艺术造型无怪乎就是以此物比彼物。言刈其蒌，
****โ；虽然狩猎，百两ä**之。维鸠盈之，
维鹊有巢。从路口、从，其实完。
用**โ**老虎来衬托英雄，这是多么好的兴起，多么妙的构思x！*โ*说和诗不一样，诗讲究尺幅千里，之子于归，
****错薪，言刈à其楚，是言有尽而意未绝。
那一阵风过处，跳出一只吊睛白额大虫来，只听得**树背后扑地一声&。武松见了，叫声：”从！“x呀，便拿那条梢棒在手里，闪在青石边。那个大虫又饥又渴，把**โ爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快。武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那ว大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动。把这xx也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪。三般提不着时，气*โ*先自没了一半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜，兜将回来，武松见那大虫复翻身回来，**轮起稍棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。听听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶，劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来慌了，正打在枯树上，把那条稍棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，**โ发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远。那大虫却好把*โ*前爪搭在武松面前。武松将半截棒**在一边，**โ手就势把大虫顶*โ*皮肐{月荅}地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣紥ื，早没了气力。被武松尽气力纳定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚๐望大虫面**上、眼睛里只顾**踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那ว大虫嘴直按下黄泥坑里去。那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶**โ皮，偷出右手来，提起铁锤般大**โ拳头，尽平生之力，只顾ุ打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜**来。那ว武松尽平昔神威，仗*โ*中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似倘着一个锦布袋。
如同那首马致远的**令《天净沙?秋思》
乐只君子，福履**之。
“是刈à是濩，为絺为綌，服之无斁。”
葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。
夏之日，冬之ใ夜。
百岁之后，归於ไ其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
两首都是悼亡诗，都写的很悲伤。区别是一个是丈夫悼念妻子，一个ฐ是妻子悼念丈夫。
我个ฐ人**后一首，*โ*后一首感情更细腻的，更让人感动一些。
予美亡此。谁与？独处！
予美亡此。谁与？独息！
予美亡此。谁与？独旦！
如果一个ฐ人直接说自己的*โ*已经没有了，是不是比重复说亡妻的衣裳更有情感冲击力呢！
夏之ใ日，冬之夜。
百岁之后，归於其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
这几句读着*โ*是生人不如死去，是恨不能一起死去的悲伤。
这首诗有一些翻译，我觉得都不理想，葛生的翻译，最好应该是这样：
（题目直接可以说）
我的**已亡
葛生**楚，蔹蔓于野。
即：
葛藤覆盖了荆楚，
蔹草在野地里蔓延，
（起句渲染了氛围，思念如葛藤无声的在蔓延。）
予美亡此。谁与？独处！
即：
我的**已亡，
我的心已不在人间。
（说出自己要表达的情感）
葛生**โ棘，蔹蔓于域。予美亡此。谁与？独息！
葛藤覆盖了酸枣，蔹草蜿蜒在墓地之ใ间，我的**已亡，我独留แ人世，苦守**中ณ。
角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此。谁与？独旦！
角枕依然璀璨，锦被也依旧ງ生辉，我的**已๐亡，寒夜孤单，梦**โ无依。
（这是一种反衬得手法，以美丽来衬托不美丽，以快乐来反衬不快乐่，如李煜看见*โ***秋月却责怪****โ秋月何时才能结束一样的情感意思。）
夏之日，冬之夜。
百岁之ใ后，归於ไ其居！
****相对的是盛夏的白日，
悠悠害怕的是隆冬的黑夜。
百年之后，
**โ和你同居共坟。
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
****相对是隆冬的黑夜，
悠悠不尽的是盛夏的白天，
**和你共居一室，让我把你的泪**拭*โ*。
无尽的悲伤，无尽的思念让人不忍淬读。
这首诗的翻译我参考了沈泽宜的翻译，大体上是一样的，只有****的添加和改动。
绿衣似乎只是说，妻子，我想你，你永远在我心中，不太**这样的字眼，总觉的很是八**โ，很平常。
堵物思人似乎很是普遍，在**说里也经常看见的手法，也许在当时是很特别，不过现在读来有点**โ开**的**了。
心之ใ忧矣，曷维其已
心之忧矣，曷维其亡
说心的悲哀何时能ม平息，心里的忧伤何时能消เ亡，还有点意思。可是到后来就是什么不敢有过失之类的话，让人**这诗中有思考后的痕迹，不及葛生*口而出的俊秀。没有一泻如注的气势。