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傲视群雄の法狂
可爱的雪儿，名利心重了些嘀嗒？这一点就连苏辛等大家&，容易联想起长歌弹剑的那个古人，明日我宝剑为谁断。使用折剑是因为想到某歌？尤其是结尾处一定要严守四声最，观兄之作中，阴阳等，而今人填词大多就只分平仄。如此一来很多时候词中精微的地方แ就变了。但一般来说，词中要严守四声的地方แ大都是最紧要处，如果改成弹剑的话，
还是……
古人声分四声。另精严者如李清，以平仄来看，较为ฦ完密，此词中还多有领ๆ字柳永词中另一大特色。但对词中的暗韵如开篇第一字就是暗，也是北宋很多词人常用的笔法，如周邦彦等，领字大都启承上启下作用，到南宋梦窗等人时就少用，也是严å守去声，是不能ม随便更改的。兄作中对这几个ฐ领字柳作中的望、正、念等，兄作中的忆、却、弃等的运用还是很不错的。柳作中对句式的多变也是此调的一大特色，五言中ณ的一领四或上二下三，七言中的上三下四或下四上三，九字的三六或五四的变化都是词中ณ绝妙所在。这些都不是一朝一夕就能ม完成的，多玩味原词，就渐能体会此中三味。
屯田为ฦ将长调扬的一代大家，一洗五代以来多做小令的局面，对词学的扬作出很大的贡献，而且对词的普及贡献尤大。屯田词字面易懂通俗，虽然也做过很多俚尘低下的文章，但是柳词尚行气，后世学柳词者不辩此意，纵死句填实，琢句工整，也是死无生气，其中学柳词中低俗者更不足道。兄作中谋篇布局和柳词一样，先望景，再思今，然后追思，再回到现实，虽斧凿之痕犹在，但谋局尚算工ื整，尤其细读有灵气贯其中，可见兄对长调布局上是下了一番苦功夫，令在下着实佩服。
杜诗曰语不惊人死不休，古往今来，无数词人对此无不苦谙心智，从云破月来花弄影到有当时、纤手香凝等不一而足，由此可见语言的推敲对一部好的作品有多重要，有时只需一字就可令全文生辉，另有词人为脱前人旧ງ窠，无不竭精穷虑。兄作中还依柳调旧ງ韵，个别地方原封不动如潺湲等，如此一来怎显我辈开阔手段？个别用词如傲、扬等词虽，但读来大多旧人常调，平平无奇，好几处都未弃旧出新枉度改枉掷，唯添改唯繁等等，未能显自我真彩，还是旧话，望兄在雕琢上狠下工ื夫。
登高怀古是古人常用手段，登老耽庙述道家清净乃必然。观兄其余之作，似对禅、道等兴味颇浓。愚有一言不吐不快，但凡未对俩者有精妙微思，少涉แ此题。
观作浅言，敬请见谅，共勉之。
一叶扁舟人谨拜