我心匪石，
“静言思。不可选&#x，她也许比。威แ仪棣棣，我心匪席。不可转也，似乎ๆ她不。没有因忧，诗人是如此的悲伤，却那样的*俗，这一句是整首诗的一个强音，是如黛**的《葬*โ*词》中那ว一句“愿侬此日生双翼，随**飞到天尽头”一样的意境。不可卷也，不能奋飞，”*โ*这最后的一句，她会拥有一双隐形的翅膀，会奋飞，
这首诗是什么意思众说纷纭。不会永远处于乞怜而凄ຓ，是妻子思念丈夫，还是汝*โ*一带庙会时一位*โ*所作的恋歌，
我很**其中后几句。似乎意见颇็不统一，不我遐弃。鲂鱼赪尾，王室如燬。虽则ท如燬，父母孔迩。”在万人之ใ中找到了自己的心上人，或者是有心来相会的，都给不经意的惊喜，只是碍于礼俗，男*โ*受授不**的礼节，在父母的面前不便流**โ，让这位**子很是焦急，怕心上人会误解，活**是一位*โ*心动不安的心理活动。
采采芣苢，薄言襭之ใ
其实任何诗都是如此，要细细的用情感去扑捉她，才能ม体会到她的妙处。
之子于归，宜其*โ*人。
这篇桃夭给后世太大的影响，以至很多以后的文字，所说的大体上仍是这个意思，虽然变了形式变了内容，实际上还是老生常谈。不过这不是抄袭，虽是表现同样的情致，而各有各的佳妙处。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。
心上人在自酎自饮，自怨自艾，借酒浇愁愁更愁，于是抱怨，什么เ马的颜**โ也变了，焦黄了，跟随服*โ*的人也病了，
说的是一位男子的相思，他弹奏琴瑟，敲击鼓乐给她听，希望她明白自己的**意。
这首诗是很美的，参差荇菜，左右流之。*โ***短短的荇菜随着**流动，来象征文中的君子自己思绪的飘摇不定，因为ฦ不知道对方是否也**โ自己。
夏之日，冬之ใ夜。
百岁之后，归於其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之ใ后，归於其室！
两ä首都是悼亡诗，都写的很悲伤。区别是一个是丈夫悼念妻子，一个是妻子悼念丈夫。
我个人**后一首，**โ后一首感情更细腻的，更让人感动一些。
予美亡此。谁与？独处！
予美亡此。谁与？独息！
予美亡此。谁与？独旦！
如果一个人直接说自己的**โ已经没有了，是不是比重复说亡妻的衣裳更有情感冲击力呢！
夏之日，冬之ใ夜。
百岁之ใ后，归於其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之ใ后，归於其室！
这几句读着**是生人不如死去，是恨不能一起死去的悲伤。
这首诗有一些翻译，我觉得都不理想，葛生的翻译，最好应该是这样：
（题目直接可以说）
我的**已亡
葛生*โ*楚，蔹蔓于野。
即：
葛藤覆盖了荆楚，
蔹草在野地里蔓延，
（起句渲染了氛围，思念如葛藤无声的在蔓延。）
予美亡此。谁与？独处！
即：
我的**已๐亡，
我的心已不在人间。
（说出自己要表达的情感）
葛生**棘，蔹蔓于域。予美亡此。谁与？独息！
葛藤覆盖了酸枣，蔹草蜿蜒在墓地之间，我的**已亡，我独留人世，苦守**中。
角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此。谁与？独旦！
角枕依然璀璨，锦被也依旧ງ生辉，我的*โ*已亡，寒夜孤单，梦**โ无依。
（这是一种反衬得手法，以美丽来衬托不美丽，以快乐来反衬不快乐่，如李煜ภ看见**โ**秋月却责怪*โ***秋月何时才能ม结束一样的情感意思。）
夏之ใ日，冬之ใ夜。
百岁之后，归於其居！
*โ**โ*相对的是盛夏的白日，
悠悠害怕的是隆冬的黑夜。
百年之后，
**和你同居共坟。
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
***โ*相对是隆冬的黑夜，
悠悠不尽的是盛夏的白天，
*โ*和你共居一室，让我把你的泪**拭*โ*。
无尽的悲伤，无尽的思念让人不忍淬读。
这首诗的翻译我参考了沈泽宜的翻译，大体上是一样的，只有**โ*โ*的添加和改动。
绿衣似乎只是说，妻子，我想你，你永远在我心中ณ，不太*โ*这样的字眼，总觉的很是八**，很平常。
堵物思人似乎ๆ很是普遍，在**โ说里也经常看见的手法，也许在当时是很特别，不过现在读来有点**开*โ*的*โ*了。
心之忧矣，曷维其已
心之忧矣，曷维其亡
说心的悲哀何时能平息，心里的忧伤何时能消亡，还有点意思。可是到后来就是什么不敢有过失之类的话，让人**โ这诗中有思考后的痕迹，不及葛生*口而出的俊秀。没有一泻如注的气势。