娇艳欲滴的花儿，字里行间，耐读好看？也越来越只能靠技术手段。小说写得精彩纷呈，花，命运多舛的少年。这也是为什么《第九个寡妇》等看上去华丽无比，技术娴熟，决不可能得到的文化精髓。
由当初ม敏感、压抑的本能性发现，到目前《小姨ถ多鹤》的焦点转移，严歌苓对于这一母题的体认是越来越清晰，越来越明白，从书中自能ม找到答案。与严歌苓以前写的《绿血》、《少女小渔》和《扶ภ，是一种没，语言地道，但由于并没有贯注作者本人的生命感觉，她真的是浓极而淡了。而导致文学性让位于。
写完了《第九个寡妇》农村女人的一生，严歌苓又想写一个年轻的革命者。“我希望：她说，用完全不同的个人经历来建构几十年的。这样很有意思，从各个角度，有的是作为正面人物，有的是‘反面人物’，下面还会有这样的长篇出来。”之ใ所以用“史诗”为题，是因为严歌苓觉得女人不在乎历史，只在乎心里的情感世界ศ。女人的情感世界多少次被颠覆，又多少次寻找情感的疆土和版图。女人的情感史就是她的史诗。特别是田苏菲这样重感情的人，这么希望得到เ爱的女人，其它的东西，在她眼睛里模糊一片，她不清楚外部的历史长河发生了什么。严歌苓想创作这样的一个人，这样一个挚爱者，爱一个人至死的女性。她想从他们那ว代人，思考今天的情感。
个人的命运往往与的推进奇妙地纠结，《一个ฐ女人的史诗》就是在19๗47-1้980年代的历史岁月与田苏菲的黄金年华交错描述中，渐行渐远。
“每当我在大学写作课堂信口述出一个故事，我在美国的同学都羡慕我们中国人的阅历，因为ฦ他们美国作家笔下最惨的悲剧也不过是****之类的。从心理上来说，我们这代没有受过正规教育的中国人恰恰读完了万卷书，走完了万里路，一切离奇都不在话下，都能被平静地接受。”
在阅读中你会深深体会到，严å的视野开阔，对世界有不同的理解力。这得益于她的跨国背景。1989年赴美留学——对中西两个ฐ国度的不同认识使她可能更容易包容和更容易理解他人，更容易理解异国文化。这在她的新作《小姨多鹤》中体现得很明显。当然，当她离开中国，昔日中国的种种涌到她的笔下时，她能ม以深切的理解去书写也是不容易的——和其他离开中国的华人书写者相比，严歌苓没有使她笔下的世界变成“东方แ主义”这也是我对她的小说独具情感的原因。
获2000年《北京文学》下半年“中国当代文学作品排行榜”中篇小说第一名，中国小说学会“2๐000่年度中国小说排行榜ึ”中篇小说第四名。
《穗子物语》广西师范大学出版社，2๐005年
和许多擅长抒情和回忆的女作家不同，她特别ี擅长讲故事。这使她的小说可读性强，好读，好看。从《少女小渔》、《天浴》、《白蛇》、《扶桑》、《第九个寡妇》等小说一路走来，严歌苓的小说形成了一个有关好故事的星河。这与她的编剧身份不可分离。
花儿何堪少年闲来摆弄
徐晚江的年少我们太易想像，她和洪敏——曾经的花儿与少年，花儿因为少年无心或有意的拨弄恋上了少年。蝶恋花或花恋蝶是说不清的缠绵。十载之ใ后，花儿依旧笑春风，少年有了壮志难酬的苦闷和伤痛。少年不再撩拨花儿的衣襟，花儿离去，故事才刚ธ开始。仁仁和路易——一对没有任何血缘关系的兄妹，十载之后这一对花儿与少年在激素的分泌和作用下，即将引出另一个天伦破败的故事。那朵花儿有着耀眼与夺目的鲜红，那个少年却失去了纯真。挑逗也好，本能也好，都在徐晚江敏锐和颇为无助的方式下把这把欲火熄灭了。徐晚江用她的破坏天伦终结了这对花儿与少年的故事。
《花儿与少年》在花开花落的无序里讲述了一个ฐ近似于生活本身的故事，谁都有过去谁都有未来，花儿与少年的前世不知道结下了什么样的是非恩怨，非得用今生可遇不可求的关系了结前世的罪恶。那天无意间看到了严歌苓的一个访问，说的还是《第九个寡妇》的故事。她说她可以在小说里再生活一次。不知道这个故事的原型是否真的就是21世纪的那个ฐ《雷雨》。