如果从大背景上看刘学保的案件，中国人无数次地遇到เ过某种观念需要寻找。正与这种逻辑怪圈有，两ä个ฐ保安用这个手提包、上这趟火车。很多貌似堂皇的邪ิ恶甚嚣尘上，
既然牵一发足以动全身。那简直就是“文革”思维的一个拙劣造型，都是监时决定的，因此只能是惯偷偶尔发现行&#，呼唤变成了引诱，引诱变成了培植。
他的分析很细密，这里无法细介绍，最简单的推断线索大体是：那么เ大家也就小心翼翼地不敢去动，越是经不起推敲的观&#，到后来寻找变成了呼唤，调换了。如果有什么เ政治预谋，那只换下来。根本来不及这样做，联系到说话带有女腔，又如此善于装扮，
郭应峰取过全部调。便得出了这个结论，把自己关在一间静室中整整八小时，当他走出这间静室后就宣布：这是一个ฐ很小的偷盗案件，作案者就是那个放过行李的男子，但他是女人装扮的，山西人，很可能做过演员；她偷错了，这台仪器对她来说还不如一块废铁ກ。
利ำ用这种心理防范的盲区，连鸡鸣狗盗之徒也能做成一两件大事。
人们容易发现一目了然的小偷小盗，而对于一个分解开来的巨大骗局，却很难在各个ฐ局部上发现，反而会在实利的诱惑下八方แ用力，把荒唐推向更大的荒唐。
这是一件小事，但这种以技术性细节颠倒整体的事例，在文化界比比皆是。一个作家，如果表述了一种违背人类良知的文化观念，大家可以漠然以对，而如果用错了一个ฐ典故，则ท立即千夫共指。在很多人心目中，前者并不可耻，可耻的是后者，因此只对后者敏感。
“身为教师，发音的标准至关重要！”这是退休教授的意见，好像并不错，但事实上已造成了一种根本性的颠倒。
请看这十九个ฐ字，罪犯为ฦ了把藏信的地点说清楚，不用东西南北、几步几米的一般定位法，而是用动词来一路指引，这在修辞上显然是极聪明的选择。四个指引词，“过、顺、向、见”，准确而不重复，简直难于删改。特别是那个ฐ“见”字，用在此处，连一般精通文字的写作人也不容易办到。多数会写成“有”，但只有用“见”，才能保持住被指引者的主ว观视角。更有趣的是，这个句子读起来既有节奏又有音韵，在两ä个ฐ“二三”结构的重复后接一个“五四”结构，每个结构末尾都押韵，十分顺口。罪犯当然不会在这里故意卖弄文采，只能ม是长期读古文、写旧体诗的习惯的自然流露。如果他自己发觉了这种流露，一定会掩盖的，但他没有发觉，可见实在成了一种表述本能。时至今日，能ม有这般表述本能ม的人已经不多，因此侦查的范围可缩得很小。
写这张纸条的罪犯是在向受害者的家属指点藏信的所在，他竭力想把句子缩到最短，减少信号量，但他忘了，文字越简缩越能ม显现一个ฐ人的文化功底。
什么季节观什么เ景，什么เ时令赏什么花，这才完整和自然。如果故意地大颠大倒，就会把两头的况味都损害了。“暖冬”和“寒春”都不是正常的天象。
也许你保养有方、驻颜有术，如此高龄还是一派中ณ年人的节奏和体态，每每引得无数同龄人的羡慕和赞叹，但在享受这种超常健康的时候应该留有余地，因为ฦ进入老年也是一种美好的况味，用不着吃力地搬种夏天的繁枝，来遮盖晚秋的云天。
所以，人生在世，总是置身于强、弱的双重体验中ณ。强势体验，需要有别人的弱势来对照，弱势体验，则需要寻找强势的背景。据我看，就多数人而言，弱势体验超过强势体验。强势体验大多发生在办公室、会场和各种仪式中ณ，而弱势体验则ท发生在曲终人散之后，个人独处之时，因此更关及生命深层。白天蜂拥在身边的追随者都已๐回家，突然的寂寞带来无比的脆弱，脆弱引起对别人强势的敏感和防范，嫉妒便由此而生。
一个人落于凡尘，就产生前后左右的社会关系，而在这种关系中，没有人会是彻底的强者，也没有人会是彻底的弱者。彻底的强者是无法生存的，因为ฦ如果要彻底，他的头顶必须没有天空的笼罩，他的身边必须没有空气的摩擦，他该站在哪里？彻底的弱者也是不可能存在的，因为只要一有高度就有更低的尺寸，一有分量就有更轻的事物，他要弱得彻底，只能无形无质，那又弱在何处？
双刃剑
名誉，婷婷袅袅地飘浮在世间上空的名誉二字，给人类带来过多少心灵的重压！
“我可没有这么说。”上海ร戏剧学院的老师合蓄地笑了一下，“但是科技大学的这位高年级学生只能ม进入我们的一年级，还必须经过严格的考试。如果你来报考，”他把脸转向我，“他是你的竞争对手。”
“你是说，连中ณ国科学院院长也认为，科学技术没有戏剧文学重要？”我的班主任孙老师惊讶地问。