“塞伯朋克”一词是用英文“控制ๆ论”的前缀cyber加上反叛的生活方แ式punk构成的。经常因为盗打电话或者盗用信用卡等，其中有许多人伴随有，也都拥有类似的生活经历。这些人沉匿于个人电å脑แ制造、软件开发以及最早的网络生活体验中。而是七十年代末开始，它原本并不单纯指一个科幻小说流派。他们的作品尽管在当时的外，但对于他们自己和同类来说，比如，日后的电脑大王乔布斯ั、比尔·盖茨等人当初都是这个群体中的一员。后来，作家兼编辑杜佐斯借用这个ฐ词来指称八十年代年代以写被电脑自动化控制的社会为ฦ背景的科幻小说。
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作为ฦ科幻小说中“塞伯朋克流派”的作家们，以美国硅谷等地为ฦ。
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当然，其中ณ的“好孩子”肯定占多数。斯特灵在1990่年答《轨迹》记者问时曾称，数字迷幻剂将代替物质的迷幻剂。仅仅十年后。这在那个年，游戏上瘾或上网成瘾这些现象就是在中国也已๐经很是触目惊心了。
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cyberpunk的信条是：实践，信息，分散和领ๆ先。信息需要并且应该对所有人开放，为所有人利用控制。cນyberpunk还是一种看世界的方式。他们沉溺于高科技工ื具并鄙视人们以传统的方式使用它们。cybຘerpunk是无政府主ว义者，他们是永远的反权威者，是埋植在文化中的意识形态的炸弹。
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由于极端个人化的生活方แ式，“塞伯朋克”流派的作者大多不愿意接受这个集体化的称呼。哪位作家属于塞伯朋克，往往是“外人们”根据作品的特点与作者的生活方式，把他们硬划ฐ进去的。
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威廉·吉布森williaທmgibson
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弗诺·文奇vernorvinge
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布鲁斯·斯特令ucesterling
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鲁迪·鲁克rudyrucker
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帕特·卡蒂甘patcນadigan
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杰夫·努恩jeffnoon
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尼尔·斯蒂芬森neaທlstephenson
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雷蒙德·钱德勒raທymondchandler
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菲利普·蒂克philipk
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威廉·吉布森出生于19๗48年，年轻时便参加过反越战的抗议行动，后来成为加拿大公民。他的创作生涯开始于1้977年。他不是塞伯朋克运动的创始人。但他的塞伯朋克三部曲《神经漫游者》1984๒、《读数为ฦ零》198๖6๔和《蒙娜丽莎加速器》1988却使得这个ฐ流派获得社ุ会的重视，并因此被视为塞伯朋克运动的主将。1984๒年出版了他的第一部作品《神经漫游者》。在小说中，主ว人公凯斯将自己的大脑แ与电脑网络相联通，成为信息窃贼。
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“塞伯朋克”派的另一个ฐ作家是布鲁斯·斯特灵。斯特灵于1้954年生于德克萨斯州ะ的布朗威利ำ，毕业于奥斯汀的德克萨斯大学。曾参加过克拉里昂科幻写作学习班，并发表过一些短篇作品。19๗77年，他发表了第一部长篇《心之海》。后来又出版了《人造孩子》198๖0่、《蜂群人》198๖2、《在布鲁涅的青春岁月》19๗85、《美丽与崇高》1986等。他还是“塞伯朋克运动”的主ว要理论家和发言人，经常在与媒体接触和评论文章中介绍塞伯朋克流派的主张与特性。
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从科幻小说本身的发展来看，塞伯朋克流派力求回归早期科幻小说重视科技和进步的特点，算是新า浪潮运动的反动。由á于塞伯朋友的主将们与主流文学界没有多少关系，他们更提倡科幻小说本身的特质，而反对以牺牲个性为代价地向主流文学靠拢。
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在题材方แ面，他们将当时还没有成为大众生活一部分的电å脑แ与网络引入科幻小说，成为ฦ信息化时代的预言家。小说中出现的许多情节在十几年后变为现实展现在人们面前。他们比黄金时代的先辈们更重视与现实有关的科技进步，而不是遥远时空背景下不可捉模的所谓发明和进步。
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不过，塞伯朋克流派的主将们与黄金时代的主力作家相差两代人，与新浪ฐ潮运动的主力作家也差ๆ了一代人，科幻文学史上的这三个ฐ特点鲜明的运动其实也有代沟的背景在内。塞伯朋克们反传统，乐于描写暴力、毒品、堕胎等灰色事物。这些都不见容于他们理想主ว义แ的祖辈或父辈。就是同代人中的许多科幻作家，由á于性格和价值观的不同，也无法创作塞伯朋克风格的作品。
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另外，由á于与文学较远而与信息技术较近，他们的作品普遍缺乏็专业文学写作的完整构思与优美文笔，但却具有反映信息化生活特点的跳跃性和随意性。它的题材范围也是比较狭窄的，更多地局限在电脑网络之中。总的来说，塞伯朋克只是当今科幻天空中出现的一颗明星，而无法代表它的全部。
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当电å脑和网络成为普通人的生活体验后，塞伯朋克作品便出现在世界各地。比如，《幻影迷宫》便是俄罗斯科幻作家卢克延科的作品。
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与“新浪潮”运动类似，“塞伯朋克”运动也是一群作家发起的。这群作家包括：威廉·吉伯森、布鲁斯ั·斯特灵、派特·卡迪根、格里·格别尔、卢迪·拉克、莱维丝·施ๅ恩纳、约翰·舍利ำ以及杰特等等。在这些作家的作品中，读者们又回到了科幻小说熟ງ悉的高科技场景之ใ中。但是，在文化价值方แ面，则融入了某些反文化的、既ຂ不属于上层人士又不属于社会底层的“第二世界”文化，这其中ณ，甚至包含了对中产阶级美国价值观的戏谑。80年代中期，著名编辑伽德纳·多佐依斯创造出一个新า词来标示这批作品。这个词是用英文“控制论”的前缀cybຘer加上新า兴的反文化生活方式punk构成的。其意思指的是，某一类具有超越传统和极端未来主义แ观念的电脑技师。以他们为主角的作品称为“塞伯朋克”作品，其作家称为“塞伯朋克”作家。
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“塞伯朋克”运动的两ä个中心人物是美国作家吉布森和斯特灵。威廉·吉布森出生于1้948年，但进入科幻创作的时间较晚。他的故事大多发生在某种颓๙废的环境之ใ中ณ，在那里，人类似一盘散沙，但却由电脑网络相联结。吉布森的小说故事情节复杂，常常造出一些生僻的词汇。他对信息科学和生物工ื程的描写细致入微，主ว人公共有某些愤世的“朋克”情感。
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吉布森的首部轰动作品是《神经漫游者》出版于1้984年。故事的主人公是位“信息世界ศ的牛仔”,名字叫凯斯。他可以将自己้的大脑与世界性的电子计算机网络相联通。这样，他当起了信息的窃贼，并为ฦ某一公司所利ำ用。整部小说可以认为是一部高科技社会条件下的信息争夺战。
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《神经漫游者》出版之ใ前，吉布森曾顾虑地想到，也许读者无法接受自己的新า型作品，因为小说的情节复杂跳跃，这是为了使人有那种进入计算机空间后的神奇感觉。然而，结果出乎意料，它一下子就赢得了从科幻界到文化界ศ的交口称赞，小说获得了多项大奖。评论家们在总结《神经漫游者》的成功之处时认为，正是作品那种暗示性，才使其呈现出了复杂得使人眼花缭乱ກ的未来世界ศ。在这个世界中，多种文化在最最细微之处交汇融合，已๐经找不到那种现实的美国样版，连美国产品商标都已极为少见。小说的人物与昌德勒和汤普森笔下的人物如出一辙，他们对一切慢速的或烦人的事物都没有同情心。当然，还有一个重要之处应当提及，那就是对网络中ณ旅๓行的描写完全是信息化的、超现实主义的，与二十年前亚瑟·克拉克的《20่01年太空漫游》中首次出现的通过超空间之ใ门一样，网络旅行的幻想盛景使人目不暇接，美不胜收。
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1986年，《神经漫游者》的续集《康特杰罗》出版。小说的背景紧接前书，但时间已是前部作品的七年以后。这一回，上部作品中强大的人工智能，部分地进入了某些受控的实体；而且，它的全能已成为某个新型宗教的崇拜对象。康特杰罗是一名新的闯入者，特纳是一名信息控制卫兵，而马里则是艺术商人。三位主人公都发现，他们已被人工智能ม神秘地控制ๆ了。
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对《康特杰罗》的反映远不如第一部作品强烈。评论家们一方面称赞作者能将众多散乱ກ的元素捏合起来，显示ิ了天才；另一方面，对其缺乏清晰的交点和推动力提出了批评。但是，这部小说仍然列ต入了当年的星云奖和雨果奖名单。
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吉布森的其它作品还包括1้986年出版的短集《燃烧颜料》，这是作者的第一部选集，其中包括了部分与他人合作的小说。在他独自创น作的作品中，不少故事仍旧发生在《神经漫游者》那个ฐ阴冷的未来世界里。
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“塞伯朋克”派的另一个作家是布鲁斯·斯ั特灵。斯特灵于195๓4年生于德克萨斯州的布朗威利，毕业于奥斯ั汀的德克萨斯ั大学。他曾参加过克拉里森科幻写作学习班，并发表过一些短篇作品。他是“塞伯朋克”运动的主要理论家和发言人。
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《心之海》197๕7是斯特灵的首部长篇，故事发生在努拉瓜星球上。这仍旧是一个ฐ阴暗的世界ศ，其居民无休无止迷幻自己以致于无法逃脱药物成瘾的悲惨下场。
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《人造孩子》发表于19๗80年。这是一个ฐ研究如何控制环境、拓展人类生活，结果却使人类自身发生了改变的故事。斯特灵的作品特别注重描述未来的人性，他有某种说服读者相信自己观点的天才，而他自己的观点的核心是：未来的人性不能简单地等于今天的人性，如何去面对未来的挑战以及技术将怎样发展，都是无法预知的。因为，人类本身会不断变化！在《人造孩子》中就戏剧性地表达了这种看法：老人们跟不上时代步伐，年轻人无法保持信仰，明天会出现与今天绝然不同的新的真理。你想要继续生存下去吗？那ว你必须跳出变化的世界ศ与固定的价值系统相冲突的陷阱。
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《晶体点阵》开始看，似是一个传统的科幻小说，但其描述的世界则ท更加没有秩序。《晶体点阵》的故事场景，是斯特灵的一系列关于《蜂群人》的小说通用的。《蜂群人》1้982讲述的是两ä类不同生物对文明发展的不同看法，“机械族人”相信，人类的进化将向外科手术的方向发展，移植器官、安装假肢，以延伸人类的适应力；而“变形族人”则相信，基因改变才是使人类继续进化的途径。结果证明，他们全错了，新的人类与两ä者都有差别ี，又都有联系。
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斯特灵的作品常将科学技术的推测引向极端，但他缺乏某些情节设计和人物刻๑画的才能。对他来讲，人物和情节只是思想的载体，但这个缺点，在他后期作品中有了不少改进，如1้98๖5年发表的《在布鲁涅的青春岁月》和1้98๖6年发表的《美丽与崇高》中，作者笔下的人物开始显露出一定的代表意义与独特性了。
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卢迪·拉克是数理逻辑学博士，他的“塞伯朋克”小说具有较高的思想内涵和反文化的活力。他不那么关心写意识拓展的预测或荒谬的粗俗喜剧，他的小说有些象卡夫卡或奇若克的作品。在科幻领ๆ域内，其师承贝斯特和范沃格特。拉克的主要作品有《软件》198๖2、《时间和空间》1้984๒以及《生活的秘密》1้985，其中的这最后一部ຖ作品，描写了一位60่年代的青年，发现自己้是个来自外空的生物。
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除了上面简介的三位作家的作品外，“塞伯朋克”的名著还包括施恩纳的《边疆ຆ》，舍利的《活人转移大会》、《蚀》，杰特的《莫洛克之夜》和《玻璃锤》等等。
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“塞伯朋克”运动从出现至今，已经十几个年头。归纳起来，主ว要有如下几个特点：一是呼唤科幻小说从“新า浪ฐ潮”回归，二是其作品引入了现代高科技，三是文化价值观的反传统性，四是反对标签化和不结盟的文学立场。
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事实上，如果将70年代中期以来的科幻小说完全归结于“塞伯朋克”则是非常不确切的。在这一阶段，传统的科幻小说仍然继续存在，“新浪ฐ潮”的后继者们也仍在继续努力。此外，人文主义แ科幻小说、女性作家的作品等多种流派，异彩纷呈。到了1987年夏季，塞伯朋克已明显地融入了主ว流科幻文学中去。由此可见，一个多流派并存且相互融合的时代即将来临。
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但是，无论未来如何发展，科幻小说作为某种独特的文学形式已经具备了本身的特点。在当代，一个人想要不下功夫地深钻科学或了解文学就能ม创作好的科幻作品，那是绝对不可能的，因为，现代科幻小说正是高科技与高超文学技巧ู的完美结合。
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纵观西方แ科幻小说一百多年的发展历史，我们可以得到以下几个启示：