在网络小说各大类型中，穿越历史类型的作品往往也是，而同时，一直遵循实践是检验真，但具有相当的忠诚度，它具有，穿越历史是相当特别的一个类型，强调亲身实践，反对虚滥浮夸，很难见到真正新颖的变化。造成这些特点的原因，其实只有一个ฐ，那就是这一类型卖点的固定。
丁春秋的科学研究工作，它的读者总数并不算多。除了换换朝代，换换人物职业，突破了古代科学研究否定实践的错误观点，得到了弟子们的一致爱戴。弟子们仍然，他死后，坚持科学研究，其中尤其以阿紫ใ的工作最为ฦ出色，而西方直到一千多年后的今天，第一次参与完成了人眼移植手，也始终没有成功完成的案例。这在世界科学史上也是浓重的一笔！
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中ณ的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
回到过去的这一类，有个比例很大的的子分类：重生类。意思就是穿越者回到自己的童年，把这辈子重新来一遍faທnwai。代表作就是周行文《重生传说》。这一类作品的特点，就是回到过去，变成幼年的自己，然后通过自身“预知未来”的优势，创造一个ฐ又一个的奇迹。
小说成功的关键，合理性并非是一个决定性的因素。从这个ฐ意义上来说，小说不适用于“木桶理论”，即最糟糕的部分代表整体水平，而是适用于“指尖理论”，最精彩的方แ面能吸引到เ多少读者。
如果要具体分析为什么合理性层面的失误不会给小说的成败带来必然倾覆，话题会很长。这次先从小说的背景设定来说一说合理性的影响力。
很多人看小说有自己固定喜欢的类别，先会从题材分类中去寻找。一部小说应用的背景，是历史朝代，还是科幻未来，是江湖武林，还是奇幻大6，世界资料的准确完善，固然决定了能ม不能把特有的世界ศ观氛围挥得淋漓尽致，但是如果设定的事实和现实不符，其后果也并没有通常所想的那么严å重。
武侠和奇幻的背景设定比较好说一点，这类小说的读者认可作者是设定的上帝，不会有什么固定的规则限制ๆ。比如说，大多数奇幻世界里精灵是尖细的耳朵，某个作者却在某书中将精灵设定成了米老鼠式的圆耳朵。这当然不能说精灵有着圆耳朵就是事实错误，就是不合理。只能说，如果考虑到大多数人习惯于接受长耳朵的精灵，从迎合读者口味的角度上来说，设置成圆耳朵是一项糟糕的营销。但是如果这个作者有足够的能力，围绕圆耳朵这个ฐ特点设计出许多趣味盎然的细节，写得有声有色，结果圆耳朵反而成为了他书里的一个重要卖点。
但是如果是以现实历史为背景的小说，读者的挑剔性和容忍度就差得多了。比如说，“战国时代竟然冒出了鞭炮”“三国时期就有蹴鞠了吗？”“宋朝的时候哪来的花生？”……只要拿出历史考据的精神来搜索细节，马上就可以找出天雷阵阵。不过，这样的错误真的要紧吗？
这个问题，其实金庸同学已经在注解里谈过这个问题了。“蒙哥大汗同学是死于四川，为了增添小说的趣味性，安排在襄阳城下被杨过同学用板砖砸死。”这个ฐ解释说明了一点：小说不可能是真正的历史，如果小说用了历史背景，那么这意味着是一个接近真正历史的同位面。
将小说生的时间选择在一个具体时代，是为ฦ了描绘该历史时期的特有面貌，构成小说吸引读者的一个ฐ要素。作者要注意到的是，在历史氛围的渲染程度上，让大多数读者认可即成，满足专业人士是一项不可能也成本过高的任务。所以宋代出现花生土豆是不太要紧的，宋代出现无线电报才会比较让人吐血。但是如果这个无线电å报是穿越者带来的技术，又可以在某种程度上弥补。
即使有作者声称他笔下的背景如何如何符合历史真实，但他其实根本无法做到这一点，因为作者无力考据查证每一个历史细节，肯地会被动地出现“不合理”。哪怕作者是精研某个历史时期的专业学者，也不能把小说当学术论文来写。从这个ฐ意义上来说，任何一部历史背景小说，它必然带有演义的性质，而且为了人物塑造和情节展的需要，有时还主ว动地去改编历史，创造“不合理”。举ะ个例子来说，三国演义第二回“张翼德怒shubaojie鞭督邮ุ”，这事儿实际上是刘备同学亲自所为。然而演义里人物形象的定位中，皇叔是个忠厚宽仁的好人，三哥是个嫉恶如仇的好汉，殴打上司这回事，皇叔去打了有损形象，三哥去打却是当仁不让，于是历史的真实让位艺术的真实，真按历史真相来写的话，皇叔的形象塑造上反而出现了不合理性。
转回到奇幻话题上，现在有一种很流行的类别ี是dnd小说。由á于dnd本身有庞大复杂的成形规则书，因此这类小说也非常容易被某些规则高人挑剔。实际上对应这个ฐ问题只要一句话就好：我写的是dnd风味的小说，而不是用dnd规则来写小说。