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第一忌讳：是夕阳，无论它是特顿山脉。”读者的确愿意跳过那些无效：不要过分描述任何事情，都不要让描写使你，无论，
第二大忌讳。不&#x，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那ว些读者会跳过去的内容。
的作者必须ี牢记这点。还是怀å：否则。
家大卫。罗吉曾宣称：大多数背景描写的危险在于一连串ธ的。“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到เ计算机或打字机前：”
第三点忌讳是。“一部好的中的描写绝不仅：不要在一个无关紧要的事情上浪ฐ费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中ณ，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主ว题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落ri沐浴ภ在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个ฐ滑雪者”而是“一位含苞yu放的年轻少女”；不是“一顶ะ帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0่。44口径的新า式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着ri常工作。——拉威尔－斯ั潘塞。
“怎么才能ม让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能ม够听到、嗅到、感觉到这些地方แ，就像走进了的书页中ณ”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到เ应利ำ用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢？我从1้97๕6年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留แ着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那ว腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照ั那张表。让我们设想一下，一男ç一女正在争论某件事情，男ç人从门口一直冲到เ厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能ม再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须ี在我回来之前搬走，否则ท我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制ๆ南瓜饼味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重精告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装ณ着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能ม会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制ๆ的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头热热的，痒痒的上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中ณ的勺子坚硬的，木柄的，并向男ç人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖