洞庭波涌连天雪，这是吃罐头啊。可这不是危险啊，“现在想来，勇于舍己้的当然应是丈夫应是父亲。
因为在众多优！长岛人歌ๆ！大约可以勉强？”
我的双手？以为放在冰箱里就不会坏么เ？在冰箱里放久了照样会坏的！这么点起码的常识都不懂么？放坏了不是一种浪费么？”
“书……”
我说：唯那英能使，
“怎么回事。为ฦ什么到现，上学前用肥皂反复洗过，用砖头蹭也未必能ม蹭干净。不是&，而手的生皴。我每天要洗菜，淘米，刷碗，刷锅。家里的破屋子四处透风，连水缸在屋内都结冰，我的手上怎么不生皴？不卫生是很羞耻的，这我也懂ฦ。但卫生需要起码的“为了活着”的条件。这一点我的班主任老师便不懂了。阴暗的，夏天潮湿冬天寒冷的，像地窖一样的一间小屋，破炕上每晚拥挤着大小五口人，四壁和天棚每天起码要掉下三斤土，炉子每天起码要向狭窄的空间飞扬四两灰尘……母亲每天早起晚归去干临时工，根本没有精力照料é我们几个孩子，如果我的衣服居然还干干净净，手上没皴头上没有虮子，那倒真是咄咄怪事了！我当时没看过《西行漫记》，否则ท一定会顶撞一句：“毛主席当年在延安住窑洞时还当着斯诺的面捉虱子呢！”
老师生气了：“回家去换一件衣服。”
“小梁，机务排长死了，你写一篇悼词！”
“小梁，咱们连的毛著标兵要到师里去讲用，从今天起你别出工了，帮助写讲用稿！”
“小梁……”
以后，凡此种种“任务”，都落在我身上，有时连长交待给我，有时指导员交待给我。有时连长交待我写这，指导员交待我写那ว。
再以后，连里的黑板报缺少半板字；宣传队的节目要用联接词串成一台戏；知青伙伴们写检查；老职工ื们交待历史问题；全找我。
这种种实践，不过是“写字”的实践，与文学不沾边。对我走上文学道路，究竟有无意义，意义何在，连我自己้也不能做出结论。但有一点是应该提及的，这种种实践，也可算我个ฐ人机遇链条上的一环，因为ฦ渐渐使我产生了一种认为自己是个ฐ可以“写”的人的自信，而且暗暗开始向往在报刊上表点什么เ。
我当了连队的小学教师，对于写颂โ扬稿和批判稿同样感到厌烦了。写的兴趣由“革命八股”而转向格律诗词。小学教师的闲暇比一般知青多，我常独自漫游大草甸子或徜徉在小河边，为的是产生“灵感”。回想起来，浪漫得够味。隔河是另一个连队，那ว连队的小学教师是老高三，也有赋诗填词的“雅兴”。我们志趣相投，成了知交。我几乎ๆ每天都过河去找他，谈格道律，相互吹捧。
团宣传股不知从何处听说了我这么เ个人物。股长给我写一封信，希望我能为团里写篇广播稿。时值雷锋逝世十周年纪念日前夕，我写了一篇题为ฦ《雷锋精神不死》的小文章寄去。在团广播站广播了。不久在《兵团战士报》上表了，还被列为我们团那一年见诸报纸的“重要文章”。我的文字第一次表在报上，我心中的激动无法形容。这在连里算件大事，全连的人对我刮ุ目而视。接着我又写了一诗——《夜诊》，直接寄往《兵团战士报》，居然又登载了。两个月后，我的第一篇小说——《麦种》也在《兵团战士报》上问世。
当年没有《兵团战士报》，我今天也许不会走在文学道路上。
同年，我参加了全兵团第二届文学创作培训班。
黑龙江生产建设兵团对开展知识青年的各种文学和文艺活动予以充分重视，公正地说，是当做兵团精神建设的一项事业来抓的。
兵团宣传部ຖ将参加这些培训班的男女知识青年从各师各团甚至直接从各连召集到兵团总部所在地佳木斯市（有时也召集到เ某师或某团），最大限度地提供当时可能ม提供的一切条件，进行文学和文艺方面的培训。
参加了兵团文学创作培训班，我才真正向文学迈出了第一步，意识到我在连队的种种“写”的实践中所沾染的时代的“八股”文风，对搞文学的人是有害的。
培训班上，爱好文学的知青们，在一起无忌地大谈各自读过的文学著作和各自崇拜的古今中外的作家，颇似沙龙。与他们的接触，使我深感自己原来读书并不多。
大家都很刻苦，很勤奋。每人占据一张桌子，互不干扰。深夜二三点钟็，能安然入睡的寥寥无几。招待所管理员心疼大家的身体，吩咐食堂天天为大家做夜宵。
我带到学习班上一篇小说，请大家提意见。都是知青，虽初次相识，却很坦城，毫不顾及情面，一通七言八语的“轰炸”便“枪毙”了。我从连队带去的骄矜，也“土崩瓦解”。回到连队后，我变得谦虚了。半年内再没有动笔写什么，几乎对自己彻底丧失了信心。
一天，我收到兵团宣传部干事寄来的信。他负责抓全兵团的文学和文艺创作。
他在信中写道：“参加过我们兵团文学培训班的人，没权力自暴自弃。下一届培训班，我还要通知你来，到时候你要带来一篇好小说。否则，你连兵团一所为ฦ你服务过的服务员们也对不起……”
我又开始动笔。写了撕，撕了写。常常独自一人在小学校里写至深夜。冬天，教室里很冷，写一阵，哈一阵手。
第二年年初，我果然收到参加兵团第三届文学创น作培训班的通知。
又到เ了佳木斯，与崔干事见面后，他第一句话就问：“带来小说了？”
我回答：“带来了。”
他说：“给我。我要先看你带来的小说。”
我说：“现在不给，我还要改。”
“好！”他笑了。
我在培训班上将自己的小说给大家看，心中忐忑不安，唯恐又挨一顿毫不顾及情面的“轰炸”，遭到被“枪毙”的下场。
知青文学伙伴们是那么เ无私！每个人接过我的稿子都说：“一定认真看！”有的一接过稿子，当既停止自己的写作看起来。大家都看过后，晚上聚在一起，为我那篇小说“会诊”。
三千余字的小说，竟聚谈了两个多小时，被提出了十几处修改意见。他们都并非信口开河，意见是经过反复思考才提出的。题目是他们最后为我确定的。有人看得仔细到某处标点的运用都提出了修改意见。教学态度认真的老师批改学生的作文，也不过如此。
我按照他们的意见，又修改了两遍，直至培训班结束后，才向崔干事交稿。我在《兵团战士报》上表的第二篇小说《向导》，就是这样写出来的。
向导》是我在兵团时期的代表作。如同后来《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《父亲》、《溃疡》成为我的代表作一样。《向导》之后我又表了几篇小说和散文，但都不及《向导》。凭《向导》这篇小说，我被承认是兵团的业余文学创作员。
严格地说，我在兵团时期表的作品，不算文学，它们介于较优秀的中学生作文和最低层次的文学之间。它们依然不过是“写”的实践的产物而非文学实践的产物。但正是通过这些作品，我一步步走向文学之路。
我的创作简历，将1979年我大学毕业后表在《新港》的小说《美丽姑娘》定为自己้的处女作，这并不意味着对自己兵团时期表的作品感到เ羞耻，只不过我认为它们确是非文学类的东西。《美丽ษ姑娘》平庸，但它好歹跨越了中学生作文的水平，像是一篇平庸的小说了。
这里我要提及一个人——杨防。他原是解放军文艺出版社ุ的编辑，是《苦菜花》的责编。因为家庭出身问题，与一批“右派分子”一起被“清洗”到了哈尔滨，又进一步被“清洗”到北大荒，举ะ家定居四师。
每次办创น作培训班，只要他不病倒，总被请来做我们的义务编审。他身体非常不好，瘦而高，面容憔悴，形销骨立，患有严重的肺气肿和心脏病。才五十多岁的人，看去仿佛六十多岁的样子。今天活跃在文坛的我和北大荒知青出身的编辑、编剧及作家，提起他都会产生由衷的缅怀之ใ情。我们多少人当年在兵团表的作品，是经他审阅过，指点过，亲笔修改润色过和热忱推荐过的啊！他为我们倾注过巨大的心血。
记得一次在十九团办班，住团部招待所。有天夜里，我醒了，听到隔壁一阵猛烈的咳嗽声。那声音猛烈得可怕，接着变成一阵残喘。我看手表，三点多了。知道隔壁住的是杨防老师，心中极为不安，匆忙披了衣服到隔壁。我推开门，见室内烟雾浓重，他双膝跪在地上，一手抓着桌沿，一手拿着谁的稿子，喘成一团，快要窒息了，皮包骨的脸，憋得青紫。
我赶紧将他扶起，帮他仰卧床上，从他手中夺下稿子，嗔怪地说：“杨老师，这么晚了你还看稿！咳嗽ณ得这么厉害你还吸烟！”
他一动不动地仰卧着，喘息了半天才能说出话：“我觉得我快活不长了……我不能为ฦ你们做什么更有意义的事，也只有为你们看看稿了……我想多看……”
第二天，他病倒了，被送到兵团医院。
那是我最后一次见到他。我与其他兵团创作员们通信，总要探问杨防老师的情况。
那次大病后，他又参加过一次创作培训班，没坚持到结束，又病倒了，又被送进医院。
我上大学的第二年，得知他去世的消息。
杨，他是我文学上的老师，他也是我们文学上的老师。所有当年兵团的业余文学创作员们，都不会忘记他的名字。
李龙云说过一句话：“他是为我们累死的。”
我在一篇小说《北大荒纪实》中，写到一位老编辑，就是以他为ฦ人物原型的，而且用的就是他的名字——杨防。
1้982๐年我们十名北大荒知青重返北大荒“探家”，十人中九人认识他，对他怀有深厚感情。我们曾想到他家中去看看，到เ他坟上去凭吊，但因行止匆匆，未能如愿。
又要谈到所谓“个人奋斗”，我认为我们北大荒知青中ณ如今当了编辑、编剧ຕ、作家的朋友们，可以说人人都是“个人奋斗”过来的。但是，在我们走过来的路途上，的的确确有兵团对我们的扶植和培养起重要作用。的的确确有像杨防、崔干事这样的人的鼓励和鞭策起重要作用。如果为了将自己้塑造得更像“个人奋斗”者而矢口不谈这一点，那也的的确确是忘恩负义了！
我不能忘记我的母亲给过我一个文学的“世界”。
我不能忘记我的小学语文老师培养了我讲故事的能力，培养了我少年时期的写作兴趣。
我也同样不能忘记杨防老师。
不能忘记崔干事。
从19团回连队不久，我被调到了我们一团宣传股做报道员。我的整个ฐ心已完全被文学吸引，主要精力在写小说、散文、诗歌方面。我做报道员的一年内，没写过一篇报道。幸亏团宣传股不只我一个报道员，股长和宣传干事对我很宽容，从未加谴责。
我不习惯在团各级领导们的视线以内活动。尽管我处处注意，他们也还是能ม从我身上现许多他们所不能ม容忍的地方。我的种种努力徒劳无益，索ิ性我行我素。
一年后，我被“精简”了，偌大一个ฐ团部，只“精简”了两个知青，我是其中ณ一个。