“哇，当时我还以为她是在故做！到真正&，我现在明á？城市除有令人惊讶的外部景观如高楼大厦宾馆饭店市酒吧迪厅之ใ类
以前我曾经听一个ฐ歌手说一歌唱了一百遍，”不是这样的。这幢楼真他妈的高呀，脸上却一点不悲伤，是笑嘻嘻的样子——一歌唱上几百遍ດ，一歌唱了一遍又一遍，也不厌倦，还要做出同样的表，每拍一遍都得“激动”一回，好像是第一次唱这歌的样子。城市是什么呢，现在看来却是真的，我不知道做歌手的为什么有那么大的耐心，谁还能ม唱一回哭一回啊？
以后来按门铃上门送货的人会越来越多，电话订餐，网上购物，电视购物，说到底最后还得有人来送，不会自己从电话线或电，那ว些好吃好玩好看的东西。我小时候看多了打鬼子的电影，总担心有一天坏人会装成送水的工人来按我家门铃。我把自己้想象成一个火眼金睛的人，谁要有什么阴谋我一眼就能ม识破。未来生活还真得有点儿识别真伪的能力，因为我们差ๆ不多是处于房门洞开的状态，等着网络公司、纯净水公司、电视购物等，把一样样花花绿绿的东西往你家搬。
“别玩。女权”啦，让我们aaທ制吧。
我是在北方แ秋天坐在一个四层阳台上读苏青这本厚厚的的。这是三个长篇的合集：《歧途佳人》、《结婚十年》和《续结婚十年》。我坐在阳台上读书，心总是格外地好。窗外灿黄的叶子离我很近，书中动荡的年代离我很远。读苏青的书，渐渐地你就会进入那么เ一种状态，毫不费力地变成书中ณ的主人公，慢吞吞地同她一起过日子，结婚、吃饭、生孩子、同丈夫吵架以及逃难，书中详详细细娓娓道来，不分轻重地、没有省略地合盘端给你。我穿透时空经历了那个时代所生的事，哭哭笑笑几个ฐ回合，便把现在手心里握着的片刻๑宁静看得格外珍贵了。
写《金锁记》的时候，正处于张爱玲的黄金时代，那一段时间她既ຂ多产又优秀，她以让人吃惊的度一篇接一篇地往外“抛”中篇，我查了一下她的写作年表，她一生中的重要著作都是在那两年写成的。我不喜欢张爱玲写的长篇，《十八春》和《怨女》都不算出色，那ว部《十八春》到后来简直没法看了，十八章之后显得那ว样吃力和紧张，真让人难以相信这是《金锁记》的作者写的。当然这里面有时代的原因，但就张爱玲自身来讲，那一段已经过了张爱玲的“黄金时代”了，即使没有大的时代变迁，我想她也写不出《金锁记》和《红玫瑰和白玫瑰》来了。她的“气”似乎一下子用得太狠，该耗的全都耗尽了，到后来就只有靠惯性写作了，所以越写越往下走，再也写不出《金锁记》那样的来。
陆小曼晚景凄凉，据说最后死在北京的一家医院里的时候，又老又病，当年那些凤花雪月不过是一纸空谈。
我不喜欢单位里的人这样说真是得罪他们了，所以尽量避免与他们交往。我的朋友都在另外一个ฐ圈子里，与这边就像隔着一个世界。那个ฐ圈子里的人和事虽然在一些人眼里也很不堪，但我还是喜欢，即便是相互嫉妒、谩骂，也是比较高级的游戏，是“大事大非”问题，而不是单位里那一点点指甲â盖大小的小恩怨小利益。现在想来我在单位里表现得真是有点差劲儿——根本不吃他们那一套，谁也别ี想左右我。我从不打水扫地擦桌子，我宁可渴着。那些虚浮的问候、皮笑肉不笑的“打招呼”，是最最让人感到เ恐怖的。我们单位的开水房在办公楼ä外面，早晨一上班，来来往往的人就很多，值班的学员把楼道里擦得很湿，水都像漾起来了一样，一脚踏在楼ä梯上，又凉又滑，那ว些水泥楼梯被水浸成深黑色，很多人在上面走来走去都看得见人影，可是等水干了又露出了水泥的本相——相当干和粗糙的浅灰色。我不知道他们为什么总在这个ฐ时间里拖地，干了以后满地脚印，那ว些表面文章似乎都清清楚楚地写在上面——这里一切都是虚浮的、表面化的、为做给人看的。
挺好，等等。
那一天，老楚在我房间坐到很晚。对于他的一再暗示，我只好装傻装愣——假装ณ什么也不开窍，什么也听不懂。事似乎就这么过去了，对于他送来的一颗颗人心样的苹果我一口没动，放在窗台上让它们自然腐烂。秋日里的太阳总是有些黄得不正常，那ว种黄颜色好像在金黄里面又抹了蜜，麻酥酥暖洋洋的，照ั在那排苹果上，苹果也变成了黄里透红的颜色。
雪总是在一夜之ใ间降临ภ的。北京的雪有着爽朗的性格，不沾不粘，一粒是一粒的，有时甚至干得难以攥成团。在雪地里散步的机会不是每天都有，因此格外在意。走在雪上那咕滋咕滋的声音，从脚底板直传上来抵达我的太阳穴，这种声音取代了其他声音，连凤声也变得小了，夜空异常宁静。
诉：要求补牙
“那要看你是否叠得完一千只纸鹤了。”我鼓励她说。
男人虽然很坏，但很可爱。男人纵然有一百条缺点，但那一件事总还是好的，无人能替代。
从下龙湾回到เ北京，我就像侧身进入一个季节大门：门的一边是深得蓝ณ的海，门的另一边是白得透明的雪。眨眼之间，什么都变了。