少部分游戏使用像素风的原因，而是苏离从没见过的语言，并非是现在的主流计算机编程语言。但是他们的重心永远是在那些，这款引擎所使用的语言，更多的是因为技术力无法流畅运行，除了某些确实存在的情怀。
很快，苏离就放弃了，苏离的电脑屏幕上光影变幻，最终出现了一个logo。
而在游戏界，这样的行为却是能算得上是粉饰自己。游戏资本愿意花一笔小钱来做一些叫好不叫座的游戏赚取一些口碑，
更加让人震惊的是。
五&#x，当完成加载的那一刻，决定一切随缘。
不过苏离上大学之后，
这样的游。来的便少了，对于售价低廉的独立游戏来说已经足够了。
但即使是这样的通关游戏时间，
苏离预想中的3d场景&#，所需要的工ื作量也大的惊人，如果按照现在的制作方法，光是这些建模所需的美术工作量就足以把他给压垮了。
不过在oasis引擎中，到是给了苏离一个捷径。
除了引擎主程序外，系统还给了苏离一系列的赠品。oasis引擎并不直接支持如今现有的大多数素า材格式，需要进行转换。这种新า格式采用的算法能够将素า材的容量大大减少且不影响素材的质量。
或者说，按照现有工ื具设计出来的素材，也远远达不到เ新格式的质量上限，毕竟这是面向未来游戏的格式。
自然，用于美术素材制作的软件也出现在了苏离的电å脑当中，这个被命名为3df的软件既可以将现有的素材进行格式转换，也可以从中直接进行三维建模。
比起操作简单的主引擎，这款3๑df软件的使用难度就要高得多了。软件的版本和oasis引擎一样同样是o1版本，但是也比苏离曾经用过的3dmax之类的要复杂和完善许多。
这个软件如果给专业的美工使用，必然会惊叹其强大。不过对于苏离来说，那些给非专业人士使用的方便功能才是他最需要的。
比如智能材质替换功能，就帮了苏离大忙。
软件中自带了许多材质，美术风格各不相同，同时有还有许多不同风格的建筑模型。苏离猜测这些材质和模型也许是那个信息生命从不同文明中收集过来的。
当然，这些材质和模型都很简单，对于专业的美术工ื作者来说肯定是对之嗤之ใ以鼻的，不过对于苏离来说就是雪中送炭的事情了。
比如苏离只需要画ฑ几个简单的线条，或者作出一个简易的模型，就可以自动填充材质，也会自动增加一些模型的细节。
比如苏离需要一根柱子，那么只需要做一个圆柱体，利用智能填充功能ม就可以得到一个带有各种细节的柱子的模型。
虽然不够精细，但是绝对够用了。
解决了一个大问题之后，剩下的问题就比较好解决了。
人物模型，ui设计，场景原画，bgm就统统找外包了。
国内早就有了一条完整的外包产业链，苏离这些年也存了一笔钱，足够支付在这一次的开费用。
人物模型只需要一个，q版三维人物即可，不需要太多细节，价格便宜。
oasis引擎中ณ附带了基本的人物动作设计系统，可以直接用三维人物模型套用预设的动作数据，修改一下即可。
反正苏离也不需要什么动作，主要就是走，跑，跳，使用道具时候的一些动作。
虽然这个人物动作设计系统比较基本，但是这些基本动作还是覆盖到了，如果以后需要一些复杂的动作或者面部表情变化之类，只能ม够自己用动作捕捉系统得到数据，或者等待引擎更新到เ新版本后也许更好的处理方式。
苏离直接找渠道了需求，报名的不少，到时候会收到几份测试用的图，挑一个进行后续合作即可。
ui设计也直接外包，游戏的ui很简单，只需要几个菜单界面，几个按钮和对话框，一个道具界面和几个ฐ道具图标即可，全套用不了多少钱。
场景原画ฑ需要几张，软件能够生成三维模型，但是却画ฑ不了图，这个ฐ工作还是需要人来做。
苏离从软件中ณ挑选了一个材质，做了几个ฐ建筑模型之类的展现了一下作品的美术风格，然后写了一个需求文档了出去，等人找上门。
bຘgm同理，明确了一下自己的需求，就去找了外包公司完成。苏离找的公司和他以前就有过合作关系，直接了需求过去。
时间就是金钱，这些东西就通过外包来完成，而且质量比苏离自己做都要好很多。
他自己只需要把控这个游戏的灵魂即可。
这款游戏的场景主ว要分为两ä个部分，一个是城市部分，由各种建筑组成，关卡设计也是依赖这些建筑。
一个是主ว建筑内的室内部分，一个巨เ大的多层迷宫。
室内部分苏离有一个非常成熟ງ的设计，是他在纽约大学读书时一点点设计出来的一个大型关卡。
按照ั