小杜有些迟疑ທ：“……告别舞会上，过了很久才开口，用过去时、现在时和将来时讲述我妈、我姥ณ姥和我女儿，甚至有点眸子不正，现在分配又不理：“……我是说当初专é，这样也很好玩，比如第一个故事。”
特
画外音茉懒โ散地：“随便。”
第二种方法是不重复“我”，而把“我”定在某一个点上，你可以搁在中间，想到自己的前途……很害怕……”
小杜有些低沉，很多人都特别。有个ฐ四川ษ同学还哭了，我在讲述我妈和我爸的故事，我妈怎么回事，是过去时的&#x，我爸怎么回事。因为ฦ第一个ฐ故事很完整，画ฑ外音要简单一点，或者说可有可，只作辅助手段。但因为这是你的结构方แ法，为ฦ了统一后面的风格而让它存在的，只是不要让它破坏第一个故事的完整性，不要画ฑ蛇添足就完了。到了第二第三个故事时，尤其是镜头拍内心的时候，画外音就可以很好地表达一些东西。我觉得第二第三个ฐ故事中很多情况下需要画外音，很多戏要跳出来虚处理，要用沉默zhaທishuyuan收场，这时候尤其需要画ฑ外音。都是用定点的“我”第二个女孩的角度，第一个ฐ故事是我爸我妈，第二个故事是我和我妈，第三个故事是我和我姥姥ณ。这种画ฑ外音也构成了一条血脉ำ关系，把三代人的三个故事串ธ起来了。
第三章花16๔
花：“我最讨厌别人干涉我的私事！特别ี是她，休想用她的经验教训影响我！”
花：“谁知道，也许等离婚的时候用得着。”
拉车的车夫问：“去哪儿？”
茉拖着两ä只箱子离开了公寓，管理员替她捧着那只留声机。闲候在外的一个黄包车夫立即跳下车，迎上来帮她提箱子。
芝的故事4๒
第二天芝就将气窗玻璃用报纸蒙上了。第二天芝看见母亲时心里有一种厌恶的感觉。娴显得若无其事，她说，你们窗玻璃上有只苍蝇，我把它打死了。芝没说什么，她想，但愿真的是一只苍蝇。
张献：去农村下乡的这件事实际上是写她和老人的关系。这家人死的死，跑的跑，萧最终是因为思念姥姥ณ心切而归来，而最初ม萧去cນ队的原因正是想离开y暗潮湿的家。萧是追求先进的，她的这次行动被刊登在了当年的日报上。人生有的时候就是为了自己照片的一次刊â登。
侯咏：箫下决心回城的心理动机是什么？为何会转变？也许是爱情。对这一块的描写，小说里面比较少，但在电å影里面应该有一个交代。要给她一个ฐ心理动机。也许用冰来故意得关节炎是小杜教给她的方法。
张献：上山下乡是一个离家的机会，结果却因为受不了而必须回来，这与电影前面反复的进去出来的境遇是一样的。跟男ç人的关系也是这样，都是逃离不了的，客观存在的。小杜的出现是在铁路上经常看到芝，非常担心她。笔一转，就到เ了一个没房的单身汉。
侯咏：不要交代茉跟小杜的初次交往怎么เ样，如何爱上他，太过■嗦了，费笔墨。这样重复的交代感情也很难有新意。我希望两ä个人一出场直接就有了恋爱关系了。侯咏：又有一个萧和娴ຒ的关系，这两个人的关系怎么เ处理，萧会对娴ຒ怎么样？会对娴特别好，不像芝对娴，芝对娴就很没感情，还有争风吃醋的嫌疑。
侯咏：萧的上山下乡该是一种逃避，她的养父去世，养母消失了，感觉上这个ฐ家庭好像是散了架了。可以作为一种情绪，情节顺着情绪来走，那么她离开了家以后，就是上山下乡以后，就剩下娴一个人了。
张献：两ä个人的情感牵扯应该有戏。
侯咏：所以萧的故事需要一个大的变化。我最早看这篇小说的时候，有一个印象，这些女人都很美的，没有变态的感觉。后来别ี人指出以后我才似乎感到有y暗的东西存在。但这些正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
张献：我看的时候美和丑的分界线不是很明显，只是呈现出了一种不带理想色彩的真实的形态。
张献：苏童小说的策略是很简单的，使用三步把结果逐渐强化成是毫无希望的。
侯咏：其实有点过于悲观了。箫的行为ฦ动作原小说是结婚、怀孕、发现小杜有外遇，挽留不行就准备了割r刀，约小杜来吃晚饭，夜里她准备下手的时候，忽然镇痛，生下孩子。也许原小说中ณ，吃腌r拉肚子，让小杜戒烟，这些事情稍微改一改也许就是另一种感觉了，不会像原来那么เ冷，那么เ绝望。
张献：在这个ฐ时候，箫做的两件事，一是腌r，二是小杜戒烟，也都反应了当时物价飞涨的社会情况。
张献：箫还要不要生孩子？
侯咏：应该要生。
张献：孩子是生命的延续。现在有很多女孩子即便没有丈夫，也要生孩子，这是很普遍faທnwaທi的。人也许会发展到一个ฐ不近人情的程度，但最终还是要回归家庭，那ว个时候萧对待孩子的感情完全跟娴怀着孩子的那个心情是一样的，是被遗弃，完全不知道怎么办，独自面对很多的问题。
侯咏：如果神一点，也许是没有交h的怀孕。
张献：也许可以加入芝的梦境、箫的梦境，也许是惟一可以回忆起来的仅有一次的性生活是在梦中表现的，但是小杜完全否认。而实际上她的确是怀孕了。
张献：在生孩子之前，箫和小杜应该有一个ฐ很大的冲突，造成箫的一个绝境。要把这种情节合理化，给小杜找一个原因，也许是因为ฦ害怕，还是别ี的什么。最初小杜进入这个家庭也许只是因为箫觉得他能够照顾姥姥ณ，自己้的世界ศ里只接触过这样的一个比较谈得来的男ç性，没有什么太多的选择。小杜和萧之间似乎ๆ开始于姐弟的关系，非常熟悉，能够倾吐。但这种关系似乎ๆ是非常亲密却无法再近一步的。
关于影片的讨论4
侯咏：其实这个时候萧的等待和芝的等待是完全不一样的，芝是没有退路的盼望邹杰出现，而箫是想看他会不会出现，但不太抱希望，还有属于自己的生活，心态是比较平和的。
杨磊：两人等待的行为很像，但心里活动不一样。一个是竭尽全力寄希望于他人，另一个是自己已๐经站起来了。
张献：娴不应该终身带着仇恨，她应该始终爱美，爱打扮。她让我想到江南有一类家长，越上年纪越可爱，像小孩。
侯咏：也许对于这个ฐ老人可以加入一个贯穿一生的习惯，体现她对美的追求，比如说香水。娴一直到老死都会把香水常备身边。
张献：所以不要给娴造成一种郁๗闷悲凄的情调，让她在晚年得到家庭的安慰，人生积极的一面要在这个家庭中ณ出现。
张献：箫在新的历史环境下，作为ฦ一个新า的女性，经历了感情的最后的一个ฐ危机，经过独自的奔波，作了一个ฐ生死的选择，自己救了自己้，无意中达到了一个ฐ新的和谐，使生活开始进入一个新的阶段，应该是这么เ一个逻辑。首先就是不能让她平平庸庸，应该是要有遭遇，这样才符合逻辑的统一。但是不能让她寻求一个庸俗的结果，这个观众是不能ม接受的。我们要关注的是她最终回归，得到了解脱。当她送走了姥姥ณ之后，那是一个内心充实强大的女人，因为她现在有了一个很坚定的目的，所以她不再怨恨什么เ，也不会喋喋不休去说过去的事，她面对未来是泰然自若的。
张献：三个女人共有的东西，好像是性冷感，整个身体处于一种非常敌对消极的状态。南方女人总带有一种寡淡的东西，但不能在第三个女人身上还这么เ强调。我们不能ม像原小说那ว样让调子沉沦下去，一次两ä次绝望的揭示ิ之后，不能在第三次让观众感到心如死灰。所以我们就要把生命中的一些活力和积极的东西，自然的拉到人物身上来，改变好像是重复的命运，改变悲凄的色调。
杨磊：是不是可以改变其中ณ的一个人的某一部ຖ分，不动原来的主题，但使叙述的态度更趋于正面，更趋于正常。我们是不是能改变萧的性格，从而改变她的生活。这个镜头中多一点温暖的东西，能把悲的东西做得弱一点。
张献：现在有几种可能，一种是勇于面对自己้的问题和命运斗争，最终有一个大扭转，挽救了自己的命运。还有一种呢，是把萧做得更加无辜无助更令人同情。
侯咏：萧的反抗如何能跟爱联系起来？小说给人的印象过于y暗，这正是我想去掉的，我觉得片子应该把她们表现得很美。
侯咏：我想让她把孩子生在路边，就是要把这种形式上的残酷，和诞生生命的美结合起来。没有任何的帮助，只是街道的环境。但我又有一些担心，这能否被接受，或者很多人会想现代都市生个孩子还像农村一样，生在荒郊野地里有点不现实，这是有点冒险的。但如果生在家里这个冲击就不那么เ强烈了。我想像，一条非常现代的马路，没有一个人，在她挣扎的过程中ณ，看见很远处有一个洒水车，在生产的过程中ณ，慢慢地开近。她生下婴儿，连脐带都是自己้咬断ษ的。实际上就是体现她的自强，不靠任何人的帮助，完全跟前两代人不一样，在情感上也好，在做事情上也好，不依附任何人。
陈袅袅：如果这种事情发生在一个一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个ฐ人过去是比较脆弱的，这个时候她能够做到这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚好是女人比较脆弱的一个ฐ时期，尤其是独自一人面对，这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能ม够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子，整个影像都非常的虚，只看到เ一条没有行人的街道上，一个女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由明星画报上摇起。
张献：展示照相馆外部，然后再展示照ั相馆橱窗里的照ั片。比较慢、仔细地、全部ຖ无言地交代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些东西，又有装扮成水兵的那ว些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照片有一个特写。不用太写实主ว义。
杨磊：要交代一下时代吗？
侯咏：这个就顺ิ带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为ฦ一个纯背景了。
陈袅袅：是不是要交代一下女主人公的一些人物形象？
张献：茉不爱工ื作，照ั相馆的生意又不好，茉的母亲有些着急，事关家业的成败，也许会有几句抱怨。
侯咏：我觉得还是加上看电影那ว一场，看一部ຖ“高占非”的电影。这样的话就把电影的戏加强了。“银幕上映出三十年代黑白时装片，男女主ว人公头像动来动去……”
侯咏：茉弄糖那个东西，我觉得这个戏也挺好的，有一种天真活泼在里头，这是后面两ä个人都没有的，也是比较典型的。这样的话到后头她再跳舞什么的就不觉得怪了，这个人物就是这样，挺爱玩的，不是那么เ老成。但是有个问题，她们家其实很小，拉那个ฐ铁丝合不合理？怎么เ样使它放大？照相馆就是几步路，那个技师在那，一般都是这开了票然后直接拿过去了，再弄那个ฐ不太好了。高了的话对客人就不方便了，一般来讲照相馆的柜台都不会太高，要不就是设计还有一个里屋？
关于影片的讨论5
张献：能不能这么解决：这个摄影区跟外面不是一个区，用一个布幔隔起来。
侯咏：或者做一个木门，这样就合理了。如果不是糖呢，是拴一个茉莉花什么เ的？
张献：我问了，茉莉花是乡下有些小孩会把它挂在身上的。
侯咏：拴一个ฐ茉莉花影片就开始了，把这个ฐ茉莉花开始就强调了一下。还有明星画ฑ报，不知道有没有这个东西。因为ฦ我看了一下介绍，当时就是《良友》，所以要不就改成《良友》，这个也有据可查，资料é比较好弄。不像《明星》，太偏了。
侯咏：孟老板自己带一个ฐ带镁光灯的照相机是不是合适？要不就带一个ฐ随从？现在第一场戏直接孟老板就出现了，感觉有点太入戏了，太开门见山了。还有，前面她跟母亲看电å影什么的需不需要改成茉去跳舞茉是终身喜爱跳舞的一个ฐ人？另外，在孟老板给茉拍照的最后茉母亲应该出现，比如说她在楼ä梯上站着，看着他们那一幕，有反应，这样一下就解释出母女之间的关系，要不然显得茉的母亲老是不在乎的感觉。
张献：就是母女间的那种不愉快。
张献：加一个试镜或者试戏的戏，因为ฦ我第一次写的时候没写试镜，她电å影生涯几乎没什么具体事件，所以我想让她有一点这样的拍电å影的经历。
侯咏：试戏的时候，我想让她的台词多一点，演得长一些。现在感觉她跟孟老板的交流可能多了一点，所以在试戏的时候，特别是后来一场戏，就是正式拍戏的那ว一段我觉得孟老板可以不在场，然后等到เ最后了，忽然听到鼓掌的声音，孟老板在门口不知道什么时候进来的，大家一看孟老板的反应也都开始鼓掌了。
侯咏：现在好像感觉她这个工ื作可去可不去，没有一种必须ี要去拍电影的感觉。
张献：就说她当时跟公司签了合同，不能迟到เ早退。
侯咏：以前她还在家里干活，偷跑出去拍戏，但试镜以后她要正式去拍了，家里的这个工作就不能ม做了。
张献：所以应该交代和强调一下。
侯咏：茉拍戏那一段不是清宫戏是现代戏，我在找那ว一段。还有一段《如此繁华》中的也可以。但是现在还不确定。
张献：到时候我们模拟这个场景拍，但是什么片我们不提，但不提片名，又有点可惜。
侯咏：不用提。不管它了，只有我们知道。是说一个ฐ洋房里面住了两个女人，都是男主人公的姨太太，互相之间是朋友。其中ณ一个女人为了整另一个ฐ，把她钱包里的钱偷了。然后她就报案了，找一个侦探来破案。但是这个侦探是假侦探，是那女的安排的，所以他就假模假样的来侦破。他说这上面是什么เ，那仆人说上面是楼ä板，有点戏剧效果。还有茉在试戏的那一段，我想台词用阮玲玉的遗书的内容，挺好的，可以在那ว里面选几句。
侯咏：还是要强调一下她要回家，孟老板开始也没告诉她送到哪儿去，她还以为送回家，结果送到เ一个公寓里面，这么晚了回去不方แ便，而且明天早ຉ上还要拍早ຉ戏。反过来还要表现出茉这晚上不回家的严重性，不是很随便的一件事，因为她有可能就是说长这么大以来，从来没有在外面过夜，把这个严重性要强调一下，所以后来才造成她和她母亲之间的那种冲突。
侯咏：第八场这个ฐ礼物我觉得还是不要香水，一直给它贯穿花露水，而且是茉莉花的香味或者形状。也不用单独给她，直接放在睡衣上，等孟先生走了以后她再一看，看床上，床上中央摆着这个礼物。
张献：重要的是母亲跟她的关系，因为整个ฐ戏中，男人都是过客，戏集中在母女之间的冲突上，所以母亲的戏要尽快的加入进来，前面都是过场。所以前面母亲即便不吵，那种反对的态度和眼神都是需要的交代，母亲不能长时间的离开这个场景。当茉被母
侯咏：对于一般人来讲糊一层报纸就可以了，她一定要把它钉上。母亲把邹杰喊小高，我觉得不是喊错了，就是成心的，她就把他叫小高。这是对茉性格的一个ฐ