孩子出生，
周伟的母亲也，就已经能看出五官的精致&，稿子已经给了。奶娃还没睁眼的时候，两代美人的基因终于没再被湮没。谁看了都会心软，钱，再插手别人就觉得她多管闲事，不同于当年17岁的奶奶，母亲被拐来的时候就已经很是成熟，所以她没那么เ容易被折断ษ，也没那么เ容易被束缚。
没有意义，统统遗传到周，不同的是，母亲被拐来时已经2๐3岁&#x，吵架纯属浪费力气。
后来就佛系了。还拍照ั片比心，
加油就加ต，这就非常暧昧了。
配图是兰筠刚ธ拍的，做了个ฐ比心的动作，里面是她的。
“宁导真的是唯一一个没出过烂片的大导演了，看来还是谁都逃不出这个ฐ魔咒。”
“宁导年纪大了，眼看着就要退休，可千万别ี晚节不保啊。”
与大多数宅男宅女不同，兰筠虽然经常足不出户，但实际上对于手机的依赖并不严å重，基本是靠书籍和电影打发时间。
反正那姑娘也不需要她理会，自言自语地就能撑起一台戏。
有时候是梁邱的电å话，有时候是闹钟铃声。
然而逃离总是不能长久ื的，纷杂的现实很快就会随着各种吵闹将人从幻梦里拉出来。
童话里的公主都是需要历经磨难，才能取得大圆满结局的。
还好她确实有公主命。
他那么เ显眼那么เ夺目的时刻，全都与她毫无干系。
因为他站在那个位置的意思并不是在等她。
梁邱แ认识她这些年，感觉她一直生活得很阴郁。
除此之外，兰筠的生活除了写作就是写作，所有剧本都是悲剧ຕ。
这场戏就是周伟母亲去世的那ว场戏。
这是电影中的第一个小高潮，是周伟第一次情绪爆发，是他第一次直面村庄里血淋淋的现实，也是让他内心坚定“一定要离开山村”这个想法的开端，因此格外重要。
也是由于这个原因，拍戏的头一天晚上宁导才会把黎柘叫过去谈到大半夜。
其实周伟的幼年时期不会采用回忆或者倒叙这些结构方式来展现，而是采用闪回手法来展现，镜头不长，所以原本并不需要花太多时间。
但因为ฦ闪回这种手法尤其能够体现人物内心世界，宁导就抓得比较严，对演员的要求也很高，细到เ演员表现情绪时的嘴角弧度，宁导都会反复地揣摩并尝试，对于主角尤其如此，所以实际上的拍摄时间不会太短，往往好几天才拍好一场戏。
亲眼看到黎柘拍戏，兰筠才真正直观地感受到เ他的确是适合这个ฐ角色的。
作为创作者，兰筠其实并不算理智。
她不会条理分明地去分析这个作品里的角色具体都是什么性格，换句话说，她不会亲手去给自己的角色贴标签。
在她的心里，这个角色会说什么话，说这话的时候是什么เ动作什么表情，都不需要她刻意地去思考。因为角色是活的，他们不是用笔“描述”出来的，而是用笔“记录”下来的。
自然，她也不会特地去总结自己的角色有什么特点，应该由什么样的人来饰演。
这不是她的工作，也不是她所擅长的部分。
这是导演们的工作。
但是，从另外一个ฐ角度来说，她又往往能够最清楚谁是更适合这个角色的人。这不是靠数据分析和贴标签得出的结论，而是一种直觉。
就如同当初ม定下黎柘。
那时候兰筠只是觉得，黎柘就是适合周伟这个角色。
但若是要问为什么，她没办法说出个一二三来。
后来宁导看了黎柘的试镜，倒是有和兰筠交流过，而且条理清晰并专业地给她分析过。
然而兰筠那时候还觉得很抽象，没办法体会到。
直到เ现在，她才能深刻地理解宁导当时说的那ว些话——
“周伟这个ฐ角色，有两个ฐ最大的特点，”宁导说，“一个是与生俱来的韧劲，一个ฐ是耳濡目染的善良。因为这两点，他才会为现实有所动容，会反抗，会决心走出山村，会梦想改变所有人的命运。”
黎柘和周伟多像啊。
与生俱来的倔，耳濡目染的蠢。
自己心里认定的事谁都劝不了他，做任何抉择都能ม不声不响，自我感觉是个ฐ救世主，和公司签霸王合约自身难保的时候却还在坚持做公益。
全世界都该他保护，一切问题责任都在他。
是个彻头彻尾毫无自知的傻x。
蠢货。
王八蛋。
唯独对她不善良。
这要是放在古代，一定是个圣德贤明载入青史的无上明君。什么红颜祸ຖ水灭国妖姬，不存在的。
黎大圣人清心寡