我提出让我出去买酒。才那样一会儿的工ã，
一点一，暴力。猩红色的。我笑了。他们说你不冷吗，血腥。甚至于，眼前突然闪过的一点亮光。一次肆无忌惮的奔跑。清洁的暴风雨似的。接触异类。呼喊。于是。就看。
有时：死亡。我想，一头厚皮斑驳的大象回头时的ã：我真的热爱非洲的广袤温柔，它的眼泪；‘我也真的狂喜于非洲大陆的冷酷残忍：撕它的皮，一点一点，肢解一一冷酷是因为它要遵循一种更为巨大的规则。唯有冷酷，大自然才能包容一切。
用头蹭着在猎食搏斗ç中侧身表皮撕伤的雄狮，仿佛在说：你受伤了且感到耻辱，但你仍是我们中ณ的一分子。非洲热带的雨季中ณ，大象在洗泥巴๒澡，非洲狮辛巴๒在暴雨中失散了同伴，嘴里出奇异的声音。长颈่鹿得了一种奇怪的病，表皮溃烂，奇痒无比，而在这块辽阔的望不到尽头的神秘大草原上，有一种鸟，这种鸟的天职就是替其它动物清除伤口、挤掉脓汁，现在这只长颈鹿的身上已经布满了这种鸟。这些鸟呵，几十只的鸟，现在就连它们也快要无能ม为力了。一只背负着几十只鸟儿的长颈鹿，就这样在满眼绿色的五月的非洲大草原上行走。
叶放的画是有秩序感的。我认为还有某种营造意识，而且是精致的营造。虽然他舍弃了前景、中景、远景的传统构图方法，却以更具现代结构的大俯视平推画面。这种结构是冷静的，是具有理性色彩与个ฐ人风格的。在这样的结构中ณ，我们可以感受到เ，画家正在有意地制造他与所画物之ใ间的一种距离。这距离来自于很多方面，来自于江南庭园固有的静逾、幽深，更来自于：画家需要通过这种距离来表现一种过滤了的感。正如叶放说的：“我明白，我画ฑ的是心中ณ的庭园。”既ຂ是对于画ฑ家，又是对于所画ฑ物，这种感与感的附着本质上都是远去的优雅，这就决定了画家不能ม使用那种直抒心机、激四射的表现主义方แ式，相反，他需要距离。
珍珠是什么？不就是蚌的体内一点毛病、痛苦磨呀磨的磨出来的吗！从某种意义แ上来说，我觉得这话同样适用于绘画。一粒珍珠是怎样完成的。牡蛎要制造一颗完美的珍珠，需要一颗沙粒或一块小东西，以便围绕着它形成珍珠。没有那样一个ฐ坚硬的核心，就可能ม长出一团不成形状的东西。我觉得庭园对于叶放，正是这样一颗沙粒或者这样一块小东西。
我坐在姨ถ妈的床边，她老是要写字，有时写出来的我和表哥都看不懂。隔一段时间，护士就给她吸痰，用吸痰管伸进她鼻子里插着的管子里。看得出，她很痛苦，脸涨得通红，眼泪顺着眼眶流下来。
这管口红好看吗？我听见姨妈说。
像，对于a君，对于一切重游高旻寺的人，都是一种隐喻，而入君正是冲着这个隐喻奔跑过去了。
朋友们边走边与人君笑谈，说4君应该再写一文，题目就叫：失踪的高旻寺。我没有说话，我觉得这高旻寺之游颇็有某种玄妙之处。或许是这天、这时，这艳阳的正午，恰好牵动了我的一种怀。这怀因为散淡，胜却名寺的追寻，因为ฦ无为，胜却旧地重游的希冀。须知诸相皆非相，而诸相皆已幻灭之ใ时，才是真相的初ม露呵。
河边的水泥墙忽然不见了，面前是不宽的一条河。小船仍然停在那里，没有铁链栓着，船上却有个船夫，悠闲地坐着，等待摆渡者上船，然后把他们载向彼岸。可以望见河的对面，丛丛的树影。朋友说，对岸有一座庵。渐渐有摆渡者过来，背着大捆捕虾的虾笼，沿踏板上了船。
而河水，在烈日下闪着光，竟是通体透明。