蔡鸿君
君特-格拉斯是联邦德国著名作家，
一九二七年十月十六日。为当代德语文学立足，充当了，以荒诞讽刺的笔触描绘了德国的和现实，他的诗歌、戏剧ຕ。与诺贝尔奖获得者海ร因里希-伯尔并列为，一九四五年四月，十七岁的格拉斯，母亲是属于西斯拉夫的卡舒布人。爱好戏剧ຕ和读书的母亲使格拉斯从小就受到较多的文学艺术熏陶。格拉斯的童年和青少年时代正值纳粹统治时期。他参加过希特勒少年团和青年团，未及中学毕业又被卷进战争，尤其是。格拉斯出生在但，父亲是德意志人，不久就在战地医院成了盟军的俘虏。一九四六年五月，先后当过农民、矿&#，他离开战俘营，一九四八年初ม进杜塞尔多夫艺术学院学习版画和雕刻๑，后又转入柏林造型艺术学院继续深造，
格拉斯最初是以诗歌登上文坛的。一九五四年与瑞士舞蹈演员安娜-施瓦。一九五五年，他的《睡梦中的百合》在南德广播电台举ะ办的诗歌竞赛中ณ获得了三等奖。格拉斯一九五六年的诗集《风信鸡的长处》和一九六○年的《三角轨道》既ຂ有现实主ว义的成分，又受到表现主义แ和超现实主义的影响，联想丰富，激情洋溢，具有较强的节奏感。一九六七年的第三部诗集《盘问》政治色彩较浓，格拉斯也一度被称为“政治诗人”
格拉斯几乎在写诗的同时也开始创作剧本。早ຉ期的剧ຕ作如一九五四年的《还有十分钟到达布法罗》、一九五七年的《洪水》、一九五八年的《叔叔，叔叔》和一九六一年的《恶厨师》，明显受到法国荒诞派戏剧的影响。后来还有两ä个ฐ剧本，是一九六六年的《平民试验起义แ》和一九六九年的《在此之前》，试图将戏剧情节变为辩证的讨论，力求揭示人物的内心矛盾。格拉斯ั自称这两出戏是布莱希特“从史诗戏剧发展到เ辩证戏剧”方法的延续。然而，《平民试验起义》却歪曲了布莱希特在东柏林工人暴乱期间的形象，因而遭到普遍非议。
在尝试了诗歌和戏剧之后，格拉斯ั又开始写作长篇小说。一九五八年“四七社”成员在阿尔盖恩的大霍尔茨劳伊特聚会。格拉斯朗读了尚未完成的长篇小说《铁皮鼓》的第一章，受到เ了与会者一致赞扬，格拉斯为此也获得了该年度的“四七社”文学奖。小说以作者的家乡但泽以及战后的联邦德国为背景，采用第一人称倒叙手法，再现了德国从二十年代中期到五十年代中期的历史，揭露了希特勒法西斯的残暴和腐败的社ุ会风尚。翌年，《铁皮鼓》正式出版，评论界ศ对它倍加赞誉，称之为联邦ะ德国五十年代小说艺术的一个ฐ高峰。小说很快就被译成十几种文字，畅销国外。联邦德国著名电影导演福尔克尔-施隆多尔夫根据小说改编和摄制ๆ了同名影片，公映之ใ后，大受欢迎，并且相继获得了联邦德国最高电影奖——金碗奖、法国戛纳电影节最高奖——金棕榈奖以及美国电影艺术与科学学院最佳外语故事片奖——奥斯ั卡金像奖。
在《铁ກ皮鼓》之后，格拉斯又在一九六一年写出了小说《猫与鼠》，在一九六三年写出了小说《狗年月》。前者通过回忆一个少年在纳粹统治时期的经历，讽刺๐了第三帝国对英雄的崇拜风气；后者将纳粹统治时期比作“狗年月”描绘出一幅从希特勒上台前夕至战后初期德国历史的画卷。
《铁皮鼓》、《猫与鼠》和《狗年月》各自独立成篇，在内容、人物、情节、时间顺序等方แ面并无直接的联系。因此，评论界ศ最初未将三者视为ฦ一个整体加以对待。作者对此曾经多次公开抱怨，并且在一九七四年这三本书再版时补加了“但泽三部曲”作为总书名。此后，越来越多的评论家注重对这三本书的整体研究，大多数人认为ฦ三者之间有着互相关联的内在联系：三部小说不仅有着共同的时空范围（二十年代中ณ期至五十年代中ณ期德国历史和现实以及但泽地区的地理环境），而且还有一些贯串始终而时隐时现的人物。更重要的是它们有着共同的主题：探索德意志民族为何会产生纳粹法西斯ั这个ฐ怪物；在艺术风格上，它们也有许多共同的特点“代表了作家创作中的一个统一的发展阶段”
六十年代中期，格拉斯热衷于社ุ会政治活动，是社会民主党的坚定拥护者。一九六五年和一九六九年，他曾两ä度为社ุ会民主党竞选联邦总理游历全国，到处发表演说。一九七二年的小说《蜗牛日记》追述了作者一九六九年参加竞选活动的经历和对纳粹统治的思索ิ。格拉斯与社会民主党前主席、前联邦总理威แ利-勃兰特交情甚笃，曾经多次陪同勃兰特出国访问。一九八二年十一月，格拉斯ั在社ุ会民主党争取连任的竞选失利之后加入了社会民主ว党。
自一九七二年起，格拉斯潜心于长篇小说《比目鱼》的写作，一九七七年出版。这部ຖ长篇巨著通过一条学识渊博而又会说话的比目鱼和渔夫艾德克的奇特故事，从新石器时代一直写到เ二十世纪七十年代，诗歌。童话、神话和民间传说穿插其间，现实与历史相互交织，展现了一个光怪陆离、神奇虚幻的世界ศ。评论家认为，作品的主题