晚上，还一拳把托尼打倒在地，但贝尔纳多不但不理睬，托尼眼明手快，他试图阻止他们之ใ间的斗殴，两ä伙人正准备动手，“鲨鱼帮”和“火箭帮。拿起里弗的刀刺进了贝尔，
可是，托尼要里弗停手，里弗稍一犹豫，贝尔纳多的刀先捅进了他的胸膛。托尼奔过去抱住了里弗，贝尔纳多又持刀向他刺来，托尼匆匆赶到，里弗见状便动了手。当里弗用，两个人的恋情公开后，“火箭帮”和“鲨鱼帮”的人都被惹恼了，警官克拉基努力，他们相互警告、威胁着，但都无济于事，他们约定展开决斗。《宾ä，
由于获奖，世界其他许多国家纷纷要求放映。美国制片人协会等组织也贴出了“影片之好，前所未有”的广告海报，几百家在“倒闭危机”中苟延残喘的影院因此有了生机。
２o世纪５o年代，好莱坞整整盛行了1้o年的古装史诗巨片，大制作、大规模、大场面，制ๆ片商们急功近利、好大喜功的商业意图一览无余。1９５９年的电影《宾虚》称得上是这股巨片热潮中ณ的巅峰之ใ作，它同时也宣告了这个ฐ巨片时代的结束。
后窗》粗看似乎只是一部ຖ平常的侦探片，而深入其内部我们才现这实际上正是“看电影”的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电å影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众，他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验：身体被固定着，对窗外（电å影上）生的一切都无能为力，只能ม观看、评论、推测、同情、兴奋……
希区柯克的电影风格可归结如下：细致深刻๑的心理刻画，讽刺性的幽默，当然，还有扣人心弦的悬念。但是，希区柯克所贡献给电å影艺术的绝对不仅仅是纯电影的技巧，就像他的电å影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻๑地洞察到人生的荒谬和人性的脆ะ弱。希区柯克的电å影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一直指阴暗人心的诗。
全片格调简洁明快，单一的剧情铺陈却在两ä位男女主ว角鲜活、爽朗的表演下显得丰富有趣，同时它是奥斯卡史上第一部ຖ囊括了最佳影片、导演、改编剧本、男主角及女主ว角５项ำ奥斯卡大奖的电影，此纪录保持了足足４o年。
美国百部经典名片之一
奥黛丽·赫本
我眼中ณ的黑泽明
杂工走了，深受触动的樵夫收养了婴儿，行脚僧感动地说：“亏得你，我还是可以相信人了。”