小说剧情是有节奏感的，一个旋律很美的，都要经过深思熟虑的设计才，
独有的表情
b，或激情、高昂的时候，它的旋律有轻、重、急、缓。它就像一钢琴曲，
以上要素都可以当。这些工具一定要善于运用，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个ฐ性的刻画
1、人物表现的要素有：曲子在缓和、温顺ิ的时候：听起来会很舒服、感动，但如果曲子是杂乱ກ无章、不和&#x，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，应该要不断ษ重复的&#x，比较重要的个ฐ性部分，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，因为那时衬托，帅哥美女总喜。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主ว角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主ว角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主ว角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主ว角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到เ主角拥有的某样东西，或者是本身看主ว角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3๑、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制ๆ造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出**。
三、桥段的挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主ว角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两ä者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个ฐ高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩ล毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪ฐ汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到เ了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主ว角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主ว角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能ม力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅成为ฦ**，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主ว角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为ฦ了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧ຕ情产生更多的变化，它的表现方式可能ม只有出现一次的画ฑ面，也可能ม是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中ณ埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主ว题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与**的爆点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之ใ外，这样的设计，也是剧ຕ情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在**โ点爆，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到เ最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个ฐ复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能ม做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己้，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是**的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则ท，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺๐激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。