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写在前面的话
写在《帝国魅色》前面的话
亲爱的朋友们，关于文章的体裁定位。
先，就已经奠定了其独特的，希望对于大家看文有所帮助。当您，我很荣幸能够通过文。以社会生活中生的ã，进行加工和提纯，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的。在我的认识中，言情这种文本，从清末民初的新า鸳鸯蝴蝶派那ว些才子佳人的恋爱开始，经历了本世纪八十年代、九十年代的台湾言情的风靡，请先看看这篇小文章吧。本文是一部言情，即是以讲述ຄ，创作出带有一种类似于美好的幻想、美丽的境的，简言之，就是给，“言情。”本文也有意地偏向这种浪漫主义แ表现手法，以表现男女主人公的理智与情感、精神与肉欲不断挣扎为中心，
其次。意在歌，谈一下文章的题材问题。一部里面，需要具备“人物”“情节”和“环境”三要素，其中ณ社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。本文写的是“战争时期的爱情”，尽管在文里再三避讳一些词汇在此就不多举ะ例了，读者朋友们还是可以看出，本文是以二战时期的纳粹德国为历史背景，描写了党卫军高级将领盖尔尼德与中国少女周碧云的爱情故事。历史上的1933年至1945๓年间的德国，处于希特勒的独裁和国家社会主义法西斯ั主义和社ุ会主义的变体的意识形态的坚固统治之下。
言情属于文学创作而非历史学研究范畴，我选取“战争与爱情”这个ฐ题材的目的，并非是走所谓的“考据派”路线，而是写在这样一个特别严苛的社ุ会环境下，一对立场、身份、地位悬殊的恋人，克服重重压力，冲破各种阻碍，共同维护那ว一份弥足珍贵的爱情，意在赞颂这份可歌可泣的真情。第一幕的内容，涉及到部ຖ分“虐恋”的情节，略๓显灰暗与血腥，在严酷的社ุ会大背景之下，故事还因男女主人公之间的性格和命运更加矛盾丛生，曲折反复。我常常就这个ฐ问题跟读者群的朋友们开玩笑，如果女主角跟男一号盖尔尼德在一起，那么就叫做“虐恋情深”；如果女主角跟男二号墨菲斯ั?珀尔在一起，就该叫做“西方罗曼”；跟男ç三号麦克斯?威施ๅ尔在一起，那就叫“欢喜冤家”了。也就是说，男女主人公之ใ间的爱恨情仇，其动因既是社ุ会的，也是性格的，亦掺杂着命运的安排。
再次，关于本文的语言文字风格。言情是大众文学，是一种最接近生活的文学体裁é，它应该具有通俗性。由文体决定了在写作的过程中，我尽量避免晦涩生僻的词汇、符号化的网络新名词，力求呈现出一部语言清新、文风质朴的作品，并且尝试着融入一点电影的镜头语言，例如多视角的交叉、镜头的推放、蒙太奇的切换等等。我深知自己的文学修养不够深厚，文字功底也不扎实，这些尝试尚不成熟，请朋友们多多提出宝贵意见，我会虚心接受的。
最后，申ã明一下本文的立场。在写作中我将始终秉承唯物主ว义历史观、坚持辩证唯物主义的世界ศ观、健康向上的人生观与集体主义价值观。尽管文章是以一位纳粹德国高级将领为主人公，主旨绝不是宣扬法西斯ั主义แ，而是意在冷静审视在法西斯独裁é统治下深受毒害与控制的人们的疯狂与偏执；高歌颂扬反法西斯战场上英雄们的无畏和牺牲；深刻๑揭露资本主义制ๆ度极其国家机器的贪婪本质；厉声控诉战争机器带给全人类的戕害与伤痛。由于是从一个柔弱的女性的视角去审视和揭示ิ战争的残酷，所以笔触免不了有些柔软和伤感，并带着一丝旧时的烙印。
在写作过程中，经常有一些读者会向我提出这样那样的疑ທ问，我听到的最让人哭笑不得的是一个小读者问我：“君大，有一部日本漫画里说的，海ร德里希不是同性恋么？”请朋友们一定不要将影视作品与历史史实，言情与历史史实混淆，影视、文学等文艺作品是以历史真实为素材，进行一系列的提炼、加工和再创造的，是“源于生活、高于生活”的，并非真实的历史。因此，也请大家不要在历史人物中ณ寻找这部的原型，尽管它可能ม真的是“源于生活、有史可查、有据可循”的。
当然我也衷心希望，能够通过阅读这篇，引大家对二战历史的兴趣，我会陆续为大家推荐一些较好的影视作品、传记文学以及历史方面的书籍。读者群里的几位朋友，提到二战的风云人物已经能够说得头头是道了。前文所述我不啻于所谓“考据派”一词，只是不太喜欢冒然将这个ฐ用于历史学研究、红学研究的方法论范畴的词汇，滥用到供人茶余饭后娱乐轻松之用的言情上来，但这并不会妨碍我对于引用史料é的严谨客观的态度。当本文偶尔涉及到的一些较为敏感的情节和内容，诸如从某个ฐ反面角色的口中说出一些极端的“种族主ว义”的言论等等。写这些的根本出点是为ฦ了营造那个特殊的时代背景，深刻塑造男ç女主ว人公的形象，以及制造戏剧矛盾和冲突，而非宣扬那些观点