我这么一听也觉得事态比较严重。waທnt，嘴里吼着“you。那个ฐ不长眼惹了他的混蛋华丽ษ归西，他会满身是血的端起一把mg，我们知道了乔·麦克莱恩的尿&#x，
当，依旧ງ是独&，me？！”，追杀半个地球，最后在一团爆炸中，这个ฐ糙汉子才不管什么三七二á。fxxk，with。
小白毛作为主角的代入感太微弱了。
于是在橘子想整死朱雀时，尸体就在老子手上，鲁鲁修自然就有了硬的，还有什么话说？
其实菊花本不想讨论作品本身的，？为什么，这就像是被剧透一样。而且作者自己在哪儿絮絮叨叨的阐述作品的核心思想，写作理念什么的，也让人觉得挺膨胀的，对不对？
戏剧化的叙事节奏有没有？！爽翻了有没有？！
这个话题可以展开来说到人文历史民族个性等等等等，海枯石烂也说不完，但这里我们还是无视这些，继续来说他们的动漫吧。
动漫归根到底也只是个故事，剧情才是我们的主食。而现在的日本动画产业，粗暴的夺走了观众手中的米饭，抓起松茸莲子羹硬生生的灌进了观众嘴里。
这是我老早就在想的问题，基本上有了一套自己的思路，但一直到现在都没跟谁说过。
菊花觉得自己不够资格。
尤其是现在自己也算是个ฐ作者了，水平在那里放着，大家都看见了，再说这些话有些伸脸找抽的意思······
好的。
本期的羞耻play正是开始！
菊花本身在写作时的核心思想是————找到初ม中写作文的感觉。
我驾驭不了那些华丽的辞藻，我无法用语言展现脑海中的画面，太长的句子我得读上个两遍，如果一句话里转折太多又没有逗号分割的话，我还得念出声来才行。一页纸里出现五个以上的人名，尤其是外国人名，我立马就会晕头转向，谁跟谁都分不清楚了。
所以我决定彻底放弃那ว些华丽丽亮闪闪的东西，将文章的通顺放在第一位。
菊花笔力所限，无法用寥寥数字将镜头平滑的转移至下一场景，所以干脆ะ采用了分割线，为了不使得场景切换显得突兀，切换的时间轴尽量保持在跟上已镜头对口的顺序时间上。
采用小剧场的形势，一个镜头，三四个角色，通过对话介绍剧ຕ情，这样看起来也不会太无聊。
做这些事情真的很痛苦，很“泯灭人性”，因为这并不是菊花习惯的叙事节奏，菊花是个思维很跳跃的人，很容易说着说着就岔道十万八千里之ใ外了。但为了表达的通顺，我还是逼着自己回到了原有的镜头里。
说到底，还是自己的功力不够，无法收放自如，无招胜有招，与读者达成同步。
但这也是个锻炼的过程。
从同学们目前的反馈来看，不论剧情人物什么的如何，至少阅读流畅是保证了。好吧，错别ี字···
菊花松了口气。
这本书完本之后功力应该会大涨吧？
差不多也该渡劫了吧？
以上是自我总结，接下来是比较得罪人的部分了，主要还是说同人区的文章······
首先，小括号。
在正文里出现小括号。
在剧ຕ情的某句话的后面加上小括号，自我吐槽顺便卖了个萌。
呵呵其实我也最喜欢了阿鲁喂喂其实你就是这么เ想的吧魂淡！谜之ใ音我就是人形推土机啊！
这些小括号无疑ທ是很影响阅读体验的。
正看得好好的，突然来这么一出，作者的个人意志突兀的出现在了剧情里，读者一下子就被拎出了戏外。
ng镜头，小花絮，导演入镜，创作理念的阐述。这些东西应该放在片尾制作人员名单里，应该放在节目访谈里，而不应该出现在戏中。
我并不是说所有的同人都因该杜绝小括号，就像电影《低俗戏剧ຕ》一样，观众都知道自己只是在看一部低俗的戏剧，导演无论怎么胡来都是为了逗观众发笑，它的姿态摆的很端正，咱们就是图一乐่儿来的，别当真。
这种小括号很亲切，我喜欢。
但如果你想讲一个故事，发自真心的想说一个故事，那这种夹杂在文中的小括号就是灾难，就是毁灭性的灾难！
读者喜欢作者，观众喜欢导演。
但他们的个ฐ人意志决不能出现在作品中！
我不想展现给给位一个ฐ掌握在菊花手中的世界，这样主角所做的一切都会失去意义，读者世界观会从最根基的地方垮塌————这还不是作者想怎么样就怎么样？
但我也能理解那些在正文里自我吐槽的作者的心情。
1不自信。
主角做了某件很不合逻辑的事情，或者说了某句很白痴的话，作者自己想想都觉得扯，但这又影响到了之后的剧情，必须ี有这么个ฐ事件，于是自我吐槽求读者圆滑带过。
2๐寂寞。
想跟读者在文中产生互动，使得写文不无聊，但我觉得这有点