回转身去，
当蓝田的玉。
兰馨和如霞。和“上戏”的海派套数不，是为一个ฐ名叫兰馨的女孩子。
她看见他也回到。秋晓就看见了他。和钟望。中国的戏剧学府就是这样，这个名叫“古居”的年轻老师，他和自己้年龄相仿，身高一样，长得一副标准的演话剧ຕ的英俊脸庞。他的声音一听就是“中戏”培养出来的那种学院派话剧ຕ的中气十足、字正腔圆的感觉，
掌声铺天盖地，”他说。
钟望尘呆呆地望着，“中戏”好像就是专为ฦ老舍的《茶馆》培养演员，而“上戏”又难于摆脱上海滑稽戏的影子，各地有各地的招数，话剧到了每个ฐ地方，都快变成地方戏了。但是，想到这些钟望尘竟有些失落。无论如何眼前这个人也是钟，茫然，甚至底气不足，就像有些什么东西在最隐秘最软弱的角落里突然受到意外的撞击，太容易地就死去了，是一种灵魂出窍般的虚无，又似一种升空到极境的幻灭，魂里梦里——如果他就是“古居”，那么钟望尘怎么能不知道他？他在“中ณ戏”演活了田à汉先生笔下的杨梦梅——那是独幕剧《湖上的悲剧》里的人物。
只有伞郎，只有伞郎啊！
又如何在惊鸿一梦之中分得清人间天上、尘缘了断？
哑叔最大的尴尬和痛苦就是永远无法成为女儿名正言顺的父亲。只盼着她快快长大，找一个体体面面的好人家。哪怕就是那个吹笛子的少年，哪怕那个少年就是小桃红的儿子。
只是哑叔再也没有勇气向她们展示自己的鬼模鬼样，丑陋嘴脸。
做云的日子
做云的日子
“噢，秋晓，我们就这样走进千古流传的爱情里去了，对吗？我们就这样走进了亘古不变的梦魅里去了，对吗？我们就这样从心灵到心灵走到对方แ的眼睛里去了，对吗？“
“望尘，望尘！”
藏在十字架的背后
看墓园外的天
是鹦鹉，是那只绿羽毛绿嘴巴的鹦鹉，绿唇儿！
呵，你好，小鹦鹉。你从哪里来？又要到哪里去？为什么我会觉得早就认识你，夜夜在我梦里惊飞的是不是你呢？
和生命一样挚情
最真的
秋晓点头。少年明白了，从见面的那一天起，她就开始画ฑ这些画了。那时候，她总是打着那一把红纸伞；他不知道她正躲在伞面下画他，他只记住了红伞下她苍白得凄楚而绝望的脸。现在，红纸伞已被她悄悄收起来，画在画板上的，纷纷扬扬展限在他眼前的，只是一个ฐ从她视线里穿行而过，在涧溪小桥横笛而吹的陌生少年。
男孩子笑了：“秋晓？！多好听的名字！”
哑叔回过头去，只见秋晓正从摇篮里爬起身。那块雪白柔软的缎子，轻轻缠绕在她身上，她光着脚丫ฑ，精胳膊露腿地，脸上是一种天使般的圣洁与美丽。那把红纸伞被她高高举在头顶ะ，云遮雾罩之中，是那种凡脱俗的孤绝和飘忽难寻的诡异。
秋晓说：“你知道我是第几个女孩吗？”
哑叔点燃了小屋的光亮，让它留着，照ั耀一园的清凄。
小桥流水。
究竟是五百年前的那把红纸伞呢，还是古家伞店的旧ງ相识？
懂了，真的懂了，这一明白过来，结在心中ณ的千愁万恨顿时化做渺渺青空，化做无望的回想与追忆。
终于他喊了出来：“杏黄！”
杏黄不是死了吗？
张灯啊，你怎么总是不知所措，又为何总是大汗淋漓？
“鬼，张灯！张灯，鬼！”
村里好多人都知道了，娘有一块什么红璎珞，守着红璎珞的女人是不可以再嫁人的；无论是男人还是女人，谁碰了这块红璎珞，都要倒血霉的。娘自知一时失口，把不该说的讲了出去，面对世俗也只能把人把物藏得更深，每天天一擦黑就掩了柴门，屏声静气在小屋如豆的灯下纺纱，织布，衲鞋做袜，每年下来倒有不菲的收入，把母女俩的小日子调剂๘得殷实滋润。
娇蕊永远忘不了当年庙场上演《白蛇传》的铿锵锣鼓，那庙场外进不了门看不了戏的心急如焚，戏台上角儿的风光和鼓铙声声在一颗童心中的残酷震荡，七岁的时候，娇蕊投奔了商州城里的桃花戏班。
阳子终于习惯了在有清风的夜里缓缓出门，不开灯，大开窗，邀南来北往的风，遥遥迢迢抵落她的小屋。小屋依旧有四季不绝的风，依旧是伤心的巢寂寞的穴，却在伤心寂寞的同时，多了一份对鹰的向往。
阳子对自己้说：让鹰留แ下点痕迹吧！
在他还是伞郎的时候，他曾经在小巷里等候桑眉；在他没有了桑眉也失去了阳子之后，这座小楼ä就成了令他爱断情伤的坟墓——他的阳子在这里避世，他和她咫尺天涯，不再聚。
现在啊，他终于把她的女儿还给她了。
他相信阳子一定会认出自己的女儿，他把秋晓还给阳子的同时，也交还了她红纸伞和玫瑰披风；他也相信阳子一定会懂得他的这番苦心，他老了，早已没有当年做伞郎的劲头，但是他有谦卑的感恩的心，他永远铭记那ว个石榴花红的夜晚，铭记她为ฦ他唱过的歌谣：让我，让我做你的新娘吧……就是那ว一夜，他们有了自己的女儿。
秋晓不知道，她就这样永远地告别了墓园。