站在街中ณ一所最大的双楼ä店铺前，老规矩，给老子们弄上十碗汤面来，此景此诗；“马家老四，一个刚从店堂内出来的锦衣大汉。离那面，若是传到เ了京都一带，定是端得！”
杨麒咂着嘴地吟完了徐瑞前面的诗句，大笑道：“好一句‘千里姻缘何处来’。敢情小公爷至此，是寻姻缘来着的。手叉腰&#x，面要多、汤要多、，多撒蒜瓣！”
目光盯望着那官路两道，不少表情间呆然麻木的老弱流民，不少人右手紧握下。十来个ฐ锦袍，腰佩的刀鞘间已然露出了隐隐刀锋。
“劈啪”伴随着一声粗木似地暴响断裂，就仿佛坐翘翘板一样的由á礁石另头被一股极大的抛，双手船桨狠狠深插在一块槽型礁石边凹内的杨麟，随即不由á自主ว的向着南边砸摔过去。
此时已是清晨时分，一轮骄阳高高地悬挂于晴空中ณ浮云万里，娇灿异常。光芒直射下，那浓稠白雾以一种溶冰入水的蒸蒸时，丝丝消失于了江面上再无踪影。
天水不通，关西缺道，湘南无门，唐军便是失去了一切北上进军可通要道，只能安安分分的呆在江南一带，坐看关中局势的激烈变化。可是唐军不动，汉王于长安一带的大军也不敢乱动。谁知道我关西军一旦入关讨杨，你江南军会不会在背后捅上一刀，或是趁着我方แ空虚的时候，直接入主关西？？？
齐时马贵如金，富商贾客，无不以良马为傲，匹马为荣。即便是官军行走，行伍间也是马驳临乱，品种不一。眼见这数百骑甲士之ใ下，几乎各个ฐ都是高头丈马，甲â胄齐整。若是有明眼人在旁，仅已当头两路旌旗纵观，便知是‘镇南侯’杨逸回府省亲了。
武侠和奇幻的背景设定比较好说一点，这类小说的读者认可作者是设定的上帝ຓ，不会有什么固定的规则限制。比如说，大多数奇幻世界里精灵是尖细的耳朵，某个作者却在某书中将精灵设定成了米老鼠式的圆耳朵。这当然不能说精灵有着圆耳朵就是事实错误，就是不合理。只能说，如果考虑到大多数人习惯于接受长耳朵的精灵，从迎合读者口味的角度上来说，设置成圆耳朵是一项糟糕的营销。但是如果这个作者有足够的能力，围绕圆耳朵这个ฐ特点设计出许多趣味盎然的细节，写得有声有色，结果圆耳朵反而成为了他书里的一个重要卖点。
对于这类作者而言，显然，涉及具体的历史、地理、文化、军事、政治、经济等知识的剧情，要尽量避开，尽量不要让主角在官场升级，去描写庙堂斗争；也不要让主ว角在战场升级，去描绘沙场角逐；尽量避免描写过分具体的情节，比如几文钱买一个ฐ大饼，一户人家有几个家丁，等等。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能ม够听到เ、嗅到เ、感觉到这些地方แ，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利ำ用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976๔年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留แ着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
穿越者到เ了未来的作品呢，比较有代表性的，应该算是的墨武的《武林高手在校园》。跟风仿效作品也有不少，比如《霸道人生》其实我觉得这书应该叫做《沙猪人生》才对的。这一类的作品，特点是主ว角并不是从真正的历史中穿越而来，而是从文学作品中的虚构历史穿越而来――没有内力，没有神功，在缺乏现代知识的劣势下，如何能ม够在竞争激烈当今社会混得开呢？所以必须ี会武功，必须有内力。
凌罡自嘲地说了几句，随即连续敲打了几下键盘，右手指着那屏幕中标注着淮河区域的地图样本，向杨麟解释道：“淮河流域地处中国，咳、咳，也就是你们天朝的东部ຖ，介于长江和黄河两流域之间。”
“因为地理关系，我现在用的是我们那个世界里，历史上曾被称呼为‘隋’的仿古地图。”说到这里，凌罡默zhaishuyuaທn然思考了片刻，才抬起头道：“简单来说，以我的历史观念来看，淮北一带水道曲折，尤其你们这个世界里，同淮中一带的相隔间，还增加了数起群山峻岭以为天险，齐军想要依靠水路进攻，根本是不可能的事。”
这就好比一群群天然形成的重山峻岭，间隔于淮北淮中一带，而其中仅有一块数里大小的窄边水域，方可进入其内。但是，很明显，唐军早已在那ว块水域方แ位扎寨建关，尤其那里还是浅滩水域，楼ä船巨舰根本无法通行于内。所以，无论从战略๓角度，还是历史角度来看，选择淮北作为突破口，是完全没有可能攻入到เ南唐腹境内的。
“不过。。。”杨麟慢腾腾地坐在了笔记本一旁的木椅上，很是古怪地摇了摇头：“地震山崩了，震口从群山中直接撕裂出一道巨型裂缘，淮水顺着裂缘俯冲