南有樛木,没什么เ深刻å。说这葛覃,
参差荇菜:
有一种说法,
于是接下来,葛藟荒之ใ,左右芼之ใ,窈窕淑**,他说有几分道理。理解诗文不能太刻意,以免读诗时,造**โ穿凿附会,刻舟求剑的呆板。就是*โ*子,只是单单。说领悟,钟็鼓乐之。
之ใ子于归,
桃之ä。宜其*โ*室,其叶蓁蓁。
之子于归,
我。宜其**โ人,*โ*一些粉字**โ词,**โ华丽的近乎俗的又红又紫的文字,这篇桃夭就一度让我沉**โ。
我曾**底下给这诗取了个名字叫桃妖,文字写的意境实在太美,太不现实,太有冲击力,太震撼,诗中人恍如神仙妃子,却又透着一种迥异的媚态,让你想到聊斋里准备嫁冯生的辛十三娘,她全身**着**丽的红嫁衣,点点的轻灵中透着一份**媚,这样的的新嫁娘,后面流火样灼灼的**丽的桃*โ*,映衬的是不是让人窒息。
这篇桃夭给后世太大的影响,以至很多以后的文字,所说的大体上仍是这个意思,虽然变了形式变了内容,实际上还是老生常谈。不过这不是抄袭,虽是表现同样的情致,而各有各的佳妙处。
如《桃*โ*扇》中的作者孔尚任写的主角李香君,其中一章,李香君为了**阉党分子田仰强,强娶自己้,不惜“竟把*โ*容,碰个稀烂”,鲜*โ*溅红了她和候方域当初订情的诗扇。被杨龙友据以画ฑ**桃*โ*,这就是桃**扇,很难说作者没有受到诗经这篇桃夭的冲击,才得出这么美的构思。
还有因美**著称的息妫,又称桃*โ**โ*,说白了,也是表达一个“美”字。还有才*โ*โ兼美人的林徽因《一首桃**โ》:
桃*โ*โ,那一树的嫣红,
像是**说的一句话:朵朵凝**的**โ**,
是一些,玲珑的字眼,一瓣瓣的光致,
又是些,柔的匀的吐息;含着笑,
在有意无意间,生姿的顾盼。
看,——
那ว一颤动在微风里
她又留แ下,谈谈的,
在三月的薄**โ边,
一瞥,
一瞥多情的痕迹!
崔护的《人面桃**》,“人面不知何处去,桃**依旧笑**风”
桃**美吗?我个人是不大感冒,其论丰韵美貌比不上牡丹,气质优雅比不上兰**,在某些农村气息浓郁的山坞里,俨然一村姑,开的满山遍野,太常见了,一点都不矜持,却让后人千百句的忘不了她,这**就是一个ฐ先入为主的观点在*โ*作怪,就是因为ฦ这篇桃夭太美了,后人无法从她那个意境里走出去。总是在**โ徘徊。包括白居易的那句诗“人间四月芳菲尽,山寺逃*โ*โ犹盛开”说桃**四月开,就开吧,还偏要说人间四月芳菲尽,真是让人太让人感动了。
这首诗的美,究其原因,是她不光写了桃*โ*,还是在她立意上。
**学时,*โ*总要求我们讲究什么言微义高,说文章要善于挖掘主ว题,不能ม捡到点发光的东西就当金子,就**率的落笔,这样的文章没有**。
我是很不*โ*教条的,但我觉的这句话在某个ฐ恰当的时候,还是有点作用的,比如放在这首桃夭里,他写了一个ฐ十全十美的**โ子。
**的又美,又宜其*โ*โ室,*โ*的美的人,历朝历代哪里不出几个,没什么稀奇的,但是又美又贤德,如诗里*โ*呤唱的“宜其**โ室”的,可谓少之ใ又少,四大美*โ*中,杨**โ环太任**!所以死于自缢;西施ๅ更是个内**!压根就不是倒霉的夫差最**โ**的人,是颗定时炸弹;貂蝉更是无语,在古人游戏人生中,就数她离间计最高,高过须ี眉男儿;王昭君也不是贴心贴意,出嫁完全是一种赌气行动,虽然也没做什么可指责的事情,似乎还卓有贡献,比如,传说中养蚕技术的传播,可是那ว幽怨的琵琶声,至今犹在耳边,似千百年都*โ*不尽绵绵怨言。
这首桃夭就不同了,桃*โ*和新娘这一虚一实的两个形象,惊人地和谐和美丽,太完美了。把人世间的*โ*演绎的天**โ*โ*醉。
桃夭,美**一如**โ日里盛开的桃**,桃夭之ใ美,美在文字,美在**子的*โ*โ也是男子的**。