这个时期里，由于他生活在人民群众当中，表现解放区农村生活的巨ä。真正掌握住自己้的命运。康濯的作品大多通过家庭成员之间的相互关系和人物思想感情的变化，还有康濯、秦兆阳等人。同样以描写新的农村&，在金凤的带动下，已经结过婚的金凤的。在社会思想方面，宣，所以易于发现他们身上新生的萌芽。代表作《我的两ä家房东》以金凤和栓柱的婚姻恋爱问题为主要线索，写出了解放区青年敢于冲决旧婚姻的束缚，他们都是文艺座谈会以。并亲身参，根本不涉及实际。就连开始对女儿婚姻自主不以为然的老汉陈永年，在看到孩子们精神获得解放而无比欢乐时，通过这个十分平凡。也被感染得一道高兴起来，甚至可以说是儿女间的琐事，读者可以看到新的思想意识和道德观念是怎样深入到农村，《初春》则从另一角度即写一个带有旧思想的。深入到农民的家庭生活，讨论生产计划的会议，青年人自由恋爱等等看不惯，但在事实教育下终于纠正了旧观念，显示了解放区农村的深刻变化。写得较早的《灾难的明天》虽然篇幅较长，故事有些枝蔓，矛盾冲突解决得也稍嫌简单，但作者通过祥保一家三口关系的变化，说明了新社会的优越和人民民主制度的伟大力量。过去遇着灾荒年，劳动人民颠沛流离，痛苦不堪；现在新า社会，政府组织人民生产自救，并且在战胜困难的过程中，把旧社会在劳动人民之ใ间作品中是母子、夫妻、婆媳之间造成的不正常状态以及留在他们身上的不良影响，逐渐地克服了过来。作者的其他几篇作品《亲家》、《腊ຘ梅花》等也真实地反映了解放区农村的情况。前一篇写一对新老中农亲家在党纠正了工作中的偏差把其中老中农错划为ฦ封建富农后，欢欢喜喜成立拨工组搞好生产；后一篇刻划ฐ了一个受地主ว压迫极重的农民范老五终于敢起来和地主ว进行说理斗争。范老五的形象虽然不十分典型，却有鲜ຒ明的性格。从以上作品可以看出，作者善于刻๑划人物，表现人物的内心世界，通过一些日常生活中普通的事件，特别是农民家庭中经常发生的问题和人们之ใ间的关系，表现出具有重大意义的主题。艺术上认真而不刻板，细致却不烦琐，有着生动的朴素า性，不加铺张的真实性，显示了淳厚朴实而又清新的风格。他的小说，常常给人留แ下扎实、新切的印象。康濯在全国解放前夕还写有反映工人生活的短篇《工人张飞虎》及长篇《黑石破煤窑演义》，艺术上都不及写农村生活的作品。
孙犁注意具体细致地描绘了人物的外貌特征，又深入刻划他们的内心世界，并且总是扣住时代特色，去展示他们的性格，从人物身上可以感到强烈的时代气息。与此同时“理在事情”。，作者也善于通过日常生活事件和用侧面描写来反映大的斗ç争。他用灵巧轻捷的笔触刻划出人物在阶级斗争和民族斗争的狂风暴雨中锤炼出来的坚毅、英勇、智慧的性格，他们对于生活的喜悦和希冀，以及如何以艰苦的抗争打碎旧秩序、迎来新世界。他没有堆砌华丽ษ的辞藻，而是用平易单纯的文字，写出了人物身心的内在的美，生活斗争和自然风光的诗意。他几乎不用慷慨激昂的言辞，作品的基调却同样是激动人心的，唤起了人们对于那样的人物和那样的生活斗ç争的热爱。因此，他的作品看来似乎ๆ平淡，但从平淡中ณ显出新鲜；表现简朴，而于简朴中含着隽永；近乎轻柔，却从轻柔中ณ透出刚强。他的作品没有离奇，不觉紧张，然而主人公的遭遇和命运却紧紧扣人心弦。至于自然景物，作者轻轻勾勒，浓淡适宜，既富地方色彩，又充满时代特色。可以说，他的白描手法做到既绘形又传神；特别是他对白洋淀ຖ水乡的人物景色的描写，字里行间洋溢着深挚感情。作家关于乡亲和故土充满了诗情画意的描写，凝结着他对于人民和祖国的深沉爱恋，也饱和着对于他们命运的热烈关切。这种感情，使他的作品具有特别能够打动读者心灵的魅力。作品的语言也凝炼优美，刻๑划人物，抒情写景，十分准确细腻，而且基本上是群众化的语言，这就使作品更易在群众中传播。这是一位十分重视创造独特的艺术风格的小说作家。
在人民战争中ณ创น造这样惊人战绩的，不只是钢铁子弟兵，还有根据地的广大民兵。华山的《窑洞阵地战》注：见人民文艺丛书《英雄的十月》，是太行武乡地区广大民兵开展窑洞阵地战的全面的综合性报导。作品以简洁的文字，记述了这个ฐ地区人民利用窑洞打击日寇的发展过程。一九四年起，敌人施行离间民兵和群众的阴谋，民兵们停止了活动，特务汉奸横行起来。一九四二年二月武乡人民便遭到敌人残酷的血洗。血的教训，使人民觉醒过来，“不打活不成”。他们在党的领导下组织起来，挖出了各种“保险窑”，安全地转移了群众和粮食，组织民兵开展灵活斗ç争，有效地打击敌人，甚至使临ภ近敌人驻地的人民都能ม开展生产和集市贸易活动，民兵武装组织因此也获得群众真心实意的拥护。作者敢于从实际出发，如实地反映了人民群众在斗争挫折和血的教训中成长起来，正是这个作品可贵而富有战斗性的地方แ。郑笃的《英雄沟》注：见人民文艺丛书《英雄沟》反映了武乡东南漆树坡村民兵开展的一场悲壮的窑洞保卫战。民兵们的英勇斗争精神可歌可泣，而日本帝国主ว义แ残害中ณ国人民的罪恶则令人发指。饱含在作品里的爱憎分明的感情，是强烈感人的。但作品缺乏剪ຘ裁，情节显得枝蔓不集中，语言也不够洗炼。报导日本法西斯摧残中国人民的暴行的作品还有严辰的《人圈》注：见严辰的通讯报告集《在城郊前哨》，收入《大众文艺丛书》，仓夷的《无住地带》注：见人民文艺丛书《解救》。前者反映了日寇在所谓“满洲国”“国境线”的长城一带，实行“集家并村”的毒辣政策，造成“无人区”以防止我八路军的活动，因而使这里的人民遭到了空前的灾难。后者反映了一支游击队在这“无人区”所开展的艰苦斗争。朴素的文字，翔实的记载，生动地说明了我们的民族和人民是从难以想象的灾难中进行英勇奋斗才获得解放和新า生的，它会激起每一个读者的崇高的爱国主义感情。
除了这两部大型的群众性的报告文学集以外，其他专业的文学工作者和新า闻工作者还写了很多的报告文学作品。中国人民文艺丛书曾把其中的优秀作品向新中国的读者作过广泛的介绍，产生过很大的影响。还有一些作者出版了通讯报告和散文的专集，在当时也很受读者欢迎。
就象露水珠在草上淌。
香香人材长得好。
《红旗歌》刘沧浪ฐ、陈怀皑、陈淼等集体创น作，鲁煤执笔的公演，立即在文艺界和人民群众中ณ引起强烈的反响，尤其受到工人观众的热忱欢迎。在南京的演出，“突破了从来该地话剧卖座的纪录”注：周扬：《论〈红旗歌〉》根据丰富的实际材料é，论证了政治、法律、宗教对经济的依，“仅上海一地在《红旗歌》上演时发表在报纸上的文章就有五百篇之多”注：鲁煤：《〈红旗歌〉前言》，盛况都是空前的。故事发生在解放不久ื的某城市的工ื厂，正当刚ธ刚ธ发起劳动竞赛的日子里。在旧社会饱经折磨的女工ื马芬姐对于竞赛抱着怀疑甚至反对的态度。积极分子大梅等人一心想搞好生产，却不知团结别人，反而歧视排斥落后工人。有的管理人员仍然沿用解放前那种办法和态度，对待工人。由此激化了尖锐的冲突。剧ຕ本敏锐地触及到工人阶级从旧社会的奴隶成为新社ุ会的主ว人以后，应该如何对待工ื人、劳动和同伴这个发人深思的命题。这是《红旗歌》深刻含义之所在。作品初步地写出了正在兴起的劳动热潮，并且注意人物性格的刻划，几个女工ื的形象给人留下较深的印象。缺点没有很好表现出党的领导，又未能ม充分挖掘形成马芬姐、大梅等人性格的社会根源，她们之间的风波带有过多的个人之间逞性斗嘴的成份，作品的思想意义受到削弱。近代无产阶级的题材，是“五四”以来新文学创作中ณ的薄弱环节；对于来自解放区农村或者部ຖ队的作者，更是陌生。剧ຕ本上演后，文艺界对于马芬姐的性格是否真实等问题，意见分歧很大。可见，对于很多文艺工作者说来，描写工人生活、塑造工人形象，都是个新的课题。《红旗歌》作为“第一个ฐ描写工人生产的剧本”注：周扬：《论〈红旗歌〉》，在话剧ຕ创作方面，作出了一个较好的开始。当时，以工ื业生产为题材的话剧ຕ，还有《劳动的光辉》陈波儿编、《胜利ำ列车》逯斐、乔羽编等。它们都没有《红旗歌》那样广泛的影响。
由胡可根据胡朋等人的集体创作改作的《战斗ç里成长》，则是通过赵铁住一家三代人悲欢离合的富有戏剧ຕ性的遭遇，反映人民战争的胜利和农民翻身之间的内在联系。人民军队主要是由á穿上军装ณ的家民组成，受尽封建剥削的农民以各自不同的方式，逐步懂ฦ得只有以革命的武装摧毁旧世界和人类社ุ会的发展则是三个世界相互作用的结果。，才能争得自身的解放。这类内容的作品，数量是不少的。写于全国解放前夕的这个ฐ剧ຕ作，着重表现了赵铁柱父子从只知为个ฐ人复仇的农民，在部队中锻炼成以解放全中国为ฦ己้任的无产阶级革命战士的过程。离别了十多年的一家人刚刚重逢，父子两ä人为ฦ了迎接新的战斗ç，又立刻与亲人分手，构成了全剧的高氵朝。即使在这样的场合，作品也没有任何感伤的气息，而是洋溢着昂扬的斗志，鲜明地突出了“敌人不彻底消灭，我就要继续战斗ç到底”的主题。这就赋予剧本以不同于过去那些作品的新的时代精神和新า的思想内涵，在当时具有十分尖锐的现实意义แ，剧作是以广大农民在旧中国共同经历过的漫长道路作为宽广的历史背景来表现这一主ว旨的，因而具有较为深厚的社会内容。在艺术表现方面，当赵铁柱以军人形象出现在舞台上时，已经是个相当成熟的营长了。当年他怀着誓报父仇的决心参军时的情景，让观众从他儿子石头初到部队时报仇心切，勇敢然而幼稚的举止中去联想；他的形象，又向人们预示了正在迅速成长的石头的未来。这种避免重复、虚实结合的构思，是作者的匠心。被地主逼得家破人亡的惨剧，夫妻父子在火线上团聚悲喜交加的场景，都很感人。农村和部ຖ队的生活，是解放区作家最擅长描写的。《战斗里成长》是这个时期里话剧方面写得较好的一个。
她带着这种强烈的复仇愿望坚持深山生活，在山洞中熬一天就在石头上划一个道道，她唱道：
我不死，我要活！