话的复活
在通览《泰坦尼克号》之后，我们不难现，影片打动人心的原因是电影中的男女主角杰克与露丝的生死爱情，在这里，爱成为ฦ人们魂牵梦萦的最终主题。
可以说，当“泰坦尼克号”以艺术的方式重返大西洋的时候，使它浮ด出海面的力量中有雄厚的资本，更有感人的爱情。爱情使时光倒流；使“泰坦尼克号”复活，使杰克和露丝置身“泰坦尼克号”的船头迎着大西洋的海风飞翔。
泰坦尼克号》是个神话，而杰克和露丝的爱情则是神话中的神话。看过影片的人们开始渴望或寻找这种神话的力量，一种使人类的这一半和另一半紧ู密相连的精神动力。
当《泰坦尼克号》进入我们平常的生活空间时，我们的心得以在一个瞬间有了猛烈跳动的力量。也许我们无法挽留太多的记亿，也许我们无法指望全盘的拯救，但至少在这样的瞬间，我们抓住了一样东西，这就是爱情。在大的历史被解构之后，能ม抓住小的爱情，就应该算是收获，因为它同样能给我们灵感，能使我们的日常生活闪闪生辉。
人类置身在后现代的冲击之中ณ，然而又宁愿相信爱情的神话。这就提出了一个ฐ问题，一切都逃不过解构主义的手术刀，然而，一旦遭遇爱情这个在人类心中隆起的硬块时，解构者们会不会有些左ุ右为难，他们会不会在想，解构行为抵达了一个ฐ边界，或者说，在后现代主义的长时间的冲击之ใ后，这些被瓦解了又被拼接起来的爱情神话，是否就是后现代主义终结的一个ฐ信号?