勒普蒂、m和吕丝要我说话严谨，只是在演。
乐师们原来一直在巴士，这堆极其重要的鼓是我的主意……另外一，以及应采取策略性停顿的地方แ。我拟好各种可能的回答，简单扼要。他们聆听，抹去某些，弹奏琴键，使自己的乐่器颤动；他们敲打打击乐器，出丁当和轰鸣之声；喀麦隆鼓出隆隆巨เ响，一遍又一遍地默诵这些答复、手势和语调：他们吹奏，拨弄丝弦，再在管风琴的演奏台上或混合录音台上重新开始。
那多音轨的录音间像飞机驾驶室，
于是我拿过杂志来一看。布满了波音机的标度，只见一幅我自己跪地弓腰、从背部拍的裸照ั，同时照片上的我还搂着两只狒狒。我仔细地看着照片。它们也是从。的确是我，从这个ฐ高大的混血姑娘的面部侧影可以看出那是我的前额，我的眼皮，我的嘴……我的光滑的短。一切都证明是我。
阿尔罗闭上了嘴，不再进一步说明。
“不会的，你等着瞧吧，一切都会很完美，你会有一对迷人的乳房。”
此后不久，我遇到เtla台的马蒂厄·洛里斯。他对我的想法表示有兴趣，但只此而已，并不很投入。当然，是他最早ຉ现玛阿并先将她推上电视的，这他可忘不了。他觉得我的演出计划有点冒险。这种事一般只敢用明星来做，所以他认为不应从演出入手，最好先在接下来的几个月中录制ๆ一盘新唱片，把“概念”重新调整一下，巩固一下，然后再将它铺展开来。等唱片畅销后再组织演出。
然而我不能ม。欢乐่终有尽头。我重新带着沮丧ç、厌倦、空虚的心情朝岸边的树丛走去。m在那里等我。他刚才想必也参加了大海的狂欢，在这点上，我们倒是心心相印。正是这种激荡与放纵将我们连到了一起。
于是我问她不喜欢什么，这也很重要。她突然答道：
“啊，有这么好吗？”
第四天，拍摄结束了。沃尔纳坐在一个凳子上，而我则站着，沃尔纳面对着我说：
我几乎不相信他真的说了这些话。但这的确是我所听见的。他现在已用“你”称呼我了。这转变很突然，像肉中刺那样叫我下舒服。他现在可以驱使我了，他冲我喊道：
“那您告诉亚瑟您所不想要的东西了吗？”
其实，对这种的把戏，我并不太有把握。但我的确就她的事编造了一个。
她始终呆在那ว儿，那么纯洁，就像用一块无暇的玉石雕出的塑像。皮肤像亮的瓷一般光洁，黄中带有赭褐色，这是她的亚洲母亲和拉美父亲的结晶。对于主ว持人的种种暗示，诸如“破碎的青春……精神创伤……胆小的畏罪潜逃的司机”等，她都表示接受。这起车祸将她与城市其他罪行如袭击、强奸、围捕、持械抢劫、绑架等的受害者联系起来。这悲哀的陈述、这罪行的各个细节被那些电å视节目的忠实观众和那些酷爱杀生祭把场面的信徒们搜罗来，细细品味。表面上，他们似乎充满了同情，甚至请来精神病医生做职业性的诊断；事实上，这有多么残忍！大家把这不幸的事反复咀嚼玩味，而且想必没有人能将目光从纹丝不动的女受害者身上移开。她就像受人膜拜的图腾一样，矗立在那ว儿，纯洁，不可侵犯。聚光灯耀眼的光线照得她容光焕，像个倾国倾城的公主。
六面鼓一下子齐敲起来，鼓声如万马奔腾，又如千垛城墙倒塌，响彻整个广场。我十分高兴。六面鼓开始时没有动作，没有什么组织好的东西。像一根大柱子的基础。而现在，某些电声成份嵌入这不断滚滚的鼓声中ณ，像加了根纽带，没有裂纹，是宇宙的砖同大地的声音的浓缩物。灯光骤然灭了，漆黑一团。夜色和声音是同一个结构，变成了不透明的帐篷，建于麦加的回教寺院里的雷声圣堂。
响声中产生不易觉察的裂痕，来自舞台的微光使这裂痕尤为显著。可大家对此毫无把握。裂痕扩大，变成光线的裂口，激光光束劈开了广场。渐渐地渗入乐曲、韵律、变奏曲，以及笛子和脆弱的单簧管的没完没了的转调，单簧管慢慢地打开了千垛城墙的内部。稍后，人们听到一声颤音，一个ฐ内心深处的振颤，仿佛整个广场、塔楼、大拱门、舞台、喀麦隆鼓都遭到了地震，整个物质建筑有了裂ฐ缝。一道较黄的灯光射向观众。灯光越来越宽。在一片寂静中，响声滚滚而来，犹如一堆堆地堡倒塌。以另一种节奏敲鼓。电å声和合成器通过激光和喧哗的回声各自给人以天塌地陷的感觉，可是城墙在顶ะ着。人们在这敲得一阵紧ู似一阵的鼓声中感到城墙的牢固。是不是这躲避混乱的千垛城墙又矗立起来，再生了？
可一切不久ื就在不协调的浪潮冲击下搁浅了。大家听出是某座大楼ä连根被炸坏后倒塌下来的隆隆声，接着是机枪扫射的爆炸声、狂乱的了当声、气体的嘘嘘声。
这时，升起了短暂的旋律，闪烁、转瞬即逝的奇观，因为战争的喧哗把这妙景给淹没了。广场上出现了暂时的停顿，屏住呼吸的间隔，仿佛让被毁的大楼的尘土慢慢地掉落。现在，人群沐浴ภ在闪烁不定的灯光中，它好似红的小波浪ฐ，颤动、旋转、跳跃式地加。这正是大混乱的心脏，死亡的千垛城墙的废墟之海。
一声鹿鸣在广场上回荡，这是拉直嗓门的叹息声，难以置信